柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》之《三月——云雀之歌》的曲式分析

程迎接

摘 要：柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》是其鋼琴小品創作的典范之作，在其創作生涯和世界音樂史上都有著重要的地位。其中的《三月——云雀之歌》以舞蹈性的旋律描繪出了大自然的風光，其簡潔規范的單三部曲式結構在表現上起到了恰到好處的作用，值得我們分析研究。

關鍵詞：柴科夫斯基；《三月（云雀之歌）》；曲式分析

中圖分類號：J657 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0057-01

彼得·伊利奇·柴科夫斯基（1840-1893年）是享有世界聲譽的俄羅斯著名音樂家，在歌劇、芭蕾舞劇、管弦樂、室內樂、協奏曲、獨奏曲以及浪漫曲等音樂創作各個領域都有較為突出的成就。長期以來，音樂界對柴科夫斯基創作的交響樂、歌劇、芭蕾舞劇等大型作品的研究較多。在為數不多的對柴科夫斯基小型音樂作品的研究方面，也有一些關于鋼琴套曲《四季》的研究成果面世。但多是鋼琴套曲《四季》的整體音樂研究、演奏技術研究，或者集中在《一月》、《六月》、《八月》、《十一月》這幾首熱門曲子的研究，對于《三月——云雀之歌》的分析與研究則較少。

一、曲式分析

《三月——云雀之歌》是柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》十二首中曲式結構比較簡單的一首樂曲，為再現的單三部曲式。可分為三個段落：A B A1，A樂段（2-10小節）分為a+a1兩句；B樂段（11-30小節）分為b+b1+b2三句和屬準備部分；A1樂段則是第一段的原樣重復，最后8小節為尾聲。再現原則在該曲曲式結構中體現得淋漓盡致。曲子開頭1-2小節為引子部分，調性為g小調，為整首曲子的速度、力度等方面設定了基調，并且低聲部的主持續音自然的引出了呈示段的主題。

A樂段（2-10小節）結構可以分為兩個樂句，第一句由4個小節構成，這一樂句又可以細分為兩個樂節，表現為古典音樂中典型的方正結構。在低聲部的伴奏下，主題呈現。主題的展開采用具有復調因素的織體寫法，高低聲部交錯出現，旋律婉轉起伏，和聲主要圍繞主屬功能進行，音響穩定。這部分描寫了云雀在枝頭歡快玩耍的場面，云雀的出現，仿佛給人們帶來了春的消息。第二句由4小節構成，主調為g小調，與第一句為同頭異尾的平行結構，最后兩個小節以k46-D7-t的和聲進行完全終止。

B樂段（11-22小節）開始轉調，從g小調轉入降B大調，并且低音為降B大調的主持續音，一直連續了12小節。與A段形成對比，由g小調轉入它的關系大調降B大調，將A樂段稍為暗淡柔和的色彩沖淡了許多，速度稍快，力度漸強。本段基本結構為b+b1+b2（4+4+4）三句式樂段，其中第二句和第三句在調性上向降B大調離調，在第22小節回到主調g小調，具有一定調性回歸的意味。大小調的交替出現，在柴可夫斯基的作品中經常用到，具有俄羅斯民族風格，也是用來表現音樂明暗色彩和心緒變化的創作手法，同時也使旋律發展具起伏活躍的感覺。該段落中跳音及裝飾音的出現，仿佛在模仿云雀跳動的剪影和婉轉的歌喉，使云雀的形象更為生動、活潑、逼真。

連接部分：23-30小節。其低音一直保持在g小調的屬準備之上。相當于一個樂段規模的連接部分，材料來源于A樂段與B樂段綜合，和聲配置上屬到主的進行，沒有華麗豐富的和聲與織體變化，在此處起到了承上啟下的作用。最后一小節，以屬和聲做準備，引出再現段，這一系列的處理，使B樂段到再現的A1樂段具備比較完美的過渡功能。

再現部：31-38小節。基本上是第一樂段的完全重復，調性回到g小調，和聲織體均未改變。

尾聲：39-46小節。第39-42小節再現了A樂段中主題a樂句中云雀的主題材料，隨后進行分裂、重復等變化于發展，通過兩次D56-t補充性終止進行收攏，結尾處主和弦持續進行，使樂曲完滿結束。由弱到極弱的力度處理，體現了云雀歌舞之后漸漸飛去的情景，伴隨著云雀向遠方飛去，留下對春天的美好期待。最后一個音符上延音記號的運用，更使人浮想聯翩，回味無窮。

二、曲式結構圖示

《三月——云雀之歌》的曲式結構圖示如下：

《三月——云雀之歌》是一首短小、精致的鋼琴小品，作曲家以模擬手法勾畫出神形兼備的云雀，主題為方整樂句，全曲樂段均為非方整結構，中段為擴充的三句式樂段，有關系大小調交替，使得中段與首尾形成結構對比和調性對比，再現段原樣再現后，尾聲材料再現了開始的樂句，與主題相呼應。從整體曲式結構來說，該樂曲是再現的單三部曲式。

參考文獻：

[1]解瑂.古典音樂零距離[M].北京：社會科學文獻出版社，2008.

[2]李虻.柴科夫斯基《三月——云雀之歌》曲式分析[J].音樂生活，2012（03）.