論斯坦尼康在綜藝節目中的使用

李浩

摘 要：目前斯坦尼康已成為電視節目制作領域最重要的工具之-，它的出現大大拓寬了電視攝影師的視角。論述了斯坦尼康設備在綜藝節目中的工作原理與應用技巧，隨著硬件技術的不斷革新，攝像師的拍攝手段和角度也與時俱進。斯坦尼康跟隨電視的發展逐步走向輝煌。

關鍵詞：斯坦尼康；綜藝節目；攝影師

中圖分類號：TN948.41 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0111-01

斯坦尼康即攝像機穩定器。斯坦尼康擁有自己獨特的鏡頭語言，是一套攝像機的避震支撐系統，通過支撐減震臂、胸板背心和-個專門設計的平衡組件，可將攝像機安置在攝影師身上，在攝像師運動時減少震動，增加攝像機的機動性，并且保持畫面的穩定度以達到靈活流暢的拍攝效果，可見斯坦尼康是高度人機結合的設備，斯坦尼康擺脫了軌道、推車及重型攝像機平臺的限制和約束，從而使攝像機能四通八達，自由運動，從而得以完成高難度畫面的拍攝，斯坦尼康的出現大大拓寬了攝影師的視角和活動范圍，也使影視作品的鏡頭語言產生了更多、更豐富的表現手段和表達效果。由于其自身的優勢，斯坦尼康大量的被使用在如綜藝節目、廣告、綜藝晚會、大型活動的現場直播、電影、電視劇、微電影等的拍攝中。斯坦尼康并不是代替軌道和搖臂，它是另一種視角和觀點的實現方式，是營造一種空間感的工具。在專業領域里斯坦尼康是一個專門的工種，不是所有的人穿上就可以拍出理想的效果，它需要對走路姿勢、腰肩的角度、手臂的隨和程度、手指的分配、機器三軸向的配平等環節進行專門的訓練，這就要求攝像師除了掌握一般的攝像技巧外，也要熟練的使用斯坦尼康，以滿足不同的拍攝需要。

一、“斯坦尼康視角”的在綜藝節目中的美學意義

攝影攝像器材的發明和改進，都是為了達到更好的拍攝效果。斯坦尼康也不例外。如果單純把它當作一個穩定器，就忽視了斯坦尼康在拍攝實踐中的美學意義。它是另一種視角和觀點的實現方式，是營造特殊空間感的工具，斯坦尼康特有的語言可以創造完全不同的鏡頭感覺。

（一）拍攝高度上，斯坦尼康實現了無間離齊胸高度的移動拍攝

拍攝高度是指攝像機與被攝物之間的高低關系及其相應的造型效果，可分為平視、俯視或仰視拍攝。平拍可獲得日常生活中雙眼平視的觀察效果，造型顯得客觀自然，而仰拍和俯拍造型分別帶有強化與弱化的主觀色彩。表現縱深造型是攝像師的一項基本功，應有意識地培養運用不同拍攝高度來表現平遠、高遠和深遠等造型效果的能力。需要指出的是，在綜藝節目中，往往采用齊胸高度而非齊眼高度作為標準拍攝高度，這種造型效果已經作為大眾的觀賞習慣而被廣泛接受。在運用斯坦尼康系統時，可以方便地以齊胸高度進行移動拍攝。在拍攝距離上，它實現了穩定的非光學推拉的抵近拍攝，電影拍攝之后，斯坦尼康被引入綜藝節目電視攝制，當前，電視開始越來越多的運用斯坦尼來拍攝長境頭和運動鏡頭，以保證更好的視覺效果和敘事節奏。比如綜藝節目中斯坦尼康會用一個長鏡頭跟隨演員從后臺進入舞臺中央，甚至用一個完整的斯坦尼康移動軌跡完成整首MV的制作。隨著越來越多的電視節目開始使用斯坦尼康，運用這一跟拍設備的拍攝技巧逐漸引起了電視界的重視。斯坦尼康的運用，使攝像師無論是上下臺階還是攀越山川，或在馬背上追拍，或是在小溪間跳躍，都第一次實現了無間離齊胸高度的移動拍攝。統一的視角和造型效果很好地適應了觀眾的觀賞習慣，能獲得更統一的審美反應。

（二）拍攝距離上，斯坦尼康實現了穩定的非光學推拉的抵近拍攝

著名戰地攝影師羅伯特·卡帕（安德烈·弗列德曼）曾說，“如果你拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近”。一個完美的電視紀錄片的拍攝，推拉鏡頭應該是能不用光學的盡量不用，走上去拍攝獲得的效果更佳。但是紀錄片拍攝地一般又不可能鋪設軌道、使用搖臂，斯坦尼康為攝像師提供了全新的自由移動空間。使用斯坦尼康，攝像師可以走進森林、穿越人群或鉆入山洞。用斯坦尼康實現抵近的移動拍攝，鏡頭穩定，距離合適，符合人眼看到的感覺，斯坦尼康鏡頭使觀眾身臨其境，仿佛自己也成為了節目中的一員，斯坦尼康在運動過程中，攝像機能夠保持平穩，其中一個最重要的環節就是對穩定器三軸向力矩的平衡調節，以保證在運動中攝像機拍攝方向角度的平衡。調節步驟分為攝影機及附件的安裝、靜態平衡調整和動態平衡調整三個階段。

