淺談女中音的風(fēng)格特征和演唱方法

楊學(xué)玲

摘 要：女中音（Mezzo SoPrano），音域?yàn)锳3-A5，于女高音（Soprano）與女低音（Alto）之間。女中音聲帶與女高音相比來說略長和寬，高音有力、厚實(shí)，中聲區(qū)聲音尤其圓潤豐滿。本文結(jié)合自己多年的學(xué)習(xí)和演唱經(jīng)驗(yàn)，提出了對于女中音風(fēng)格特征和演唱方法這方面的研究，在此兩方面總結(jié)了女中音聲部的特征，并對于演唱技巧提出了建議。

關(guān)鍵詞：女中音聲部；歌唱藝術(shù)；風(fēng)格特征；演唱方法；技巧

中圖分類號：J609.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0093-01

在當(dāng)代，許多優(yōu)秀杰出的藝術(shù)家、歌唱家們用自己的聲音來詮釋歌唱藝術(shù)，不僅創(chuàng)新了歌唱藝術(shù)的發(fā)展，也豐富了對歌唱的表達(dá)。女中音聲部從風(fēng)格與演唱形式來看可以說是特立獨(dú)行的。女中音歌唱家們的聲音渾厚不失圓潤，委婉不失明亮，本文結(jié)合自己多年的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和教學(xué)實(shí)踐，論述了女中音的歌唱特征和演唱方法。

一、女中音聲部風(fēng)格特征

在和聲出現(xiàn)并且在合唱領(lǐng)域應(yīng)用以后，女中音便作為一個(gè)聲部的概念第一次被提出。合唱追求的是人聲混合所產(chǎn)生的音樂的和諧性，要求各聲部在合唱時(shí)必須要達(dá)到整體的聲音效果，而作為合唱中的內(nèi)部聲部的中音起著承上啟下的重要作用，它具有較強(qiáng)的和聲穩(wěn)定能力和較強(qiáng)的和豐富的音響功能。每一首聲樂作品都具有一定的藝術(shù)形象，而對藝術(shù)形象精確的表演，則依賴于不同的音色來表現(xiàn)。所以女中音聲部音色具有主體性特點(diǎn)。人作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，往往使女中音聲部的音色體現(xiàn)出以人為主體的思想及創(chuàng)新。

1.音量特征。三個(gè)聲區(qū)形成一致的共鳴效果，其明顯特征是在音域的中聲區(qū)，發(fā)聲性最強(qiáng)，音響色彩最佳、和聲感覺最好。除了兩個(gè)換聲點(diǎn)[一個(gè)ba1（或a1）音和be2這個(gè)音]發(fā)聲的音量、音色較難控制以外，音量相對于其他兩個(gè)女聲聲部，無論在高音區(qū)、中音區(qū)還是低音區(qū)的音量都比較適中。因此，女中音不像女高音和女低音那樣高音區(qū)或低音區(qū)的聲音高于另外兩個(gè)音區(qū)而是一種更加均衡的映亮特征。

2.音色特征。女中音具有其特殊的聲音特點(diǎn)，女中音的音色比女低音要明亮，比女高音音色要暗淡，但是聲音的表現(xiàn)力渾厚，它既有女高音音色的光澤性，又有女低音寬厚的音色特點(diǎn)，具有一定的張力和爆發(fā)力。音色是辨別、區(qū)分不同聲音的重要因素。音色也最能反映人的聲音的特征和屬性。音色不僅能準(zhǔn)確的反映出聲音特點(diǎn)，充分地表達(dá)歌曲作品的感情內(nèi)涵，而且在通過聲音色彩的復(fù)雜變化和貼切的塑造藝術(shù)形象等方面也具有良好的效果。女中音具有攝人心魄的戲劇性效果和濃厚的感情色彩。女中音具有先天的優(yōu)勢，這決定了它在音色的變化中具有很大的空間和潛力。

