追尋雜技走向藝術的夢
——記寧根福榮獲蒙特卡洛國際馬戲節40周年“特殊貢獻獎”

文／黃介農（北京市文聯評論家協會會員）

圖／寧根福提供

追尋雜技走向藝術的夢
——記寧根福榮獲蒙特卡洛國際馬戲節40周年“特殊貢獻獎”

文／黃介農（北京市文聯評論家協會會員）

圖／寧根福提供

[編者按]

2016年1月，蒙特卡洛國際馬戲節迎來了40周年慶典。本次慶典特設獎項“特殊貢獻獎”頒給了兩位中國雜技藝術家：寧根福、孫力力。本刊特致祝賀并予報道。

寧根福與蒙特卡洛馬戲節主席斯蒂芬妮公主（左二）吳正丹、魏葆華夫婦（右）在第40屆蒙特卡洛國際馬戲節合影

寧根福、宓魯（左）與摩納哥大公國阿爾貝二世親王在第40屆蒙特卡洛國際馬戲節合影

2016年元旦后，摩納哥到處沉浸在一年一度的蒙特卡洛馬戲節的歡快氣氛中。自1月14日至24日，蒙特卡洛國際馬戲節迎來了第40屆慶典。經過40屆累積沉淀，這里已經成為馬戲的最高殿堂，成為全球馬戲藝術家向往的圣地。

應蒙特卡洛國際馬戲節組委會主席斯蒂芬妮公主和副主席烏斯·皮爾茲的邀請，廣東省雜技家協會主席、原廣州軍區戰士雜技團團長寧根福出席了本屆隆重熱烈的慶典活動，并獲得蒙特卡洛國際馬戲節“特殊貢獻獎”。

寧根福獲蒙特卡洛國際馬戲節40周年“特殊貢獻獎”證書

本屆馬戲節共邀請了來自中國、德國、美國、法國、英國、烏克蘭、意大利、俄羅斯、葡萄牙、加拿大、白俄羅斯等國家的30多個馬戲團體、170余位演員參加表演，其中14個團體曾獲蒙特卡洛國際馬戲節最高獎“金小丑”獎，5個團體曾獲馬戲節“銀小丑”獎。本次慶典特設獎項“特殊貢獻獎”則頒給了兩位中國雜技藝術家，其中之一就是寧根福。

1月15日開始的回顧演出，把慶典活動推向高潮。戰士雜技團的《東方天鵝——芭蕾對手頂》細膩優雅，中國雜技團的《俏花旦——集體空竹》風韻華麗，《圣斗——地圈》氣勢威猛，中國節目以獨樹一幟的風格和氣派奪人眼目，給馬戲節帶來了巨大的震撼。 寧根福在掌聲和歡呼聲中，感受到全球馬戲同行奮斗拼搏的脈動。

此時，他心潮起伏思緒萬千。一生所從事的雜技，一輩子追尋的夢幻，都濃縮在一種如愿以償的欣慰之中。這不是一次舊地重游，而是人生經歷的回顧和生命體驗的重溫。

第40屆蒙特卡洛國際馬戲節慶典晚會上表演的《馴象跳板》

他5歲學雜技，7歲登臺，雜技幾乎成為了他生命的全部。早在年輕時他就熱心雜技的改革創新。從自己表演的雜技節目開始，他先在《舉桿》節目創編上一試身手，新穎別致的創新形式引起了國內同行的關注，香港鳳凰影業公司也不失時機地將他攝進了電影《雜技英豪》。這一來，憋足了勁的寧根福，一不做二不休，又在《舉桿》的基礎上發展了《搖肚桿》，再后來又發展成《雙扛桿飛人》。尤其是原創的雜技（雙肩扛三人脖支單杠）節目，使觀眾感到耳目一新，獲得第4屆全軍文藝會演的創作獎和表演獎。 從此，他更加執著于雜技節目的創新。

他慶幸自己趕上了一個改革開放的新時代。隨著國家對外開放步伐的延伸，廣州軍區戰士雜技團走出國門，足跡走遍世界五大洲，他的視野一下子觸及到世界文化藝術發展的前沿。在國際競爭的大背景中考察，他看到演藝界新表演形式、新作品日益涌現，他逐步認識到，中國雜技在技巧水平和節目品種的豐富性方面雖然具備國際一流水平，但也有很多不足。比如，雜技節目重“技”而輕“藝”，綜合藝術的實現和演員表現能力都存在差距，在國際演出的市場格局中還處于低價、低端層面，國際競爭力不強。“雜技要改革”成為寧根福內心深處的強音。