二、斯坦尼康的工作應用

（一）三軸向力矩平衡的調節

斯坦尼康在運動過程中，攝像機能夠保持平穩，其中一個最重要的環節就是對穩定器三軸向力矩的平衡調節，以保證在運動中攝像機拍攝方向角度的平衡。調節步驟分為攝影機及附件的安裝、靜態平衡調整和動態平衡調整三個階段，具體調整方法這里不再贅述。

（二）手臂和手指的分配

在拍攝時，手臂要自然放松，攝像機和平衡桿手柄保持九十度垂直，手指指尖控制攝像機轉向要配合主體的運動和自身的身體運動。一般來說，在拍攝中，斯坦尼康攝影師的兩只手有不同的分工一只手握住垂直減震桿的手柄，控制攝像機的位置另一只手的手指捏住垂直減震桿的萬向節下方，控制攝像機的方向。大部分斯坦尼康的減震彈簧和垂直減震桿可以選擇安裝在減震背心的左側或右側，也就是說攝影師可以根據自己的習慣和拍攝的要求，對兩只手進行分工。

（三）拍攝步法練習

拍攝步法對于斯坦尼康攝像師來說尤其關鍵，運動鏡頭步法的基本要領主要包括走路時膝蓋保持一定彎曲，用小碎步進退，保證步伐連貫平穩需要轉彎的時候，攝像師以垂直平衡桿為圓心，保持身體和手臂同時轉動拍攝快速移動鏡頭時，運用碎步貼地快速運動，手指輕捏萬向節下方，啟動和停止時應注意避免攝像機擺動。在練習步法時，可以循序漸進的進行以下練習練習沿直線向前移動拍攝和后退移動拍攝練習身體向前移動，攝影機向后拍攝的方法練習拍攝中變換行走方向和拍攝方向練習拍攝主體的準確性和穩定性學習平滑的起步和停止控制和調整攝影機的懸浮高度。

（四）拍攝路線的設計

長鏡頭的拍攝少不了斯坦尼康的輔助，而巧妙合理的運動軌跡不但會使拍攝過程一氣呵成，也會是鏡頭表現出無與倫比的視覺美感。所以，斯坦尼康拍攝軌跡的設計也是學生必要的學習內容和練習之一。教師可以通過設置一些劇情、場景，讓學生思考斯坦尼康的運動路線，以保證將導演的意圖表現出來。斯坦尼康創造了新的拍攝方式、新的視點和造型空間。

三、斯坦尼康在綜藝節目中的使用技巧

隨著斯坦尼康的不斷改進，設備的操控性能越來越好，適用范圍更加廣泛。配合專用穩定器可以實現水平180度，上下1.5米的拍攝范圍。拍攝者可以輕松地實現高角度拍攝，低角度拍攝，左右手互換拍攝，甚至小型搖臂拍攝等等特殊的鏡頭拍攝技巧，打破傳統斯坦尼康設備只能水平跟拍的局限。但用好這些設備，依然需要熟練地掌握使用技巧。

首先，要確保人身與設備安全。使用斯坦尼康拍攝時，攝像師必須按照預設程序來操作，一邊調整攝像機以避免鏡頭中出現任何障礙物，一邊還要支撐一個超過20公斤的攝像機和斯坦尼康設備。在斯坦尼康中，為了防止攝像機發生任何傾斜，帶關節減震臂的萬向接頭需要正好在重心上方卡住平衡桿。通常攝像師會在接近重心的地方握住平衡桿，從而可以更加得心應手地操作攝像機。要使平衡組件保持最佳平衡，需要準確執行每一步操作。攝像機和電池都要合理安裝，這樣才能使重心接近萬向接頭。任何操作失誤或失去重心跌倒都會造成攝像師自身與設備損傷。因此，一方面需要攝像師拍攝時集中注意力，一方面也需要有一個到兩個優秀的攝像助理跟隨拍攝。

其次，調節平衡桿離攝像師身體遠近，太遠則攝像機外彈，太近則攝像師不便操作設備。接著要調節減震臂的阻尼，配合不同重量設備，調節前臂水平或略低即可，上身保持端正。腰部以上要正直，拍攝者才可以支撐起斯坦尼康超過20公斤的重量，不受腳下的動作干擾，使傳到肩部的振動盡量減弱。行走時雙腿曲膝，利用腳尖探路，并靠腳補償路面的高低。左右移動時，首先要兩腿微曲，如果你想向右邊側步行走，把左腳移到右腳前，讓右膝的前端碰到左膝的背部，當左腳碰到地面時，把身體的重心慢慢移轉到左腳上，然后把右腳向后繞過左腳站穩。拍攝時呼吸要自然、放松、平緩、不要屏住呼吸。

第三，要非常小心地調整平衡，拐彎或改變拍攝方向時應以設備為中心，忌強拉硬擰。為了使調節變得更加容易，一些復雜的斯坦尼康還配備有無線電控制的電機，從而可以按微步進量移動各種零件。當攝像師準備進行拍攝時，此功能可以更容易地使平衡組件保持平衡，同時還可以在拍攝過程中進行調節。在拍攝過程中，平衡組件的平衡性經常會發生變化（例如磁帶在攝像機中移動時重量會移位），因此，這一功能非常重要。而在拍攝某些情節時，攝像師可能希望從萬向接頭轉移重心，這樣攝像師就可以獨自傾向某個方向。這時要非常小心地調整平衡，拐彎或改變拍攝方向時一定要以設備為中心，要以人的小步移動為設備找出空間，切忌強拉硬擰。