編劇更要“講道德、樹新風(fēng)”

鄂文旭

李瀟、于淼，作為圈內(nèi)的知名編劇，和剛?cè)胄械木巹∠啾龋说纳鏍顩r肯定會好很多，但是存在于編劇界的眾多“狗血”問題依舊讓他們困擾，編劇的自由創(chuàng)作意志和市場需求如何平衡？如何維護(hù)編劇的合法權(quán)益？編劇入門的門檻到底是什么？

李瀟、于淼，編劇圈里知名夫妻檔編劇，李瀟2004年從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)之后就一直從事編劇工作，代表作更是掰著手指頭都數(shù)不過來，《我愛男閨蜜》《大丈夫》《當(dāng)婆婆遇上媽》等等都取得了不錯的收視率。二人合作完成的《大丈夫》衍生劇《小丈夫》也在湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場完美收官。超高的人氣和話題熱度再次證明了二人的實力。正在浙江衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視熱播的電視劇《好先生》也是二人的作品，詼諧搞笑的都市愛情喜劇，在歡樂的同時又引發(fā)觀眾思考。

作為圈內(nèi)的知名編劇，和剛?cè)胄械木巹∠啾龋说纳鏍顩r肯定會好很多，但是存在于編劇界的眾多“狗血”問題依舊讓他們困擾，編劇的自由創(chuàng)作意志和市場需求如何平衡？如何維護(hù)編劇的合法權(quán)益？編劇入門的門檻到底是什么？這些問題也都值得探討。

“命題作文”其實沒什么

隨著中國電視劇行業(yè)的飛速發(fā)展，編劇的工作越來越受到重視且越來越規(guī)范，然而隨之而來的問題還是有很多，從創(chuàng)作角度來講，編劇的自由創(chuàng)作意識和電視劇的市場價值之間就會有沖突，不少新入門的編劇都被要求寫“命題作文”。剛?cè)胄械拇蠖鄶?shù)編劇的創(chuàng)作模式是“委約制”，簡單說就是，編劇接受制片方委托創(chuàng)作。片方往往本著“市場先行”原則，要求劇本按照某特定路線進(jìn)行操作。

這看似壓制了編劇的創(chuàng)作自由，改變了創(chuàng)作初衷，但從另一個角度看，這樣的“命題作文”也給了新人編劇歷練的機會。李瀟說：“年輕的編劇在對市場的把控上和對題材的掌控上都缺乏經(jīng)驗。一開始由那些比較有經(jīng)驗的制片人和業(yè)內(nèi)的策劃人來給他們做指導(dǎo)，作一些‘命題作文，我覺得這也是應(yīng)該的過程。但說實話，我最開始做的五六個戲全是‘命題作文，全不是我自己真正想寫的東西，全是有公司找到我說他們有這么個題材，我感不感興趣，我可不可以對他們這個題材說一些自己的想法，這是一個特別自然的規(guī)律。”于淼補充道：“這個行業(yè)里只有極少數(shù)可以稱為天才的編劇，在很年輕的時候就能有完全純原創(chuàng)，純自己的想法，還非常符合市場規(guī)律又非常叫好叫座，又讓人拿來眼前一亮的作品。但是這樣的天才鳳毛麟角，我們大部分人都只是有基礎(chǔ)，要不斷磨煉。”

共同抵制“門客編劇”

作為一部電視劇的“先行者”，編劇的位置至關(guān)重要，也因為走在前面，無法預(yù)知之后發(fā)生的事情，所以可能在整個電視劇拍攝以及制作流程中處在一個很吃虧的位置，“到目前為止，導(dǎo)演、演員亂改劇本都是常態(tài)，由于編劇的工作形式，先于導(dǎo)演、先于演員、先于所有的工種，所以，在拍攝過程及后期創(chuàng)作過程中每一步都可以對你提意見和要求，你的作品隨時可能被打亂，演員說這劇本我沒法演，導(dǎo)演說，這劇本要怎么拍？大家誰都認(rèn)識漢字三千，誰小學(xué)都寫過作文，誰都認(rèn)為自己會說人話就可以寫劇本了，所以誰都可以動手改。所以這是一個很無奈的地方。在面臨劇本被改的時候，編劇一定要發(fā)聲，一定要站出來說你的想法，一定要據(jù)理力爭。如果你認(rèn)為你是對的，就一定要堅持，就算最后不得不修改，那也一定要你親自來改。因為這部作品就像你的孩子一樣，你一定要把它送到最后一步。”說起編劇的入行門檻時，于淼說：“我覺得觀眾應(yīng)該明白一件事，真的不是什么人都能寫劇本的。一個編劇要受很多的教育，要看無數(shù)的書，要受很多磨煉才能寫出一集一集的戲來，完成一場一場的臺詞。這事反過來說，如果一個劇本寫得亂七八糟，怎么會有制片人去投資，怎么會有演員去演呢。”

有不少業(yè)內(nèi)人士透露，很多大咖演員都是自帶編劇進(jìn)組的，私人編劇、私人導(dǎo)演一應(yīng)俱全，小編劇成天幫忙捋臺詞、豐富人物，亂改劇本，把其他演員都改成后腦勺鏡頭，只突出他自己。而這些編劇在業(yè)內(nèi)就被稱為“門客編劇”，類似于“忠犬”一樣忠誠于明星主人，毫無個人想法和創(chuàng)作熱情，“我呼吁大家，作為一名編劇，但凡你能有口飯吃，就別去當(dāng)‘門客編劇。沒有尊嚴(yán)，不值得被尊重，更擾亂了市場秩序。”李瀟說。“有一些演員說我們改你劇本是沒辦法，誰讓你劇本寫得那么差。我跟我們好多編劇同行說，就反給他一句話就夠了，這個劇本你覺得寫得不好，你為什么要接？你覺得你作為一個演員，接一個你認(rèn)為不好的劇本，是否太沒有職業(yè)道德了。劇本不好你可以不接，找你的劇本也少不了，你可以選那些好的，你認(rèn)為不需要改的。如果每個劇本你覺得都需要改，那我覺得就是你的問題了。”

想好了再入行也不遲

每年都有一批學(xué)生走向社會，每年都有一批人面臨著選擇，都說編劇這行工作時間自由、成名后賺錢也很多，相比于每天風(fēng)里雨里還要按時上下班的工作來說，在家搞創(chuàng)作確實是一種更加舒服的生活方式，然而，編劇的工作真的不是只有夢想就可以完成的。“一個好的編劇是要不斷地去挑戰(zhàn)創(chuàng)作極限的，不斷地去增加自己的涉獵范圍，寫不同的題材。這樣才能不斷有新東西，不斷和IP抗衡。”

近些年編劇的待遇確實好了許多，于是，很多曾經(jīng)已經(jīng)放棄這行的人又重新跑回來“撈金”。“現(xiàn)在新入行的小孩兒都太浮躁了，太想一夜成名。”于淼說，“我希望大量的還想進(jìn)入編劇圈的小朋友能夠踏下心來做事。我覺得在你能夠保證自己的權(quán)益的情況下，其實多寫多做是沒問題的。我覺得可能現(xiàn)在這個社會大家都比較浮躁，都比較想一步登天，賺錢。但是其實恰恰編劇這個工作不是這樣。編劇這行活到最后才是英雄，你要能扛，你需要特別強的韌勁。我覺得首先入行之前你一定要反復(fù)問自己，你是不是真的喜歡這個職業(yè)，真的熱愛劇本。”