《女不強大天不容》：不穿PRADA，也沒有女魔頭

劉一手

《女不強大天不容》從片名開始似乎就是一部力圖讓女權主義獲得高潮的片子，如此直白霸氣的劇名直接可以讓電視觀眾的主力軍——中老年婦女們的腎上腺素立刻沸騰，從而毫不猶豫地鎖定此劇。但事實上，該劇充滿了標題黨的意味，它并不是昂揚著女權沙文主義，向男權揮舞狼牙棒宣戰的作品，里面沒有穿PRADA的女魔頭，和六六其他作品類似，這是一部對現實高度尊重，在夾縫中艱難反思的力作。

該劇和《離婚律師》《心術》這些近年來口碑不俗的電視劇都出自同一主創班底，六六擔綱編劇兼制片，保證了該劇的劇本和整體質量在國產劇的水準線之上。更何況，其與御用女主海清時隔三年后再度合作，主演中囊括的杜淳、張鐸、陳小藝、秦海璐等也各具實力，清一色演技派與其他劇里的鮮肉視覺系陣容區別開來，確保了該劇整體演出的高質量。在近期播出的國產劇中，在同為行業劇《親愛的翻譯官》的陪襯下，《女不強大天不容》顯得如此“偉岸”。

《女不強大天不容》聚焦新聞媒體行業，這對于主創本身有著天然的親近感，對于該行業，文藝工作者們從來不缺乏感同身受和豐富的體驗。這也讓該劇劇本具備了扎實的生活基礎，劇中細致到職位的升遷、稿件費用的發放、對新聞線索的追蹤報道、宣傳口徑的對待、廣告費用的拖欠與討要、傳統媒體面對互聯網大時代沖擊的掙扎等等情節，都具備了豐富而真實的生活細節。

與當年新聞行業劇的經典《編輯部的故事》不同的是，“編輯部”所處平面媒體發展的黃金時代，劇集處處呈現出輕松、幽默、樂觀，而“女強”反映的是當下傳統紙媒斷崖式衰退的行業現狀，劇中的壓抑、憤懣、糾結、矛盾無處不在，這也是這部優秀的電視劇所具備的時代烙印和行業標簽。于此同時，六六將劇中人物完全投放在此行業中，角色的行為、情感、沖突都與行業背景有著不可剝離的關系，與其他那些披著行業劇的皮而行偶像劇之實的同類劇涇渭分明。

新聞行業的興衰轉型并不是六六在該劇中終極探討的東西，她深入剖析的是女性在當下的社會地位。海清飾演的鄭雨晴代表的是中國城市職業女性，她的成長和困擾，雖然帶著強烈的寓意和符號化，卻是以一種去標簽化的方式來塑造，摒棄了以往劇集對女強人的妖魔化、模式化，反其道層層推進，細細闡釋。她不是概念里女強人的形象：渾身名牌、張口就罵人、永遠高高在上。她的性格并不強悍，相反有點中庸、有點圓滑。但就是這份柔軟背后的堅韌，讓她在危機四伏的集團里走出一條路來。該劇的結局似乎依然是美好的，但同為職業女性，六六對此主題的探索也許不會在此劇后停止，而該劇給社會和觀眾帶來的思考也不僅僅隨著劇集落幕而終止。