民國時期美術作品中的女性形象探析

王亞柯

摘 要：民國時期中國新舊文化交融和社會轉型，使得女性地位發生了翻天覆地的變化，為女性自主意識的覺醒提供了條件。民國時期美術作品中的女性形象，這時期的女性美術作品中的女性形象體現了女性開始為自己爭取自由、平等。

關鍵詞：民國時期；美術作品；女性形象；西畫；國話；裸體畫

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0080-01

民國時期是在是中國一個重要的變革期，新舊文化交融和中西文化碰撞、交流使得民國時期的藝術文化獨劇特色。此時社會性質經歷了變化，“西方文化的輸入，新的生產方式的出現等客觀現實迫使中國士人必須來一個‘心理革命” 民國時期由于社會的轉型，女性的地位也發生了翻天覆地的變化，這種社會和文化的轉型為女性自主意識的覺醒提供了條件。西方文化的輸入也為女性自我意識的覺醒助力。民國時期美術作品中的女性形象，體現了女性開始為自己爭取自由、平等。顯的體現。許多的專家、學者對這一時期作品都進行了深入的研究。

一、民國時期西畫中的女性形象

民國時期，女性社會地位的改變的最大的體現就是女性可以公開接受全面的現代美術教育。這就促成了我國接受過規范西畫教育的女性畫家的成長。在這一時期的女性畫家中，不約而同的都表現出了對自畫像肖像畫的熱愛。其中表現突出的是潘玉良、王靜遠、蔡威廉等幾個女畫家，潘玉良女士豐富而堅實的色粉畫，蔡威廉女士勁健而偉大的幾幅肖像，以及王靜遠女士工細的雕刻人像，都讓觀賞過的人們贊不絕口。她們用自畫像的形式來展示自己，將自我形象作為藝術題材，展現藝術創作的同時，也體現出女性的生命意義。（如圖1）

二、民國時期國畫中的女性形象

中國20世紀的繪畫發展受西方文化的影響，出現了“中西結合”這種新的改造創新理念。

此時的女性藝術家之一林風眠的筆下的仕女畫，就是在其深入研究傳統中國畫的前提下，輔以西方繪畫方法經過改良的優秀作品，呈現出一種不同與傳統仕女畫的新面貌。林風眠從五歲開始學習臨摹中國傳統繪畫，后又受到老師梁伯聰的器重，在老師的鼓勵之下留學法國。留學中林風眠的西方繪畫技術有了很大的提高，在老師梁伯聰的啟發下她更深刻地認識到傳統藝術的重要性，結合西方藝術開啟了他自己獨特藝術道路。林風眠在繪畫創作的構圖上多采用方形構圖，喜歡在收與放中尋找力的平衡。構圖的中心式、散列式、特寫式等使其畫面更加淡雅、安寧，具有典型的東方趣味。（如圖 2）林風眠的國畫在在設色方面敢于打破傳統國畫重墨輕色的傳統，強調原色的運用，使作品具有一種強烈的象征意味。

三、民國裸體畫女性形象

中西方文化的巨大的差異，使得在西方被視為至高之美的人體藝術作品在中國卻被視為洪水猛獸。19世紀70一些人體攝影藝術作品由西方流入中國，但卻被在封建思想束縛的人們認為是“春宮圖”。到民國時期的上海，世界各地文化在這里交流、碰撞。此時，在上海美專學習的潘玉良與人體結構和肌肉組成及走向的癡迷。她曾在浴室偷偷畫人體畫，回家后她開始對著鏡子赤身裸體自我畫像。潘潘玉良筆下的女性身體蒼勁卻不失柔美。在她的女性裸體畫中，通過對背部的重點刻畫來表達女性的堅毅。她經常是通過對背部的重點刻畫來表達的，由肩膀到手臂及腰際到腿部的線條描繪通常采用的是墨線勾勒，但就是這看似簡單的處理方法卻奇跡般的強調出人物雕塑般的質感。她刻意突出甚至是夸張地表現女人的臀部、大腿和乳房，甚至還有一些男性藝術家很少表現的大跨度人體動作，似乎是在通過對女性生育崇拜似的造型來強調女性的尊嚴。這造就了一種獨特的潘氏風。

四、民國時期美術作品中女性

民國時期的美術作品形象還在月份牌廣告中被大量的運用，這些作品中的女性形象在巨大商業利潤的刺激下，已經具有明顯的都市化與商品化的傾向。這是長期的中國封建文化遺存后，又經歷了近代經濟文化入侵的不正常發展的商業文化現象。在月份牌美女圖的之中，除表現親子關系和家庭生活的畫面之外，男性與女性并不是在同一時期出現的。民國美術作品中女性形象，雖然表現出女性自主意識積極向上的一面，但沒有將女性的獨立與自我主導的地位充分的表現出來，月份牌中的女性形象雖然表現出了那個時代特有的柔美，但卻更多表現出一種取悅于男權視覺的順從。

參考文獻：

[1]楊建.新中國十七年美術中的女性形象[D].長沙：湖南師范大學，2006.

[2]黃向群，陳晨.伊人淺笑捋仙袂———試析民國時期月份牌旗袍美女淺吟的“女性主義”思緒[J].藝術百家，2010（07）.