在科學技術不斷發展的今天，我們可以借助X射線、熒光分光光度計、內窺鏡等高科技手段，來揭開那些世界級大師畫作背后的秘密……

達·芬奇 《抱銀鼠的女子》（1488-1490）

最早的畫中沒有銀鼠

法國科學家帕斯卡·科特發現，達·芬奇經典肖像作品《抱銀鼠的女子》顏料涂層下一共有3個版本：一個版本中女子懷中沒有抱銀鼠，另外兩個版本中銀鼠的大小、形態和皮毛的顏色都不同。

畫中的女子叫塞西莉亞·加萊尼，是米蘭大公爵盧多維克·斯福扎的情婦，而這位米蘭大公爵的昵稱就是“銀鼠”。

科特利用反射光技術對這幅畫分析了3年，他主要使用的是“層放法”（LAM），當強光不斷照射在畫作上，一臺連接電腦的相機會自動處理光的反射，從而分析出每一層都畫了什么。

科特說：“據我們分析，達·芬奇是一個猶豫不決的人，他在畫畫的時候總是改變他的想法，在這里涂掉幾筆，又在那里添上幾筆。”

達·芬奇一生僅僅畫了4幅女性肖像，除了《抱銀鼠的女子》之外，還有《蒙娜麗莎》、《吉內夫拉·德本奇》和《拉貝勒·費羅尼》。

梵高 《一塊綠草地》（1887）

草地下藏著一張女人的臉

德國科學家研究發現，梵高1887年的畫作《一塊綠草地》中其實還藏著一幅農婦的畫像，只是后來梵高用鉛制的顏料把它覆蓋過去了。這不足為奇，因為據說梵高由于沒有錢購買作畫原料，曾經多次在已使用過的畫布上再作畫，用一幅畫覆蓋著另一幅，據推測，這位天才畫家三分之一的作品可能都有“畫中畫”。

科學家們已用科學手段證實，那幅農婦的畫像是在《一塊綠草地》完成前2-3年畫上去的。畫中秘密的發現也要拜高科技所賜，科學家們通過不同化學元素具有不同X射線特性的原理，利用粒子加速器的密集光束刺激畫作上的顏料原子，使其產生不同的X射線，然后再通過偵測器收集這些射線進一步分析。通過這項技術，科學家們在2008年還原出了農婦的肖像，甚至能分析出農婦的嘴唇和臉頰原本用的是紅色顏料畫上去的。

雷尼·馬格利特 《優雅的姿勢》（1927）

一幅神秘消失了的畫

雷尼·馬格利特（1089-1967）是比利時超現實主義畫家，他的繪畫作品仿佛謎題一般讓人遐想，他獨特的創作對達利、馬宋一代年輕的波普藝術家有非常大的影響。《優雅的姿勢》是雷尼在1927年完成的作品，畫中有兩個一絲不掛的年輕女子靠在圓柱邊上，仿佛在思索著什么。這幅作品1927年公開在畫廊展出后，受到業內人士廣泛的關注，可神奇的是，這幅畫在展出之后就神秘消失了。

直到2013年，紐約現代藝術博物館的辛迪·安伯森在檢查館內雷尼·馬格利特畫作時，注意到了一幅名叫《餐桌》的畫，畫中展示了一張普通的餐桌，上面擺著食物和餐具，只有盤中火腿的上面的眼睛透露了畫作超現實主義的基調。辛迪發現這幅畫被畫框蓋住的地方居然也上了色，但雷尼·馬格利特一向的作畫習慣是在畫框處留白。

于是她利用X射線技術，發現了這幅畫下面原來還有另外一幅畫，當她把用科技手段還原出來的畫橫過來再看，發現這居然就是當年神秘消失的《優雅的姿勢》的四分之一。據專家分析，這幅畫當年在展出后可能就被雷尼切割開來重新作畫了。隨后，紐約現代藝術博物館又在雷尼的另一幅作品《模特》下面，發現了《優雅的姿勢》的另外四分之一，到目前為止，該畫還有一半下落不明。

戈雅 《大法官拉蒙·薩圖爾》（1823）

原本畫的是拿破侖的長兄

戈雅的這幅《大法官拉蒙·薩圖爾》畫的是當時馬德里最高法院的大法官拉蒙·薩圖爾，但據收藏著這件作品的阿姆斯特丹國立博物館宣布，他們通過X射線熒光光譜定測技術發現，這幅畫像底下還隱藏著另一個人物作品。

通過人物的制服和勛章來推斷，被覆蓋的人物肖像應該是法國將軍約瑟夫·波拿巴，他是法蘭西第一帝國皇帝拿破侖的長兄，曾經短暫地做過西班牙國王。專家推斷這幅畫像可能是1809-1813年之間完成的，隨著拿破侖部隊從西班牙敗退，戈雅考慮到這幅畫可能會給他帶來政治風險，于是另作了一幅畫將其覆蓋。

倫勃朗 《白胡子老人》（1630）

一幅流落于民間的倫勃朗真跡

一位收藏家宣稱自己家中所藏的《白胡子老人》，很有可能是17世紀歐洲最偉大的畫家之一的倫勃朗的真跡。起初沒有人愿意相信他，可就在2011年12月，在歐洲和美國的專業機構分別鑒定后證實，這確實是倫勃朗的作品。而且更令人意外的是，這幅畫的底下還有倫勃朗自畫像的草稿圖，眾所周知，倫勃朗是一位習慣于畫自畫像的畫家，他生平留下了100多幅自畫像，涵蓋了他的青年時期到老年時期。

畫作之下的倫勃朗自畫像素描被發現，是得益于X射線熒光成像技術手段的成熟，在素描畫像被還原之后，我們可以清楚地看見畫像中有個看上去較為年輕的人，他的頭上還戴著一頂貝雷帽，素描像和倫勃朗年輕時期的其他自畫像如出一轍。

雷諾阿 《里昂·克拉皮森夫人》（1883）

原畫的背景其實更紅

這幅創作于一百多年前的畫作，由于時間的洗禮和光線的照射，畫面其實已經嚴重褪色。于是美國芝加哥藝術機構的研究員們，運用X射線以及表面增強拉曼光譜學技術，讓《里昂·克拉皮森夫人》恢復了它沒有失色之前的原貌。

芝加哥藝術機構保管員弗朗西斯卡·卡薩帝稱，這項發現是個偶然，有一次在將作品從畫框中拿出進行保管檢查時，保管人員在左上角發現了一處極度鮮艷的紅色調，他們意識到這幅畫原本的顏色要比現在更活潑并充滿熱情。根據技術手段分析，雷諾阿原本使用的深紅色顏料是用胭脂蟲制成的，褪色是因為顏料中的分子在光照下脫離畫作導致的。