臥底戲，不燒腦不成活

本報駐美國特約記者 蜀青 本報特約記者 董銘

圖為張一山在《余罪》中的劇照

圖為韓國“臥底劇”《新世界》海報。

沒有吸粉體質，沒有流量鮮肉，犯罪題材網絡劇《余罪》就這樣“莫名其妙”地火了。講真，憑借這部劇里“炸裂”的臥底人設，吸引不到“自來水”（借助口碑效應自然形成的粉絲群）也難。隨著警匪題材和敵特題材的持續升溫，近年來演繹“出生入死當臥底”的國產影視劇幾乎推一部亮一部。剛剛熱播完的《父親的身份》，同樣也是一部打爆“反轉牌”的臥底劇。可以說，昔日的“國產主旋律”正在新生代劇迷眼中煥發出新光彩。

臥底劇一般都會有一兩個高智商的人設，觀眾也樂意跟隨劇情找出真相。找對了，滿滿的成就感；找錯了，那是編劇尊重觀眾智商。說到底，看臥底劇就是要感受反轉刺激，《余罪》顯然做到了這一點。這部劇講述的是警校學渣余罪通過一場特殊選拔意外成為臥底。在經受販毒團伙花樣虐待后，余罪終于端掉毒梟老巢。這部改編自同名小說的網絡劇，上線3天點播量超過1億。童星出身的主演張一山，更是一路沖到娛樂話題榜榜首。

“賤但無害”的形象近幾年特別受觀眾待見，比如《失戀33天》里的王小賤、“跑男”里的陳赫都是經典。外號“賤人余”的余罪好色、貪財、不務正業，一反傳統高大上的主角設定。這既是該劇成功的秘訣，也顯示出臥底劇在網絡時代的全新特點。梳理國產影視劇中“地下工作者”的形象不難看出，臥底劇原本是傳統警匪片的一個分支，在中國電影史上，最為接近的亞類型就是“反特片”。口碑叫好的新作有陳建斌主演的《父親的身份》，被港導徐克拍出新意的《智取威虎山》。經典老片更有《保密局的槍聲》《永不消逝的電波》《羊城暗哨》等。

隨著時代和政治環境的變化，純粹的國產反特片逐漸轉型，廣大公安干警的對手變成狡猾的毒販和窺探國防機密的海外組織，臥底的形象和任務也發生改變。在這方面，香港電影走在了前面。《無間道》里“兵與匪”的身份置換令人叫絕，其中不少場景和設定成為后來者的模仿樣板，甚至連好萊塢都買來版權改編。大導演馬丁·斯科塞斯的美國版《無間道風云》還獲得奧斯卡的殊榮。

《叛逃》《陀槍師姐》等近年的熱門港劇也時常出現臥底，以至于到了《使徒行者》里，幾乎人人都是地下工作者。香港編劇對于“內鬼”“失聯臥底”的編排頗為精巧，近年來常有讓人腦洞大開的反轉情節，這也是臥底劇最吸引人的魅力所在。在《毒戰》《無間道3》這類香港和內地合拍片中，香港臥底警探的風采被帶入內地，同時又遵循了內地影視劇的一條創作“紅線”：縱然正義警員不幸犧牲，也決不允許一個犯罪分子逍遙法外，所以劉德華在內地版的結局，終究是“天網恢恢，疏而不漏”。

與泛濫的“抗日神劇”里無處不在的地下黨相比，內地熒屏上展現當代“臥底”的影視劇并不多，早先令人印象深刻的還數陸毅的成名作《永不瞑目》。不過，這部海巖劇是披著臥底的皮講述愛情的事。孫紅雷在《潛伏》大紅大紫之前，曾拍過一部現代“臥底劇”《落地請開手機》，扮演的是一名因酷似盜竊國家機密的罪犯而打入犯罪團伙的干警。此外，還有《陽光像花兒一樣綻放》《生死臥底》等同類國產劇。不過比起現在動輒上億的點播量，當年的作品還不足以刮起話題風暴。

擅長警匪片的好萊塢也是出產臥底角色的大戶。除《忠奸人》《速度與激情》等片里設置的撲朔迷離的人物身份外，美國編劇還把臥底發展成喜劇類型，譬如著名的《臥底肥媽》系列，就是FBI探員化妝成老保姆臥底，結果引發一連串忍俊不禁的笑料。此外，臥底到校園里的《龍虎少年隊》系列、桑德拉·布洛克臥底選美大賽的《特工警花》等，都是在搞笑化妝和蠢笨計劃等元素上下功夫，且都獲得不錯的票房。

近些年韓國的警匪片和黑幫片發展迅速，也拍出《新世界》這樣不錯的臥底題材動作片。而在日本，“潛入搜查”是日式臥底的代名詞，既有《雙面潛入搜查》這樣冷峻嚴肅的正劇，也有《鼴鼠之歌》類的搞笑之作。相較而言，中國內地的臥底劇雖是后起之秀，但卻呈現出趕超亞洲和好萊塢同類作品的趨勢。這一方面得益于中國內地在社會演進中提供了諸多創作素材，另一方面也是本土觀眾青睞燒腦懸疑賽過打斗肉搏的結果。▲