以《親愛的》為例淺談陳可辛導演的轉(zhuǎn)型

劉 金

（西北大學 文學院，陜西 西安 710127）

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以《親愛的》為例淺談陳可辛導演的轉(zhuǎn)型

劉 金

（西北大學 文學院，陜西 西安 710127）

【摘 要】影片《親愛的》不僅使陳可辛導演繼2013年的《中國合伙人》之后再次走進大眾的視野之中，而且也以其熱點話題的選擇和社會現(xiàn)實的回歸成為陳可辛導演的轉(zhuǎn)型之作。

【關(guān)鍵詞】轉(zhuǎn)型；《親愛的》；陳可辛

《親愛的》是一部以“打拐”為題材的電影，影片改編自現(xiàn)實生活中的“彭高峰尋子案”，是繼《中國合伙人》之后陳可辛導演的第二部轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地題材的影片，可謂陳可辛導演的轉(zhuǎn)型之作。在《親愛的》這部影片中，我們幾乎看不到香港人文理念的痕跡，而更多的則是導演對于內(nèi)地主流價值觀的皈依。

一、敘事題材的轉(zhuǎn)換

縱觀陳可辛導演20余年來的電影歷程，他既把觀眾需求放在第一位，又大膽地對類型進行顛覆和整合。1991年導演處女作《雙城故事》和1996年導演的《甜蜜蜜》以及后來的《如果愛》可以說是他導演的“愛情片三部曲”。2002年的《三更》以及《三更：回家》可以說是整合了愛情故事的恐怖片。2005年陳可辛的“北上之路”首選了歌舞片類型。《如果愛》可以算是中國新時期歌舞片的有益嘗試，將西方文化現(xiàn)代性的歌舞元素和中國傳統(tǒng)的審美視角敘事維度做了很好的融合。而2007的《投名狀》則運用廣為人知的歷史故事題材來講人性深處的復雜。2011年的《武俠》是一部武俠片。《中國合伙人》更像是一部“傳記片”或“勵志片”。

而影片《親愛的》無疑是陳可辛導演在類型題材方面又一新的嘗試，繼文藝愛情片、驚悚片、歌舞片、武俠片、傳記片之后，陳可辛導演大膽嘗試家庭倫理片，體現(xiàn)了新世紀以來的中國苦情戲風格家庭倫理片向大銀幕的回歸。《親愛的》以一個家庭丟失孩子為切入點，故事情節(jié)非常簡單，但影片內(nèi)在卻蘊藏著導演對人性復雜的體悟和挖掘。這也是我們將來重拾家庭倫理片的信心所在，順著這樣一條道，或許我們會創(chuàng)作出更適合現(xiàn)在市場的家庭倫理片。

二、探討主題的轉(zhuǎn)換

從愛情與友情、情義與名利、忠誠與背叛的探討轉(zhuǎn)向“法與理”的探討。《雙城故事》將主角置于愛情與友情的選擇之中，構(gòu)筑了愛情與友情的“三角”模式。《投名狀》將兄弟情義置于名利成功的命題之下，對忠誠與背叛、情義與名利二元對立的價值觀進行了深入探討。《武俠》則將焦點對準了“背叛與懷疑”的命題，對人性本善的觀點提出了質(zhì)疑。

而在影片《親愛的》之中，陳可辛導演將探討主題轉(zhuǎn)向了“法與理”二元對立之間的較量。一方面，“養(yǎng)母”李紅琴是人販子的妻子，在道德層面是被譴責的對象；而另一方面，她卻含辛茹苦地撫養(yǎng)孩子，對兩個孩子傾注了全部的母愛。兩個孩子對李紅琴也形成了強烈的依戀，在他們的世界里，李紅琴就是他們的親生媽媽。法理上的背離和情感上的歸依構(gòu)成了影片最矛盾也最本真的現(xiàn)實沖撞。生活本來就不是“非黑即白”的，陳可辛選擇還原生活中是非難辨的“灰色地帶”，在當下的國產(chǎn)電影中并不多見，完成了對社會現(xiàn)

實更加真實的回歸。

三、藝術(shù)風格的轉(zhuǎn)變：從溫情懷舊到現(xiàn)實批判

從影片《雙城故事》、《甜蜜蜜》到《如果愛》再到后來的《中國合伙人》，導演獨創(chuàng)了屬于陳可辛的溫情懷舊的影片風格。陳可辛特別善于運用色彩和配樂營造影片的懷舊氛圍，例如影片《中國合伙人》，導演刻意地將色彩設定為如老照片一樣的暖黃色，體現(xiàn)了影片故事的年代感。

而執(zhí)導影片《親愛的》，陳可辛導演卻一改其往昔溫情懷舊的藝術(shù)風格，轉(zhuǎn)而以現(xiàn)實批判的方式來詮釋這一以“彭高峰尋子案”而改編的講述中國底層老百姓的社會現(xiàn)實題材。《親愛的》進一步深入到時下的熱門話題和百姓關(guān)心的真人真事中去，深入挖掘現(xiàn)實生活的復雜性、人性的復雜性，彰顯了現(xiàn)實批判的藝術(shù)力量。

在《親愛的》這部影片中對這些社會問題的思考體現(xiàn)了他作為一個知識人的良心，他想通過自己的努力揭示矛盾，改變世界。同時他也是一個行動的社會學家，以敏銳的觀察與直白的表達揭示了他對生活、對社會、對制度、對政治的看法。如果說一個藝術(shù)家僅僅在自己的領(lǐng)域做形而上的探索，那么他僅僅是一個藝術(shù)工作者，并不能稱得上是一個具有社會眼光的知識人，而陳可辛是一個有良心的知識人。

四、結(jié)語

影片《親愛的》給內(nèi)地家庭倫理片的復興帶來了一股希望之風，表明了陳可辛導演對于社會問題的關(guān)注度，體現(xiàn)了他作為一個知識人的社會責任感。導演很好地將港式的人文理念和內(nèi)地的主流價值觀進行“融合”，從而締造了一部成功的轉(zhuǎn)型之作，同時也為香港影人“北上”提供了一個很好的范例。

參考文獻：

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［4］王露曼.陳可辛電影視聽語言初探——以《中國合伙人》為例［J］.電影評介，2013，13.

［5］趙思源.陳可辛的《中國合伙人》導演藝術(shù)淺析［J］.新西部（理論版），2013，12.

中圖分類號：J903

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0137-01

作者簡介：

劉 金（1990-），女，河北邯鄲人。西北大學文學院碩士研究生，研究方向為電影學。