微電影的藝術(shù)特征

程雨洋

摘 要：近年來(lái)，人們對(duì)精神生活的需求在不斷地提高，互聯(lián)網(wǎng)及網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)的發(fā)展也在日新月異的變化，作為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的產(chǎn)物，微博、微信、微小說(shuō)、微文化、微電影正在出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中。微電影并不是簡(jiǎn)單的“DV作品”，它也不同于商業(yè)廣告和電視音樂（MV），可以說(shuō)，微電影開創(chuàng)了一種新型的網(wǎng)絡(luò)影視。節(jié)奏緊湊、題材種類多、追求自由的審美理想等都是微電影的一些基本特征。

關(guān)鍵詞：微電影；藝術(shù)特征

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）15-0108-02

一、微電影的概述

（一）微電影產(chǎn)生的背景

當(dāng)代法國(guó)哲學(xué)家利奧塔認(rèn)為，后現(xiàn)代時(shí)期的特點(diǎn)是從大敘事到小敘事的轉(zhuǎn)變。如今，生活節(jié)奏愈發(fā)加快，人們閑暇的時(shí)間越來(lái)越少，權(quán)威和知識(shí)性的話語(yǔ)日益消減，取而代之的是各種各樣的只言片語(yǔ)。“微”時(shí)代真正來(lái)臨。

互聯(lián)網(wǎng)的高度普及為微電影提供了非常必要的平臺(tái)。科技的發(fā)展同樣推動(dòng)了微電影的發(fā)展，拍攝一段短片已經(jīng)不需要貴重的高清器材，甚至現(xiàn)在的智能手機(jī)也可以拍攝出高畫質(zhì)的影像視頻。這兩方面的因素也刺激了微電影的親民化，越來(lái)越多的人加入了拍攝微電影的行列。

（二）微電影的概念

微電影重在“微”字，即：微型電影。陳風(fēng)軍曾經(jīng)給微電影的定義是：在新型媒體平臺(tái)上播放、適合在移動(dòng)狀態(tài)下觀看、具有完整故事情節(jié)的“微時(shí)（30-3000秒）放映”、“微周期制作（1-7天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（幾千元-數(shù)十萬(wàn)元/部）”的視頻短片。

因此，可以說(shuō)，微電影是在網(wǎng)絡(luò)文化迅速發(fā)展的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)和電影互動(dòng)所衍生出來(lái)的一種新型電影模式。這種模式的電影的影片時(shí)間、制作周期、投資規(guī)模相比院線電影更少、更短、更小，但又制作精良，不同于普通的DV短片。

二、微電影的藝術(shù)特征

（一）微電影的敘事特征

1.夸張沖突，淡化鋪墊

傳統(tǒng)電影的敘事分為開端、發(fā)展、沖突、高潮、結(jié)局，敘事比較完整。而微電影經(jīng)常省略了發(fā)展和結(jié)局，幾乎用所有的時(shí)間集中的夸張沖突和展現(xiàn)高潮，因此，觀眾對(duì)故事的背景幾乎一無(wú)所知，對(duì)人物性格的理解也往往是不足的。如微電影《一觸即發(fā)》（汽車廣告），觀眾對(duì)為何追逐，為何打斗一無(wú)所知，故事在其中沒有起到必要的作用，因?yàn)闀r(shí)間的束縛，畫面承擔(dān)不了過多敘事的作用，而完全是產(chǎn)品的展示。

前幾年很火的微電影短劇《屌絲男士》將這一特征發(fā)揮到極限，每一集會(huì)有很多片段，而這些片段沒有開端沒有發(fā)展甚至沒有沖突，直接將故事的高潮展現(xiàn)在畫面中，讓人一笑而過。

2.懸念設(shè)置的必要性

懸念的設(shè)置能夠提高觀眾對(duì)電影的興趣，在懸念揭開的同事觀眾的期待也會(huì)得到滿足。對(duì)于篇幅、時(shí)間和故事受到諸多限制的微電影，懸念的設(shè)置非常重要。

上文提到的故事背景以及發(fā)展的缺失使微電影時(shí)間幾乎都用在高潮的渲染，而這些缺失的元素也能成為構(gòu)成懸念的核心。電影《老男孩》中，對(duì)于主角童年生活中省略了“包子”剪斷了電纜的部分，而在影片結(jié)尾的時(shí)候把這個(gè)信息告訴了觀眾。這種敘事方式，很容易讓觀眾的審美期待在最后得到滿足，這也很合理的交代了“包子”這個(gè)人物的性格。