1990年，寧根福被任命為廣州軍區戰士雜技團團長，1991年底，戰士雜技團獲得中央軍委授予 “藝壇楷模”榮譽稱號。盛名之下，他一方面感到巨大的壓力，另一方面也獲取了巨大的動力。歷史的發展要求任何一種藝術都必須與時俱進。每一代雜技人都應該積極主導節目創新，做出無愧于時代和歷史的貢獻。作為一個積淀深厚的院團團長，寧根福感到有了實現雜技改革創新的平臺和機遇。雜技傳統深厚，內容和形式上比較固態，創新周期長。抓業務建設必須有科學的預見性，他提出要看準今年、想好明年、預見后年，由此做好長計劃短安排——努力做到三個必須：必須現在臺上有表演的；必須時時臺下有儲備的；必須天天后臺有新練的。在業務發展上要在國內外同行中形成“人無我有，人有我新，無新不出臺，無精不參賽”的領先優勢。他摸索出抓創新節目的三個堅持：堅持老節目應脫胎換骨；堅持移植節目應創出新意；堅持原創節目應出人意料。他還在實踐中總結出要抓住四個關鍵：一、把節目做成精品，關鍵在調動老師的積極性；二、把晩會做精彩，關鍵在完善編導構思和執行；三、不斷找到突破口，關鍵在選拔和培養杰出新人；四、總體發展抉擇科學，關鍵在領導。那些年，在他的主導下，戰士雜技團先后推出了《定車蹬人》《穿越大球飛桿》《銀色暢想——女子抖轎子》《現代藝術——軟功》《英姿颯爽女兒紅——女子大跳板》《東方天鵝——芭蕾對手頂》等新型節目，還連續推出《我們的隊伍向太陽》《紅燈高照》《錦繡畫卷》《神州韻》《今夜星光燦爛》等10臺大型雜技主題晚會。在這個過程中，他力求抓一個成活一個，打造一個精品就千方百計使它成功。這些節目和晚會后來都成為獲獎作品，引起國內外業界的廣泛關注。

1992年，廣州軍區戰士雜技團以《雙頂碗》節目在蒙特卡洛國際馬戲節一鳴驚人奪得第一尊“金小丑”獎；1998年，《英姿颯爽女兒紅——女子大跳板》以“女子單拐360旋兩周”“后空翻五周”“后空翻兩周落單臂高椅”“后空上五節立柱”等高潮迭起、驚險不斷的技巧和中國紅裝女子剛柔相濟的東方色彩再次捧回了蒙特卡洛“金小丑”獎。

在2016年馬戲節慶典演出中，很多獲得“金小丑”獎的節目再次經典回放。廣州軍區戰士雜技團的吳正丹和魏葆華以更加爐火純青的表演，重現了2002年《東方天鵝——芭蕾對手頂》獲得“金小丑”獎時的輝煌。當年，也就是在這個地方，德高望重的法國馬戲家奎斯先生看完《東方天鵝——芭蕾對手頂》后，熱情地贊道：“這個節目創造了雜技技巧和芭蕾藝術的完美結合，看了這個節目，我很慶幸我從事了馬戲事業。”

像是登上了高峰，才能看到更多的未曾領略的新天地，正是在蒙特卡洛，寧根福不斷獲得一種世界性的眼光，“文化雜技”“藝術雜技”這些朦朧的追求正在實踐中一點一點清晰起來。作品要有立意，要有情景意境，要有更多的文化內涵，單個節目是這樣，整場晚會也要這樣。他的雜技夢中，一個更大膽更強烈的愿望在心里萌動。他想要把芭蕾與雜技“嫁接”，讓東西方文化碰撞出燦爛的火花，創造出一種前所未有的全新的藝術雜技。“我曾無數次地產生過創排雜技劇的沖動，也無數次地在各種場合與人探討過排一臺雜技劇的可能性。”是機緣，是命運，還是必然，他的心愿、他的等待、他在夢里的呼喊，也是在蒙特卡洛獲得了共鳴。《東方天鵝——芭蕾對手頂》獲得“金小丑”獎時，國內著名舞蹈導演趙明和在德國的導演劉軍，也在現場看到了這一幕，感到了強烈的震撼和感動。他們說：“這樣超乎想象的高難，這樣無與倫比的優美！經歷了這樣的震撼和感動，我們不能無動于衷。因為這份感動，我們想要為‘戰雜’做一件事情，我們愿意和你一起為雜技排一個劇，把雜技帶進更高雅的藝術殿堂。”

