鏡面房屋

多米尼克+·布拉德伯里++周文佳

近些年來，我們用來包裝房子的材料正在悄無聲息地改變。人們的想象力和科技的發(fā)展使得房子中不同層的材料和涂料有更多全新的選擇，也正是這些選擇決定了新式概念房屋的外觀。這種變化對(duì)21世紀(jì)居民住房產(chǎn)生了影響，其中最生動(dòng)的案例就是鏡面房屋。

當(dāng)然，在城市那些高聳的辦公大樓和摩天大樓表面，鏡面材料的出現(xiàn)已經(jīng)有一段時(shí)間，對(duì)人們來說也已經(jīng)屢見不鮮。我們已經(jīng)習(xí)慣在屋子里用鏡面玻璃材料來傳遞光亮，增加空間感，甚至增加戲劇元素。現(xiàn)在，越來越多現(xiàn)代化建筑的設(shè)計(jì)師正在把鏡面玻璃和拋光的金屬表皮運(yùn)用到居民房屋的外觀設(shè)計(jì)上。

無論是在鄉(xiāng)下還是城市，這些鏡面材料的使用都微妙地為房屋增添了趣味性和復(fù)雜性。它們創(chuàng)造了動(dòng)感和交互感，可以展現(xiàn)出周圍環(huán)境的活力，捕捉到樹木的搖晃以及陽光和飄過的云彩投下的不停變換的形狀和影子。這些鏡面反射利用鏡子的偽裝性使一座大樓很好地和周圍的環(huán)境融合在一起，而不是通過建筑外形讓建筑與環(huán)境融合。

說起規(guī)模相對(duì)適度的鏡面房屋，我們可以想到由安尼施·卡普爾設(shè)計(jì)的令人著迷的“天空之鏡”以及由菲利普·科·史密斯三世設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)主義建筑。“天空之境”在諾丁漢的肯辛頓花園以及其他一些地方都能看到。由菲利普·科·史密斯三世設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)主義建筑位于加利福尼亞約書亞樹國家公園的沙漠空地上，是史密斯在一個(gè)葡萄酒農(nóng)場木屋的外面覆蓋上很多條鏡面玻璃嵌板建造而成的。

這樣看來，很多鏡面房屋擁有世界藝術(shù)影響力和參考價(jià)值也是不足為奇的，其中包括基蘭木材公司建筑師們?cè)O(shè)計(jì)的名為龐德里奇的房屋，這個(gè)房屋建在紐約州一塊29英畝的土地上。這個(gè)項(xiàng)目由藝術(shù)品收藏家邁克爾·卡根和身兼股票資產(chǎn)經(jīng)理和電影制作人的奧爾加·卡根委托建筑師實(shí)施，他們一方面想在迷人的風(fēng)景里建一所房子，另一方面想實(shí)現(xiàn)自己的一個(gè)強(qiáng)烈愿望，即建造一所用來收藏包括MC·埃舍爾設(shè)計(jì)的藝術(shù)品的房子。MC·埃舍爾以他超現(xiàn)實(shí)建筑構(gòu)圖和扭曲現(xiàn)實(shí)構(gòu)圖而聞名。

邁克爾·卡根說：“我們非常想建造一座藝術(shù)品。建筑和建筑藝術(shù)對(duì)于我們來說意義重大，而且由于建造一所房子需要花費(fèi)非常多的時(shí)間和努力，所以只有當(dāng)我們感到是在建造一件藝術(shù)品的時(shí)候才會(huì)覺得建造這個(gè)房子很值。否則，我們可以直接買一所在經(jīng)濟(jì)危機(jī)后以極低價(jià)格出售的麥?zhǔn)虾勒！?/p>

卡根兄弟對(duì)這塊土地的了解已經(jīng)超過40年了，而且他們一家在6年前就買下了這塊土地。卡根兄弟和建筑師斯蒂芬·基蘭選定了一塊引人注目的地點(diǎn)，這個(gè)地點(diǎn)四周被林地包圍，坐落于花崗巖突出的地方。斯蒂芬·基蘭目前正致力于建造位于倫敦的新美國大使館。為了融入地形，他們建造的房屋被分成兩個(gè)獨(dú)立的部分，中間由一架橋連接。至于房子的表面，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)看了很多不同的材料，最終選定了一種復(fù)合材料，這種材料由經(jīng)過拋光處理的反光不銹鋼板、磨砂不銹鋼、鍍膜銅板和透明的車窗玻璃復(fù)合而成。

基蘭說：“我們追求的是大自然更廣闊的空間感，包括天空、大地和時(shí)間的流逝都在我們的考慮范圍之內(nèi)。正是為了抓住這些轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺，人們才想到使用反光材料來捕捉精華——即天氣和季節(jié)變化帶來的景物的變化。這樣做也強(qiáng)有力地抵消了由一成不變的地理因素帶來的單調(diào)感。”

