“虛實”的交錯——讀新歷史主義小說《鮮血梅花》

王晨玥

摘 要：在文學的發展過程中，新歷史主義小說在文學發展浪潮中異軍突起，或低沉，或靈動，帶來全新的風格和審美。其中，余華的《鮮血梅花》，既是新歷史主義小說代表作品之一，也帶有余華強烈的個人色彩。在小說中，有虛有實，虛實的交錯變化，將人領入了一個精彩紛呈的世界。

關鍵詞：新歷史主義；虛實交錯；鮮血梅花

中圖分類號：I207.42 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0014-01

《鮮血梅花》，單看題目讓人摸不著頭腦，在閱讀中，也帶有極強的荒誕性。小說開篇便點出了“梅花劍”的傳說，鮮血“只留一滴永久盤踞劍上”，這顯然是難以實現，是想象出的一份神奇。然而，在小說中，我們將自身置入，把小說看做一個真實存在的時間和空間。在人物設置上，小說顯得想象力十足。“胭脂女”、“黑針大俠”等名字與其擅長用劇毒花粉、滿頭黑發一一對應，而其深藏不露，卻只隱居世外甚至守于樹下，連尋找一個人也要阮海闊幫忙，令人難辨是非，哭笑不得。在小說中，時時能感受到一種“飄忽”的感覺。從敘述上來說，小說語言平實易懂，一方面有著真實的一面，如阮海闊的身世和復仇使命，又如白雨瀟、青云道長的仙風道骨，另一方面，卻又顯得十分不真實，如胭脂女、黑針大俠的身世無從得知，他們與劉天、李東的恩怨也沒有交代。在這種虛實的交錯之中，我們一方面覺得這似乎是真實的故事，又時時被無法理解的謎團提示這只是一個虛構。

《鮮血梅花》向我們講述著它的故事，但故事之中又帶有太多的難以理解，形成了“不可知”的歷史。小說并未向我們交代故事發生的時間、地點，也沒有點名地點，以語言和文本構成了一套系統，撐起一片空間。美麗的胭脂女是第二毒王，而我們并不知道第一毒王是誰，每個人的恩怨情仇乃至身形影跡都無處可尋。于一葉扁舟上偶遇的老者竟是經年尋找的指路人，而當初的一面之緣也是擦身而過。前來詢問，卻無法得到答案的第三個問題，冥冥中促成復仇之路的偏差。多年來擔在肩上的復仇職責，在徘徊中走向遠方，阮海闊的復仇到底是成功，還是失敗，日后又將何去何從？這些怪異的設置和缺失讓人莫名其妙，而深思時卻又多出一分真實——人生不就是這樣，我們萍水相逢，轉身錯過，又有多少人是真正被我們了解熟知的呢？在探尋的路上，有多少是我們可以掌控的，又有多少使我們無能為力，走上歧途呢？

《鮮血梅花》作為一篇虛構的小說，卻帶有寓言的性質，這種關照著現實的隱喻，使小說具有更為深刻的真實性。我們不得不承認，這個故事的確是由作者編造出的、用語言構架出的一段歷史。在這個以復仇為主要線索的故事中，阮海闊從一出生就背負上了為父報仇的重擔，而他的母親不顧兒子身體并不強壯的身軀能否完成這一任務，自焚后離開人世。阮海闊行走武林，看似是一直在追尋著仇敵的腳步，其實卻是在慢慢迷失。他尋找青云道長和白雨瀟，遇上胭脂女和黑針大俠，并為兩人尋找劉天和李東的下落。故事因阮海闊而起，卻不由他結束，復仇之途最終成為了尋找之旅，這與傳統武俠小說差異極大。最終，阮海闊只剩一片“混亂”。這片“混亂”，既是生活中自我的迷失，也是未來的無從選擇。阮海闊身不由己的復仇，從一開始就失去了選擇的權利，這種權利的缺失最終導致的迷惑，也正是現實生活中身不由己的困苦。這一處處的不合目的，其實是作者對于命運、對于歷史的思考，是跳脫出注定之外的注定。

在《活著》中，余華也用一個富家公子的破敗表達出人的堅韌，福貴將自己的女兒送去寄養，自己耕地，艱苦地活著。阮海闊以自己瘦削的身體，在江湖上不斷行走、不斷追尋，曾經經歷險境，也曾在大病中掙扎，哪怕最終失去了目標，也仍然堅韌的活著。而阮海闊復仇式的故事在《哈姆雷特》中也有同樣體現，兩個同樣看似無法承擔起復仇的人，無可選擇地拿起了劍，在復仇中掙扎、努力，他們的成果無法被完全定義為復仇成功。筋疲力盡的哈姆雷特最終死去，阮海闊卻在迷茫中活了下來。然而，失去了復仇的阮海闊也就失去了所有，他真的活著嗎？福貴和哈姆雷特，一個生，一個死，在阮海闊身上得到了統一。他在生活中掙扎，在生活中死去；他的堅韌是超人的，也是人人都能做到的；他的死去是心靈的，也是必然的。這何嘗不是對人生的思考？人在苦難中生活，而盡頭必將通往死亡。而這種對于人生的體驗，更促成了余華對歷史的體驗——他用這種必然性，將阮海闊置于和白雨瀟的分離、為他人尋找的路途中，這種宿命將人箍住，將歷史置于輪回之中，定義了另一種解釋。復仇之所以為復仇，在于有仇在身，而復仇的正義與否并不是我們能夠給予評定的，而在于主體和歷史的判斷。阮海闊的復仇是他無法選擇的，他以近乎無可奈何的心態上路，在路途中更是一度忘卻自己的重要使命，而為了胭脂女、黑針大俠等前往問詢，他的復仇在陰差陽錯中便已被完成。那么，他的復仇還能被稱為復仇嗎？正義又該如何評判？當主體并不具有道德上的選擇，他的行為自然也該被消解，那么阮海闊只能被交由歷史評判。在《鮮血梅花》中，起點在于文字的虛構，最終導向的是死亡的虛無，應該做出評價的歷史既是作者，也是我們。這就是歷史——并不是鐵律的必定，而是屬于人。

《鮮血梅花》在虛實交錯之間帶給了我們的悵惘和迷幻，也帶給了我們震撼和思考。這些正是本篇小說，也是新歷史主義小說的魅力所在，看似虛幻，又極為真實；看似無跡可尋，又無處不在。虛實之間，是修正，是突破，是加以變更，是重新認識。