藝術考古與展示設計專業的關系

劉文龍

摘 要：展示設計專業大致可分為：會展設計、商業空間設計、文化空間設計，其中與藝術考古關系最為密切的當屬文化空間中的博物館展陳設計。本文將嘗試從文物的保護、陳列等方面以小見大，分析藝術考古與展示設計專業的關系。

關鍵詞：藝術考古；展示設計；半坡博物館

中圖分類號：K878 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0182-01博物館是藝術考古呈現的一種方式，它不僅呈現的是陶器、漆器、青銅器、玉器、瓷器、織物等藝術品，更加呈現的是古人的生活方式、生活藝術。那么，如何展示、如何陳列、如何保護等就成為了專門的學科、專門的研究領域。

一、時間維度

歷史是歷史家和事實之間不斷交互作用的過程，現在和過去之間無終止的對話。——卡爾

1.博物館定位。在做博物館展示設計的準備工作時，對博物館的定位、文物的年代、時代的背景等都需要熟知。比如西安半坡博物館，它是一座遺址類博物館，那么在規劃設計的時候，就要和如陜西省歷史博物館這樣的一般類博物館區分開。不僅要最大限度的保護遺址，還需要盡可能的將半坡文化展現給參觀者。半坡文化隸屬于新石器時代的仰韶文化，不同于青銅時代，它是一種彩陶文化。僅次一句基本的描述，就已經需要展示設計人員做更加詳盡的案頭材料搜集工作了，例如：（1）仰韶文化的特點，半坡文化的特點；（2）半坡遺址區的地理條件、環境條件；（3）遺址出土物的主要材質；（4）當時的社會狀況、文化狀態、經濟水平。諸如此類都是在時間維度上，基本的綜合學科知識的步驟，以確保給博物館更加準確的定位。

2.出土物。就算同屬一個文化時期，大時間段內也存在很多小的時間點。每個文物的時間多少都有不同，怎么分個早、中、晚期，同時考慮出土物的形制因素，也是展示設計人員需要與文物工作者通力合作的一個方面。比如，一個早期的陶盆，就不能無緣無故的和一個晚期的陶罐陳列在一起。

二、空間維度

空間展示，從某種程度上來說，是我們營造了一個空間，盡可能科學的復原了當時人們生活的社會一角。

1.場景復原。場景復原是博物館展陳設計中，相對使用廣泛的設計手段與表現方式，具有生動、直觀等特點。

如半坡博物館的場景復原，除了時間問題，我們還要考慮身處浐灞地區的地理狀況，濕度、溫度、地質等，以確保復原的有根有據，能夠更加準確的重現半坡文化時期人們的生活狀態，社會狀況，經濟狀況等；并且復原品能夠隨著博物館長久保存。當然復原場景是根據遺址的挖掘狀態，做出的較為科學的場景再現，它也需要保護，也要考慮設計參觀路線的問題。

2.陳列設計。在做陳列的時候，除了文物保護，還需要考慮參觀路線、參觀方式、展覽方式、陳列方式等。

三、文物的陳列保護

文物的儲藏有講究，是因為文物本身的稀缺性和珍貴性。文物一般泛指那些歷史遺留下來的、在文化發展史上有價值的東西，如碑刻、建筑（群）、工具、錢幣、生活器具和各種藝術品。

1.恒溫恒濕系統對文物的保護。在博物館里，文物儲藏或名貴字畫收藏，都需要對環境空氣的濕度給予控制。博物館恒溫恒濕機是文物保護的“守護神”，確保文物完美收藏不被損毀。在這些藝術品收藏熱中，紙質的、布質的、陶器、漆器、青銅器等藝術品收藏方法最為講究。這是因為環境空氣對于已經有了“一大把年紀”的文物而言，影響是很大的。具體表現在以下幾方面：（1）環境空氣不潔凈造成的腐蝕性污染；（2）環境空氣溫度、濕度過低或過高造成的物理性破壞；（3）環境空氣溫濕度波動幅度劇烈造成的不可逆轉的永久性破壞。因此，無論是國有性質的博物館、展覽館，或者是個人的藝術品愛好收藏、家族繼承性藝術品收藏，都要對藏品的儲藏環境嚴格控制，給藏品提供一個最佳的儲存環境。無論是采用何種方法，都要根據藏品的不同儲存要求來調節環境空氣溫濕度。合理的溫濕度調節范圍、恒定的溫濕度控制要求，是所有文物藏品的“黃金”儲藏準則。

（二）空間照度與文物的關系

博物館展廳的照明設計應以人工照明為主，盡量避免自然光的存在，這樣有利于各類文物的保護，同時通過針對性