論中國特色當代藝術思維

朱震

摘 要：印象派的發展開辟了藝術的新紀元，各種流派蓬勃發展如分離派、野獸派、達達主義、波普藝術，深刻長遠的影響著當代藝術的發展。藝術演變成為兩種發展模式——寫實主義和抽象主義，一個重視繪畫技巧 ，一個注重表達畫家的個人思想。

關鍵詞：印象派；當代藝術；影響；探尋

中圖分類號：J120 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0042-01

中國當代藝術源于歐美，受歐美藝術影響較深，但并不是歐美藝術的翻版，依舊呈現出了自己的特點。關于寫實和抽象在中國：一派是受寫實主義影響的羅中立、冷軍。而另一派則是受波普主義影響的，如傷痕藝術家曾梵志，他的作品反應者當代中國人生活的一種精神狀態，中國在經歷過文化大革命后人們的一種精神狀態。他的作品不見得有很強繪畫技巧，但是他畫出來中國獨特的時代特色。然而，如今中國當代藝術的風口浪尖的藝術家莫屬艾未未，以及剛剛在2010年過世的吳冠中。

這些藝術家的共同點在于，他們都具有鮮明不可復制的個人藝術特色。同時都立足發揚本民族藝術文化，立足本土文化國際化發展，我更想強調的是藝術家個人的獨特性。吳冠中雖然是2010年去世的，但是距離時間不長也算是當代藝術代表。中國能夠把中國畫和油畫結合起來形成自己獨有的風格，并且幾十年如一日的堅守自己獨有的風格，且作品存世量多的畫家還是很少的。趙無極的作品肯定也是好的有自己的藝術特色，可是更靠近波普抽象，風格靠近歐美。但是代表中國文化底蘊的，中國藝術特的的代表作還是不如吳冠中。我國的前衛藝術家代表艾未未，他生在一個動蕩的年月，一個新發展的社會主義國家。他常常語出駭人，他說“父親對我最大的影響就是讓我覺得名利都是非常無恥的東西”。艾未未是中國最有名的藝術家之一，也許他并不缺錢。他的房子空無一物，無裝修的毛坯房，馬桶就直立在房間中，也沒有遮攔，他覺得這樣沒有束縛。

我們并不茍同他的做法，但是他讓人產生一種好奇一種對生活的思考。我們需要新意，需要驚喜，需要一種精神上的感悟。和羅丹所崇拜的米開朗基羅是截然不同的藝術觀念，他并不以神話作為所創作的藝術主題。用艾未未的話來說是，現代主義是一種必要的生活方式，如果沒有現代主義，我們就會在其他某種意識形態的控制下死亡。現代主義至少還注重個人自由，主張每個人都要真誠的面對自己的生活。他崇尚自由，主張對人性的解放，揭示社會的本質。

作為中國第一批走出國門留學歐洲的藝術家，20年代有徐悲鴻和林風眠，30年代有吳作人和呂斯百，40年代有趙無極、熊秉明和吳冠中。他們是中國藝術發展的先行者，也是中國現當代藝術的領頭人。由于時代背景和政治因素，這批先輩幾乎很少畫及人物，多以風景和動植物為主，筆者認為，徐悲鴻和林風眠是中西藝術結合開拓者，而吳冠中卻是中西藝術結合并形成獨具藝術特色的大成者。

吳冠中的作品將中國畫中的筆墨方式、線條以及散點透視等藝術手法于西方油畫中的色彩、光影、明暗藝術手法相結合，將中國畫中的主觀處理與西方繪畫中客觀處理相結合，尋求中西結合的平衡點，探索新的藝術語言和獨特的藝術手法。

他絕大部分作品中都有黃、紅、綠等鮮艷的色點，黑色濃重的彎曲盤旋的線，灰色形狀各態各異的面，從筆觸上看，畫面輕松、愉快、富有詩情畫意，而又安靜祥和富有人情味和民俗氣息。畫面的鮮艷色點大紅、大綠，看似俗氣，似中國傳統年畫中色彩，而這種具有中國味道的“俗氣”色彩在他的作品中，確是活躍畫面氣氛的點睛之筆，讓人輕松愉快、耐人尋味。他后期的水墨畫作品中的對象極度簡化、概括、主觀，而且形式感鮮明，在他的筆下，白墻黑瓦、江南水鄉、荷花、春燕、烏篷船等等都融入了他個人對于這些對象新的認識，營造出一種輕松、浪漫主義的畫面。它比西方理性的風景油畫更具備主觀情感的表達和對形式的追求，又比東方感性的水墨畫多了理性的光影和色彩的搭配，而他恰恰將這兩者很好的融匯到了一起形成了新的藝術特點。

在現代的歐洲已經完全放棄了古典寫實性的繪畫，更多的強調藝術作品是藝術家感情的一種外在表現方式，它可以是抽象的、裝飾的、天馬行空的。同時對學生的動手能力也要求很高，要求作品具有極高的美感。可是一千個人就有一千個哈姆雷特，每個人對美的的評判標準都不一樣。而觀眾也不再覺得單純的畫得像就是美的就是好的，這就是所謂的審美疲勞吧。

當代藝術是站在巨人的肩膀上，是俯瞰世界的藝術。每個藝術家都致力把自己對美的理念用藝術作品表現出來，把他們認為的美展示給世人，一年一年一代一代。藝術的發展離不開社會的發展，藝術是隨著社會的發展而發展的，在經濟基礎之上的上層建筑，是由經濟基礎影響和制約的政治、制度及思想方式、世界觀或社會意識形態的總和。但是我并不認同經濟就是最根本的原因，因為藝術的拐點并不一定是經濟的大繁榮。不可否認，藝術家的探索和創新，對藝術的革命推動了藝術的發展，譜寫了藝術史的長河，藝術家在藝術史上起著不可磨滅的作用。

參考文獻：

[1]赫伯特里德（英），葉玉（譯）.現代雕塑簡史[M].南寧：廣西美術出版社，2015（08）.

[2]牟偉.藝術發展進程中藝術家個體對藝術空間的影響[D].大連：魯迅美術學院，2013.

[3]遲佳.論后現代主義藝術美學特征及對中國當代藝術對滲透[D].沈陽：遼寧師范大學，2013.

[4]鐘銘霞.論塞尚的繪畫思想及對現代繪畫的影響[D].西安：西北民族大學，2013.