3.音域特征。音域是歌曲演唱的范圍和界定，音域的寬窄決定了音樂表現(xiàn)力的好與壞。女中音的常用音域在a---f2（a）之間，在科學(xué)的練習(xí)提高以后人的音域可以得到擴(kuò)展，同時(shí)音質(zhì)也會隨之提高。女中音的音域相對其他兩個(gè)女聲聲部的音域來講是比較寬闊的，一般比女高音低三個(gè)度。女中音在音域的訓(xùn)練上沒有限制性，女中音既要具有深厚、溫潤的音色，也要有像女高音一樣飽滿明亮的高音女中音和其他聲部一樣，也具有三個(gè)聲區(qū)： 低聲區(qū)（胸聲區(qū)）、中聲區(qū)（混聲區(qū)）和高聲區(qū) （頭聲區(qū)）。女中音在音域方面具有極其突出的特色，它能向高音和低音兩個(gè)不同的方向延伸，而并不像女低音和女高音只能向同一方向延伸的局限。

除此以外，女中音也和其他聲部一樣，還有一種為表現(xiàn)特定歌曲思想內(nèi)容通過合理運(yùn)用氣息去調(diào)整和控制共鳴腔體的變化從而出現(xiàn)的一種音色，我們稱之為“表情音色”。“表情音色”是在歌者具有了一定歌唱技巧與音樂修養(yǎng)的基礎(chǔ)上不斷積累總結(jié)才能掌握的一種技巧。“表情音色”為具有創(chuàng)造性的藝術(shù)家表達(dá)自己對音樂的見解提供了更大的發(fā)展空間和更重要的意義。

二、女中音演唱方法與練習(xí)技巧

（一）氣息支持（呼吸）

1.呼吸方式。呼吸方式有許多種，在這里將其大體分為三種：氣息到胸腔、氣息到腹腔、氣息同時(shí)聯(lián)合到胸腔幾腹腔。吸氣的深淺與尺度是這三種呼吸方式的主要區(qū)別。氣息到胸腔被稱之為淺氣息，表達(dá)出的音色較明亮清脆；氣息到腹腔為深氣息，表達(dá)出的音色較圓潤渾厚。

2.氣息。首先是吸氣，吸氣時(shí)，由鼻到口垂直向下吸氣，將氣吸入肺的底部，要注意肩部與腰背要如前文所說舒展開切不可抬肩弓腰，屏住呼吸后緩緩將氣吐出，切不可急躁，時(shí)深時(shí)淺，要圓滑均勻。其次是吐氣，要注意很重要的一點(diǎn)事歌唱用氣時(shí)也要保持著吸氣的狀態(tài)，要保持住氣息，控制氣息，將其緩慢吐出，節(jié)省用氣，均勻吐氣。在呼吸的過程中要注意整個(gè)身體的放松與直立，不可僵硬，緊張的部位只有橫膈膜和兩肋。這點(diǎn)要多加留心和注意。

（二）發(fā)聲技巧

1.真假聲的運(yùn)用。沈湘先生曾經(jīng)說過：“任何好的唱法，包括美聲唱法、西歐傳統(tǒng)唱法，以及中國的傳統(tǒng)唱法、地方戲，在世界各地的好唱法都是混聲的，只是混的比例不一樣。”先生所說的“混聲”便是歌唱過著中真假音來回變換的聲音。在中低音區(qū)中，女中音唱法利用真聲較多，而假聲則大多數(shù)被利用于高音部分，聲音流暢圓潤不生澀。能否將真假音轉(zhuǎn)換運(yùn)用自如運(yùn)用的好，就要看歌者訓(xùn)練的力度夠不夠大，下的辛苦夠不夠本，畢竟任何一個(gè)好的歌者都是要付出更多汗水更多努力的。

2.咬字注意。語言是一門藝術(shù)，對于歌者來說語言功底扎實(shí)了便等于正式開啟了歌唱殿堂的大門。歌者必須將肢體語言、咬字、音樂結(jié)合一體才能完整地體現(xiàn)出來較好的作品。女中音唱法對于發(fā)音和咬字的要求是非常嚴(yán)格的，以意大利的“a e i o u”五個(gè)原因作為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)聲，在歌唱的過程中講究聲音和咬字的統(tǒng)一性，從而才能表達(dá)出具有豐富感情的好作品。所以語言藝術(shù)是歌唱的根本與基礎(chǔ)，歌者們需多加注意與練習(xí)。