試論習慣領域視角下影視編劇創新關鍵途徑

摘要：近年來，隨著我國國民經濟的快速增長以及科技技術的不斷創新，老百姓在滿足自身物質需求的同時，對影視娛樂方面的要求也在與日俱增。而影視編劇作為影視作品創作中的重要組成部分，想要在競爭日益激烈的市場環境中占據有利地位，就必須要打破傳統的表現手法，使作品更加的具有時代感以及創新性。因此，為了達到這一目的，相關影視編劇就必須在習慣領域視角下，對影視作品的表現手法進行創新，從而進一步推動我國影視行業的健康發展。

關鍵詞：習慣領域視角；影視編劇；創新；關鍵途徑

在我國社會經濟迅猛發展的今天，影視作品也如雨后春筍般的不斷涌現，然而隨著影視作品的逐年增加，影視編劇的水準以及經驗也得到了不斷積累，并逐漸形成了各種不同的影視創作風格。但是，這些較為固定的影視創作風格不僅在一定程度上阻礙了人們的思想，同時還抑制了影視編劇的創新。因此，為了實現影視行業的良性發展，就必須要打破原有固定的影視創作模式，盡可能的體現影視作品的創新性以及新穎性，滿足老百姓對精神文化的需求，從而為優秀影視作品的出現提供先決條件。

一、習慣領域視角的內涵

習慣領域，簡單來說就是指人們腦海里儲存的所有觀念、思維方式、記憶以及行為習慣等模式的綜合體現，而習慣領域視角不是一朝一夕就能形成的，它是人們在長時間的生活以及學習中通過不斷積累，從而形成的一種習慣性模式。

習慣領域視角的形成，不僅可以讓人們提高處理類似事件的工作效率，同時還會積累一定的生活以及工作經驗，然而，習慣領域視角還存在一定的弊端，它會在人們腦海中形成相對固定的思維方式以及行為習慣，使人們感知外界變化的能力大幅度降低，從而阻礙了人們接受新事物以及新知識的途徑，長此以往，人們自身的思維將很難得到創新。

二、習慣領域視角下進行影視編劇創新的意義

影視創作藝術，作為所有藝術領域中較為年輕的一員，隨著老百姓對影視作品要求的不斷增加，相關的影視編劇也要在保留自身特點的基礎上，體現出作品的創新性以及新穎性。其中，絕大多數的影視作品除了必備的文學性之外，它的影視美學以及影視思維也是衡量一件影視作品成敗的關鍵。因此，影視編劇的習慣領域除了要保持合理的動態性之外，同時還要確保影視作品符合當前廣大觀眾的審美觀以及價值觀。

目前，習慣領域視角下影視編劇的創新，可以通過改變自身習慣領域固定模式來實現。有專家就提出，可以通過啟發性變化、改進性變化以及突破性變化等方式來達到習慣領域變化的目的，與此同時，這些變化方式通常會相互依存且相互影響，并不會獨立發生或者存在。其中，為了讓習慣領域始終保持動態性，相關影視編劇可以借助對事物相互聯想、改變有關參數、虛心學習模仿以及頭腦風暴法等方式的合理利用來實現。從而在積極吸取新知識以及新資訊的前提下，完善自身的習慣領域，從而為之后的影視編劇創新奠定基礎。

三、在習慣領域視角下實現影視編劇創新的有效途徑

（一）習慣領域要從實際生活中汲取養分

影視編劇想要創作出數量更加可觀以及更能打動人心的影視作品，就必須不斷的豐富以及充實自身的習慣領域，這也是進行影視創作的先決條件。“藝術來源于生活，又高于生活”，由此可見，影視作品的創作離不開實際生活元素的滋養，這就要求影視編劇能在創作中反映時代風貌，從而進一步滿足老百姓對精神文化的需求。打個比方來說，在近幾年來央視熱播的《舌尖上的中國》系列美食紀錄片，它受到觀眾熱烈追捧的主要原因不單單是因為講述了各地的飲食文化，同時還在追尋美食的過程中，向世人展示了當地老百姓對于家鄉的熱愛、對生活的期盼以及對自然的贊美等。所以說，實現習慣領域視角下的影視編劇創新，就必須要不斷地貼近實際生活，用深入老百姓日常生活以及工作環境的方式，來達到滿足觀眾價值觀的最終目的。

