將平常具象轉化為非凡抽象的獨特藝術家

【摘 要】20多年來，沃爾夫岡·提爾曼斯通過不斷的攝影媒介實驗，賦予了攝影更多新的內涵，對于攝影的展示方式和理解也有了新的認識。沃爾夫岡·提爾曼斯出生在德國西部的一個小鎮雷姆舒德，主要生活在倫敦和柏林。沃爾夫岡·提爾曼斯創造了一個獨具特色的影像群落，另外，他的性格特點在作品中也發揮了重要作用。沃爾夫岡·提爾曼斯用攝影媒介去不斷探索攝影的本質，從來沒有考慮去質疑攝影媒介的確切意義。

【關鍵詞】攝影媒介；不確定性；轉化

中圖分類號：J403 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0267-02

一、印象

沃爾夫岡·提爾曼斯是一個具有紳士風度的人，他身形高大，有著富有同情心的眼睛和燦爛的微笑，當他微笑時，嘴角上揚著，臉部表情動作接近于漫畫里的慢動作。盡管沃爾夫岡·提爾曼斯在倫敦已經生活20多年了，他的德語口音還是比較重，他的表達能力完美無瑕，迷戀軍隊的服裝，是一個和平主義者，有意思的是他對自己的了解非常透徹。

沃爾夫岡·提爾曼斯于1968年8月16日出生，2015年11月在瑞典著名港口城市哥德堡領取了年度哈蘇基金會國際攝影獎，同時他也是獲得特納獎的第一位攝影家?？v觀他的作品，從1993年他的首次國際個展到他在2000年贏得特納獎之后，始終有一個潛在的問題：怎么去制作照片？這個顯著的問題一直都貫穿在他目前所展覽的作品中。沃爾夫岡·提爾曼斯用自己獨特的眼光去觀察世界，敢于面對這個挑戰性的課題。沃爾夫岡·提爾曼斯在沒拍攝照片時，都會問自己：“我對這里感興趣的是什么？”

新展覽展開始前，沃爾夫岡·提爾曼斯會為展覽做好充分的準備，他和展覽現場的技術人員一起進行精確的測量，然后在墻上貼照片，他要考慮參觀者在美術館首先會觀看哪些照片。當參觀者專注地凝視展覽現場這些照片，會覺得這不是自己所期望的那種傳統的觀看方式，他們慢慢地以沃爾夫岡·提爾曼斯的旋轉方式去觀看展覽，雖然會花費比較長的時間，但是會發現沃爾夫岡·提爾曼斯攝影展是最有想法的呈現方式，強調了參觀者要有耐心、目的性、多變性和敏捷性，最后呈現給參觀者的是一種神秘而寧靜的情景。

二、倫敦和柏林

沃爾夫岡·提爾曼斯的倫敦工作室距離他的倫敦經紀人佩利·莫林的畫廊只有幾步遠，這個工作室曾經是一個雨傘工廠，在沃爾夫岡·提爾曼斯獲得特納獎之前，他曾競價要租下這個建筑，當時的競爭對手是當地的一個非洲教會，他們想把這個空間改造成一個每周做禮拜的地方。對于沃爾夫岡·提爾曼斯所做的事情，他的印度房東沒有顯示出任何興趣，也從來不評論任何他的照片，即使沃爾夫岡·提爾曼斯的照片布滿了工作室的每一個地方，房東始終都關心的是房租是否能按時交付。

