戲劇革新與觀眾的審美心理

羅綺琪

【摘要】戲劇總是需要不斷的革新，優(yōu)秀的戲劇離不開對觀眾審美心理的考慮。從演員與觀眾的反饋交流以及舞臺力度的感知兩個角度進行探析，《江城子·董生中舉》應(yīng)進一步深探觀眾在戲劇欣賞時存在的審美心理，以此獲得更長久的生命力。

【關(guān)鍵詞】戲劇革新 演員與觀眾的反饋交流 舞臺力度 觀眾審美心理

彼得·布魯克曾言：“戲劇是一種時時刻刻在演變的藝術(shù)。戲劇總是在不停地革命。”戲劇作品往往會經(jīng)受多次的排練與上演，而為了避免單一、純粹的重復(fù)引起觀眾的厭倦，導(dǎo)致藝術(shù)在觀眾心理中腐朽，優(yōu)秀的戲劇總是在不斷地革新。然而并不一定每一次的求新都能得到觀眾的“買賬”，因而戲劇革新在反復(fù)的、螺旋上升的過程中，需要充分考慮到觀眾的審美心理。

《江城子·董生中舉》是一個關(guān)于易魂的故事，董宣志大才疏且懦弱不立，其妻江城悍名在外實癡心無奈，因緣之下二人易魂換形，妻代夫考中科舉，而后掀起一場人心變易的荒唐事。對比原始劇本與華南師范大學(xué)音樂廳上演的實際演出，其中的差異恰恰體現(xiàn)了戲劇革新的魅力，而深探觀眾的審美心理，有助于戲劇作品的進一步革新。

一、演員與觀眾的反饋交流

優(yōu)秀的戲劇往往讓臺上的演員與臺下的觀眾共同進入到一種集體的心理體驗，這種體驗是一種總體性的效果，由許多對應(yīng)的反饋關(guān)系組合而成，其中存在于演員和觀眾之間的就是一組最基本的反饋關(guān)系?！?br>