瑞富爾姆建筑師公司建筑的伊薩貝林房屋

這所房子分裂的構(gòu)造也減輕了房屋本身對(duì)風(fēng)景地貌的影響，同時(shí)半反射的表面也讓房子和周圍的橡樹、楓樹和山毛櫸之間產(chǎn)生了一種精細(xì)微妙的聯(lián)系。房子的柱基用散石建成，入口位于房子主體之下，這些都使房子的構(gòu)造和環(huán)境有了更緊密的聯(lián)系。“隨著時(shí)間和天氣的變化，房子的外貌也會(huì)發(fā)生變化，而且當(dāng)你繞著房子走的時(shí)候，不同的視角也會(huì)讓你看到不一樣的房子，我們非常喜歡這一點(diǎn)。”卡根兄弟說，“復(fù)合材料里的4種成分有不同的反射性，這比單純的一種鏡面材料具有更大的反射效果。”

建筑師多米尼克·斯蒂文斯為藝術(shù)家格蕾絲·威爾和喬·沃克在愛爾蘭利特里姆郡鄉(xiāng)下設(shè)計(jì)了一所擬態(tài)房屋（Mimetic House）。這個(gè)房子使用了圣戈班集團(tuán)制造的半反射性陽光控制玻璃，很多辦公室大樓的外部都使用這種玻璃。它產(chǎn)生的效果是驚人的，房子外面映射出高低不平的綠地風(fēng)光，而因?yàn)榘仓昧宋蓓敚G地風(fēng)光在屋內(nèi)卻消失了。它就像一件藝術(shù)品裝置一樣。這個(gè)房子的建造一方面受到一座普通的具有反射性的辦公室大樓的啟發(fā)，另一方面受到藝術(shù)家丹·格雷厄姆舉辦的一次回顧性展覽的啟發(fā)。丹·格雷厄姆在他的很多展區(qū)都使用了反射性玻璃。

威爾擁有這塊地已經(jīng)很多年了，她一直希望在這塊地上建造一座新穎的建筑作為她的第二個(gè)家。后來她通過朋友的朋友認(rèn)識(shí)了斯蒂文斯。而現(xiàn)在這所房子也已經(jīng)成為了那些藝術(shù)家們最主要的居住地。這所房子有兩層，低層適度比地面低了一些，插入了地下，高層則是開敞式平面居住空間。這所高架的房子成為欣賞大地和天空的一個(gè)好地方。

“外表對(duì)房子來說很重要，因?yàn)閺耐饷婵矗拖癜岩粔K塊土地折疊起來建造了這所房子，” 斯蒂文斯說，“但是它同樣也使得白色的室內(nèi)環(huán)境成為一個(gè)‘隱藏起來的巨大驚喜，因?yàn)槟銖倪h(yuǎn)處觀看房子不可能想像到它室內(nèi)的情況。所以這所房子可以給你巨大的隱私感——你住在一個(gè)秘密的地方，而又能看到外面的全貌。”

鏡面房屋出現(xiàn)在更多的城市環(huán)境中。在倫敦的海格特區(qū)，建筑師多米尼克·麥克肯尼茲為專利律師蘇菲·里奇和她的家人建造了一所現(xiàn)代化房屋。房屋的表面主要由高度拋光的不銹鋼板構(gòu)成，非常引人注目。這所房子的鏡面外墻會(huì)映射出周圍華特魯公園里的樹木，同時(shí)房子的外形輪廓也和這條街上其他杰出的現(xiàn)代主義和當(dāng)代的房屋交相互補(bǔ)。這所房子被命名為愛多倫（Eidolon），意思是“幻影”、“雙重影像”或者“理想化”。

建筑師彼特·皮希勒在一對(duì)新建筑中引進(jìn)了反射性墻壁

“我們最初的想法就是想要和周圍的環(huán)境相聯(lián)系，以凸顯周圍的環(huán)境。” 麥克肯尼茲說，“我們了解過綠色植物墻，這種墻的表面由真實(shí)的植物構(gòu)成，但是這種墻太復(fù)雜了。通過使用鏡面，我們可以使房子表面捕捉周圍環(huán)境的映像，突出周圍環(huán)境。而且房子的外觀幾乎完全取決于陽光以及房子對(duì)面樹木的大體形貌。不管你什么時(shí)候看這個(gè)房子，它都是不一樣的。它也稍微有些超現(xiàn)實(shí)的感覺，因?yàn)樗茏屇惝a(chǎn)生一種在一排排房子中間少了一塊兒的幻覺，似乎它根本不存在一樣。”

鏡面房屋除了有藝術(shù)性和隱藏性外，也可以為一些現(xiàn)實(shí)問題提供解決方案。建筑師保羅·阿切爾想在塞文河河口岸邊為他退休的媽媽和繼父建造一所房子，他建這個(gè)房子是受到了現(xiàn)代主義藝術(shù)家用大量玻璃在加利福尼亞建造的一座座透明房子的啟發(fā)，同時(shí)他也決心要建造一座零碳房屋。