許多激動人心的設想在涌動，許多異想天開的構思在描畫。他們要接受的是一次前所未有的創新挑戰，進行一次世界水平的高端對接——創作雜技版《天鵝湖》！在世界經典上動土，不是輕狂，不是褻瀆，是想要站在巨人肩上摘取藝術女神的桂冠。

什么是中國雜技劇？她應該具備什么樣的本質特征？顯然，它應該是區別于雜技主題晚會和情景化雜技的一種全新藝術表現形式。應該從單一的雜技技巧展示步入敘述故事、展開矛盾、描述情節、表現人物等戲劇化的層面，真正開始用雜技本體語言進行敘事，把很多雜技肢體語言提練成生活化的藝術語匯；將人文內涵融入雜技劇主題當中，使雜技進入一個具有更高文化內涵和審美價值的層面，使雜技劇成為像在舞劇歌劇之后產生的音樂劇那樣成為一種前所未有的全新的表演樣式。

寧根福嚴肅謹慎地思考著，在雜技劇《天鵝湖》中如何實現雜技精華和芭蕾經典的成功對接。他深知雜技語言既欠缺抒情的特質，也欠缺敘事的功能，因而它不是制作劇的理想材料。然而，他抓住不放的偏偏就是這種冷僻和玄機，讓前所未有的變成有，讓兩個不相干的變成相干，使不可能的東西變成可能，這樣才有可能成為真正的原創意義上的創新。多個版本的芭蕾舞劇《天鵝湖》他們反復觀看，以致他和本團編創者們都能記住整場的音樂，創編組的排練方案做了又改改了又做，一些結合的可能性逐漸明確，一些相容的切入點慢慢被找到。他們全面分析了自身所具備的條件，自信地認為，《東方天鵝——芭蕾對手頂》具有貫通全劇的張力和壓軸全篇的分量，可以成為雜技劇《天鵝湖》全劇的核心。多年的藝術積累和多個金獎節目能夠成為劇目各篇章段落的強大支柱。于是他下決心集“戰雜”半個世紀藝術積累來一次厚積薄發，以全團演職員聰明才智做全力搏擊。

經歷了無數次的反復排練，無數次的推倒重來，無數次的挫折失敗，無數次的迷茫困惑，每前進一步都是艱辛的探索。半年多以后，雜技劇《天鵝湖》終于成型。舞臺上，芭蕾與中國雜技結合，浪漫抒情與驚險高難珠聯璧合，高雅經典和醇厚古樸相得益彰。人民日報以《〈天鵝湖〉引發雜技革命》為題加以評論和稱贊，《解放軍報》《解放日報》《文匯報》《新民晚報》以及國外媒體《紐約時報》《朝日新聞》《南華早報》等多家媒體廣為報道，一片“神奇”“不可思議”“令人振奮”的驚嘆。這個劇一經推出便在2004年第8屆全軍文藝匯演中獲得匯演劇目獎等10個獎項。隨后又入選2005—2006年度國家舞臺藝術精品工程“十大精品劇目”“優秀出口文化服務項目”，獲得第10屆精神文明建設“五個一工程”優秀劇目獎和英國皇家曼徹斯特戲劇獎最佳國際劇目獎。

2005年3月開始，在上海大劇院首次公演32場取得巨大成功以后，他們開始規劃劇目的全球巡演，要放飛東方天鵝去搏擊世界雜技風云。他們把全球首演的目標定在了《天鵝湖》的故鄉俄羅斯。《人民日報》曾以《雜技芭蕾“天鵝湖”越演越精彩》為題對訪俄演出加以報道和評論說：“俄羅斯是馬戲和芭蕾的故鄉，擁有世界最優秀的團體、編導和演員，這里的觀眾和媒體的眼光相當高。當中國雜技劇《天鵝湖》在莫斯科克里姆林宮大劇院首演時，全場震驚，5000多觀眾的叫好聲此起彼伏，熱烈的掌聲經久不息……”中國雜技劇《天鵝湖》終于成功地翱翔在世界大舞臺，搏擊著世界雜技風云。

在蒙特卡洛綻放生命點燃激情的地方，寧根福久久佇立心潮難平……“要想在藝術上有更多的造詣，人生還是太短促了。我希望中國雜技整體地榮耀在現代藝術殿堂，在文化產業發展過程中變得更加強大。”這是寧根福的雜技夢，也是雜技人的中國夢。■

第40屆蒙特卡洛國際馬戲節慶典晚會上表演的《大跳板》