談二胡演奏時的運弓技術(shù)

劉嫻葦

摘 要：二胡作為一種弓弦樂器， 在各種演奏技法中， 運弓是很重要的環(huán)節(jié)， 它是二胡發(fā)音的基礎(chǔ)， 二胡音色的變化， 音色的動聽與否和運弓有著密不可分的關(guān)系。本文主要闡述二胡右手運弓的方法技巧，分析音色音質(zhì)與運弓的之間關(guān)系來論述運弓的重要性。

一、二胡運弓動作與發(fā)聲原理

二胡弓子長，活動范圍大，運弓涉及到右手各個關(guān)節(jié)，甚至須上身的協(xié)調(diào)配合。二胡的運弓動作主要由腕關(guān)節(jié)與指關(guān)節(jié)來完成，肩膀，大臂、小臂以及手腕起配合延長右手活動范圍的作用。指關(guān)節(jié)動作幅度相對最大，腕次之，越往上關(guān)節(jié)動作的幅度就越小。拉弓時是腕關(guān)節(jié)、小臂、肘關(guān)節(jié)、六臂、肩關(guān)節(jié)一起運動，指根與手指各關(guān)節(jié)實際是處于放松的被動狀態(tài)，由于這些關(guān)節(jié)的松弛與被動，指根關(guān)節(jié)與指關(guān)節(jié)自然形成伸展動作，這個伸展動作很明顯在弓子運行中起緩沖作用。弓子隨著右手右行距離漸遠(yuǎn)，小臂與大臂逐漸伸展，如果弓子運行到手臂伸展的最大限度，身體就要予以配合，但一般大小臂伸展到極限即要改變運弓方向。推弓動作是以手腕為基點，連帶小臂、大臂、肩部，一起向左運動。指根與手指關(guān)節(jié)就逐漸形成收縮狀態(tài)，大臂與小臂逐漸收回。同時拉內(nèi)外弦方法也不同，右手拉外弦時注意食指與大拇指的配合用力，無名指與中指在崗但放松不用繃住以防碰到內(nèi)弦發(fā)出雜音。拉內(nèi)弦時，無名指與中指配合用力繃住弓毛，食指與大拇指在崗放松同時要握住弓桿。無論拉外弦還是內(nèi)弦，運弓時，弓毛一定是要貼弦摩擦發(fā)聲，最重要的是心中要時刻想著有一個著力點在弓毛與琴筒上琴弦的摩擦點上，這樣聲音出來才是無雜質(zhì)，厚實的。

二、運弓需要注意幾點

1.放松，無論學(xué)習(xí)哪種樂器， 放松是形成正確演奏方法的基礎(chǔ)， 練習(xí)運弓應(yīng)在一個松弛的狀態(tài)下， 整個身體自然下垂氣息下沉. 端正坐勢， 做到氣沉力穩(wěn)， 氣貫力通. 在演奏中調(diào)動意識和內(nèi)氣對雙手力量的參與和控制， 使意、氣、力三者溶為一體。

2.持弓持弓是運弓的準(zhǔn)備， 忽視了正確的持弓方法， 必然會影響運弓的質(zhì)量， 右手手指在持弓時要注意隨著運弓的變化而變化。如在內(nèi)弦運弓， 外弦運弓及換弦時要調(diào)整右手指推壓、頂?shù)牟煌饔谩?/p>

3.運弓運弓首先要做到平、直、穩(wěn)。直就是使弓子與琴弦的磨擦始終保持垂直角度， 不可上下、左右搖擺， 否則會使運弓質(zhì)量大打折扣。平就是要求弓子在琴桿與琴弦所構(gòu)成的平面上運行。穩(wěn)， 即弓子要穩(wěn)步運行。

4.運弓與身體的結(jié)合運弓要靠臂的力量， 而臂的力量又來自身體也就是說全身助右臂， 右臂靠全身， 使全身的氣、力融匯貫通， 傾注于琴弓之上， 做到心平氣和， 內(nèi)外結(jié)合。

三、運弓對于音質(zhì)的重要性

學(xué)習(xí)二胡演奏，最重要的是音質(zhì)，。無論是管樂器、弦樂器、還是彈撥樂器概莫如此。 假如不考慮音質(zhì)， 將會變得簡單乏味。二胡的音質(zhì)更是我們不能忽視的一個重要問題。直接影響音質(zhì)的就是右手的運弓部分，運弓講究“三分左手七分右手”。二胡演奏者左手技巧大部分要通過右手運弓才得以體現(xiàn)，右手的任務(wù)主要是運弓，即通過運弓使弦作規(guī)則不問斷的振動發(fā)出聲音。一定的演奏方法具有一定的含義與內(nèi)容，而且和所演奏的那支樂曲的全部因素，永遠(yuǎn)是互相聯(lián)系著的，它們還直接或間接影響作品的風(fēng)格，力度，節(jié)奏和進(jìn)行的特點，還能強調(diào)或變化節(jié)拍，在很大程度上并能影響樂器本身的音色等等，因此不善于運用或不能正確運用弓法都會影響作品的思想性和個性，所以應(yīng)當(dāng)慎重地自覺地對待弓法的運用，熟悉弓法特點及其不同的演奏法等。

二胡運弓的技巧隨著時代的發(fā)展而不斷改進(jìn)提高，目前為止還沒有一套非常標(biāo)準(zhǔn)化科學(xué)化大家共同認(rèn)同的運弓方法，仍處于眾說紛會的階段。此文僅是作者參考眾多專家學(xué)者演奏以及采訪文獻(xiàn)得出的淺薄認(rèn)識。希望演奏者仔細(xì)觀察、體會并明確了幾種作用力的控制、運用、分解和綜合的關(guān)系后，便可將各種作用力巧妙靈活地、較為合理地運用到樂曲的表現(xiàn)中去，使演奏效果具有鮮明的層次和力度變化，真正達(dá)到出神入化，感人至深的境地。

參考文獻(xiàn)：

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