3.特寫敘事

在傳統(tǒng)電影的敘事手法中，敘事的任務(wù)往往是由全景和中景來(lái)承擔(dān)，而特寫往往是反應(yīng)人物內(nèi)心的心理。但是在微電影的創(chuàng)作中，這種傳統(tǒng)的敘事手法被改變了，一部分原因是微電影沒有足夠的時(shí)間去介紹全景中景再切換到特寫，還有一大部分原因是受限于在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的播放，觀眾只能通過20寸左右的顯示器去觀看，這種媒介和傳統(tǒng)電影的影院播放是由很大區(qū)別的，在狹小的顯示器上，全景畫面無(wú)法讓觀眾讀到可用的信息，于是特寫承擔(dān)了最主要的敘事任務(wù)。

（二）微電影視聽語(yǔ)言的特征

1.電影色彩

微電影對(duì)畫面色彩的應(yīng)用比傳統(tǒng)電影夸張很多，特點(diǎn)是色彩豐富，不局限于一種色彩表現(xiàn)方式，視覺沖擊力強(qiáng)。可能受到音樂MV的影響，很多微電影也借鑒以此，畫面的色彩時(shí)而明亮，時(shí)而暗淡，豐富靈活的色彩給觀眾帶來(lái)了不一樣的感官刺激。這類的微電影以商業(yè)廣告、惡搞短片居多。黃渤在2012年導(dǎo)演的《2B青年的不醉人生》中采用了一鏡到底的拍攝手法，雖然是一個(gè)鏡頭拍攝到結(jié)尾，但是進(jìn)入每個(gè)場(chǎng)景的色調(diào)都不一樣，有的房間燈光閃爍，有的房間燈光暗淡以灰色為主，產(chǎn)生了極大的反差，這樣豐富的色彩體驗(yàn)也給這部微電影增分不少。

2.音樂音效

音樂音效是一部好電影的靈魂，音樂對(duì)電影氣氛的渲染有時(shí)比鏡頭畫面更為重要，對(duì)于時(shí)間受到限制的微電影來(lái)說(shuō)，音樂和音效就更為重中之重。

音樂和音效通常是烘托影片的氣氛，有時(shí)候悲傷的畫面并不能打動(dòng)人，但是背景音樂響起的時(shí)候眼淚會(huì)情不自禁的掉下，在傳統(tǒng)電影中，音樂和音效中規(guī)中矩，和畫面銜接的很緊密。但是在微電影當(dāng)中，特別是在一些幽默惡搞類型的影片中，音樂和音效會(huì)很無(wú)厘頭，看上去畫面和背景音樂音效毫無(wú)關(guān)系，但是這樣的反襯更能加快節(jié)奏的反應(yīng)故事。在音樂的過渡處，微電影也是非常快，這也是由于微電影鏡頭切換速率很高。

（三）微電影主題的特征

1.熱點(diǎn)主題

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，讓獲取信息非常輕松，剛發(fā)生的熱點(diǎn)新聞可以迅速成為人們爭(zhēng)相討論的對(duì)象。這也讓微電影創(chuàng)作者們第一時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)槲㈦娪芭臄z周期可以非常短，創(chuàng)作出來(lái)的微電影可以迅速隨著熱點(diǎn)話題繼續(xù)升溫。2011年微博成為網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的熱點(diǎn)話題，靈思網(wǎng)絡(luò)影視中心緊抓這一話題，投資拍攝了全球首部微博電影《微博有鬼之目擊者》、《微博有鬼之私信》、《微博有鬼之@誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)》。這三部曲利用了三個(gè)風(fēng)格不同的故事多角度的揭示了全新媒體環(huán)境下的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)和人性的復(fù)雜，并借此片換氣網(wǎng)民對(duì)微博的理性思考。

2.惡搞主題

微電影可以說(shuō)是惡搞主題的一個(gè)完美的載體，網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布的微電影有50%是惡搞題材，很多觀看微電影的人群并不是要看這部微電影講了什么，觀看完之后也不會(huì)去思考這部影片帶來(lái)的意義，他們只是為了放松一下，笑完便結(jié)束。這也是微電影大部分是惡搞題材的重要原因之一。

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