（二）習慣領域要從外部資源中擴展自身

總所周知，不論是什么形式的藝術創作，閉門造車是最不可取的一種方式，對于影視編劇也是如此。在實際創作過程中，影視編劇不僅要充分利用已有資源，同時還應該借助一切外部有利因素來擴展自身的習慣領域，將原有資源以及外部資源進行有效融合，從而激發影視編劇的創作新理念；與此同時，有些影視編劇過于依賴自身的習慣領域，不僅沒有積極地對實際生活進行思考以及審視，同時還在一定程度上促使了習慣領域負面影響的發展壯大，因此，要對外部有利資源加以重視，從而在擴展自身習慣領域的同時，實現對影視作品的創新。

（三）要打破原有的習慣領域思維方式

習慣領域中固定的思維模式，不僅抑制了創作者的思維，同時還在很大程度上阻礙了影視編劇的創新。為了使這一現象得到有效緩解或者處理，就必須要打破原有的習慣領域思維方式，其中，最具代表性的方法就是采取逆向思維方式。在影視作品的實際創作中，逆向思維可以對觀眾習慣領域視角下的需求進行分析研究，從而通過反常規甚至是超常規的觀念模式，來取得出人意料的效果。舉例來說，《舌尖上的中國》系列片的熱播，人們不僅喚起了自身對傳統美食的回憶，同時還進一步激發了人們熱愛家鄉以及熱愛祖國的情感，然而在感動之余，人們又不可避免的聯想到另一個問題，那就是食品安全問題。這就是典型的由逆向思維帶來的機遇以及挑戰。

（四）要掙脫習慣領域的束縛

目前，影視編劇除了要對作品的內容進行豐富以及創新之外，合理運用先進信息技術也是實現影視作品創新的重要途徑。在我國信息技術迅速蔓延的時代背景下，以往傳統的線性編輯模式已經無法滿足影視編劇創新的新要求以及新標準，現如今，有越來越多的影視編劇會借助先進的計算機圖像技術，來對作品中的各種原始素材進行編輯，不僅對原有修正工藝流程進行了改進，同時還大大提升了這一環節的工作效率，從而為非線性編輯方式提供了廣闊的發展空間。

四、結語

綜上所述，在新形勢下的中國，影視編劇想要在市場競爭日趨激烈的環境中生存發展，就必須要對自身的習慣領域進行擴展以及豐富，合理利用實際生活的有效元素，從而為影視作品的創新提供保障。

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作者簡介：耿忠民，男，漢族，河南省醫學科學普及學會秘書長，中國電影家協會會員，中國電視劇家協會會員，河南省作家協會會員。影視劇作品有女神捕之《孽緣》，反映精神衛生題材的電影《心靈解碼》，獲得2013年度河南省五個一工程獎，國家人口文化獎，國家衛生計委優秀影視作品獎；2014年度創作的電影《生死拯救》獲得2015年度國家衛生計生委影視類作品一等獎；2015年度創作的電影《仁醫胡佩蘭》獲得河南省重點精品工程獎。目前，正在創作當中的影視作品有青春愛情故事片《愛情不走直線》和大型懸疑醫療劇《生死“器”約》等。其它文學作品有《白色恐怖》、《一路走好》、《致命糾纏》、《無罪脫逃》、《蘭花指》；中短篇小說有《風流女警俏的哥》、《花案》等，其它多部被改編成了電視劇，被業界譽為當代“蒲松齡”。