“不久我們就意識(shí)到要想在使用大量玻璃的同時(shí)實(shí)現(xiàn)零碳的熱力性實(shí)在是太難了。”阿切爾說，“當(dāng)我們?cè)囍诜孔又車貌ＡУ姆瓷湫缘臅r(shí)候，我們想到了用鏡面嵌板，然后我們建造模型進(jìn)行規(guī)劃應(yīng)用，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這個(gè)主意太好了，這所房子開始消失在周圍的風(fēng)景中。如果你繞著房子周圍的小路散步，就可以看見房子和周圍的植被融為一體，分不清哪兒是房子。”

阿切爾為綠色莊園的房子建造了一系列的嵌板，這些嵌板用涂有鏡面鋁的木材制成，嵌板還有蜂窩狀的背襯使表面反射出來的效果有像素化質(zhì)量。這些嵌板可以在夏季反射陽光，防止房屋過熱，同時(shí)也可以充當(dāng)絕緣百葉窗，通過自動(dòng)化機(jī)制移到窗戶上方，使房屋在夜晚和冬季的時(shí)候處于絕緣狀態(tài)。同樣，在屋頂上有太陽能嵌板和太陽能光電板。

在意大利博爾扎諾的蘋果園中，建筑師彼德·皮希勒（Peter Pichler）也在一對(duì)新建筑中引進(jìn)了反射性墻壁。他的客戶約瑟夫·埃布納和阿吉拉·斯匹茨·施塔夫勒·埃布納在那個(gè)蘋果園里有一座農(nóng)場，還在阿皮亞諾有一座城堡，用來租給別人作為婚禮或者其他一些特殊活動(dòng)的場地。這家人決定在農(nóng)場旁邊建造兩座只有一個(gè)臥室的房子，他們可以把這兩座房子作為出租房或者客房，但又擔(dān)心這兩座新房子可能對(duì)他們的花園造成影響。

皮希勒的解決方案是用玻璃建造房子的正面，這樣可以有一個(gè)開闊的視野來看到整個(gè)果園，而用黑鋁來建造房子的側(cè)墻。面對(duì)農(nóng)場花園的房子后背則用鏡面玻璃嵌板覆蓋，而且涂有防紫外線涂料，以防止小鳥沖向房子。這些墻組成了一個(gè)反射屏幕，可以映射出花園，遠(yuǎn)處的山以及天空。但是至關(guān)重要的是，它在不破壞花園規(guī)模的情況下創(chuàng)造了一種連續(xù)空間感，同時(shí)也保護(hù)了埃布納一家人和來居住在鏡面房屋里的客人的隱私。“有了鏡面玻璃，我們可以把這兩座房子隱藏起來，同時(shí)反射出周圍美麗的景色，”從扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所辭職后自己建立事務(wù)所的皮希勒說，“它們幾乎像花園里的兩座雕塑一樣，同時(shí)也在視覺上擴(kuò)大了這個(gè)花園。這是一個(gè)很簡單，但很獨(dú)特的方案：在優(yōu)美的景色中建造一座現(xiàn)代化建筑。”

這些鏡面房屋絕妙地運(yùn)用了視覺技巧，使得它們產(chǎn)生了無窮的魅力。它們產(chǎn)生的多重幻覺不僅對(duì)于建筑師以及他們的客戶，而且對(duì)于像卡普爾和格雷厄姆這樣的藝術(shù)家來說都具有巨大的吸引力。有時(shí)這些幻覺產(chǎn)生的效果是驚人的，在波蘭鄉(xiāng)下由瑞富爾姆建筑師公司建造的伊薩貝林房屋（Izabelin House）就是一個(gè)很好的例子。這所房子由馬爾欽·托馬謝夫斯基設(shè)計(jì)，用來作為一對(duì)夫婦的第二個(gè)家。這對(duì)夫婦有一個(gè)孩子和一所自己的銷售公司。這座兩層的房子坐落于樹木之間，由兩個(gè)長方形“盒子”構(gòu)成，上方稍高的純白色的“盒子”架在底下大一些的基層之上，底下的基層外面被由鋁制復(fù)合材料制成的拋光板覆蓋。這些鏡面會(huì)把樹木反射回風(fēng)景中，使得基層看上去好像完全消失了，同時(shí)房子上方的部分似乎懸掛在空氣中。

“房子的鏡面似乎把森林地面延伸了，因此很好地跟自然融合在一起，” 托馬謝夫斯基說，“但是這個(gè)項(xiàng)目真正讓我感到高興的是房子看上去像是懸空的第二層。”因此，憑借鏡子的魔力，本來可能看起來普通的房子最后變得非常與眾不同。很少現(xiàn)代化房屋的表面可以像鏡面這么吸引人，讓人神魂顛倒。

[譯自英國《如何消費(fèi)》雜志網(wǎng)站]