在過去的幾年中，沃爾夫岡·提爾曼斯經常在工作室里舉辦自己的夏日聚會，這個聚會已經成為了當地一種具有傳奇色彩的事情，它直接反映的是沃爾夫岡·提爾曼斯的精神世界。在他的工作室里，虛幻的邊界有時會瓦解于世界藝術、時尚、音樂和夜生活等不同的領域之間。沃爾夫岡·提爾曼斯是一個具有包容性的人，他的聚會也同樣如此。用一個開放、自由的詞來形容就是他們“很酷”地存在著。這些聚會隨著探討的進程越來越深入，沃爾夫岡·提爾曼斯與朋友們在聚會中給予對方一些東西的同時，也許可以獲取更多的東西，這是很有樂趣的。一些身體之外的事物占據在人們的思想里，日復一日，表面上沃爾夫岡·提爾曼斯用相機來處理外在的世界，其實還是在處理自己的事情。沃爾夫岡·提爾曼斯發現聚會會給他敏感的思維帶來非常令人耳目一新的感覺，他不會把聚會展開出去，或者是去配合他的展覽，他的目的只是一個聚會。

沃爾夫岡·提爾曼斯的柏林工作室由馬克斯·托特先生設計，他是包豪斯建筑師布朗諾·托特先生的弟弟，一直默默無聞。樓梯間呈現的是先鋒派電影導演烏爾里克·奧廷格夫人電影中的鮮明風格。當沃爾夫岡·提爾曼斯最初搬進來工作室時，維姆·文德斯（第65屆柏林國際電影節被授予終身成就獎）曾在工作室的頂樓住過；朋克之母妮娜·哈根的經理人在這里經營一個工作室。這個擁有680平方米的工作室是沃爾夫岡·提爾曼斯倫敦工作室空間大小的兩倍。

沃爾夫岡·提爾曼斯會在柏林的全景酒吧展出一些他的藝術作品，酒吧屬于格羅夫山（BERGHAIN），是世界上最有影響力的俱樂部，店里還有很多另類的藝術作品。沃爾夫岡·提爾曼斯不認為藝術作品一定要給人們帶來許多應用程序，它們有時會提供一種功能，也需要漫無目的，這種漫無目標的因素對藝術非常重要，否則作品也就只能被視作插圖。在全景酒吧的人們對于藝術作品有著正確的理解，他們在創造瘋狂的地方，但也用非?，F實的態度對待藝術。

在對工作細節的把握上，沃爾夫岡·提爾曼斯是非常嚴謹的，例如：他細致入微到在簽署他的藝術作品時，對于所使用鉛筆中鉛的重量都是有要求的，他用7B，偏愛使用奧地利的品牌。沃爾夫岡·提爾曼斯指出，只有7B的標記，在相紙上才能沒有束縛地留下令人滿意的性能表現，這一切現象都會讓人們相信沃爾夫岡·提爾曼斯是一個挑剔的人。毋庸置疑，他是非常有特點的，但他的特別表現在對于藝術創作的一絲不茍，在履行工作職責時的認真態度。

在80年代末期，沃爾夫岡·提爾曼斯最先搬往德國的漢堡，1989年在夏天瘋狂的桑拿房子里度過了幾個星期，然后到了柏林。1990年，沃爾夫岡·提爾曼斯讀到一段關于尼克·奈特先生（英國時尚攝影師）出席伯恩茅斯藝術學院的采訪，接下來沃爾夫岡·提爾曼斯用了兩年時間在安靜的英國海濱城市伯恩茅斯學習攝影。沃爾夫岡·提爾曼斯喜歡伯恩茅斯，那兒的人們總是微笑，沃爾夫岡·提爾曼斯享受著當地的同性戀迪斯科，他搬到英國還有一方面原因是對英語文化的感情。1992年以來，沃爾夫岡·提爾曼斯大部分時間都住在倫敦，在90年代中期有兩年時間間隔，居住在紐約。

三、創作

1998年，沃爾夫岡·提爾曼斯開始在暗房中嘗試實驗曝光和用光，將攝影從原有的框架模式中解放出來，轉向去拓展攝影的不確定性因素。沃爾夫岡·提爾曼斯于1998年最先展示了抽象作品，一系列60張打印標題的帕爾克特版，日期為1992年—1998年，這是沃爾夫岡·提爾曼斯一次徹底的、重大的藝術風格轉變。通過攝影媒介，在普通的意義中找尋非凡的表現，最終把抽象形式融入到他的藝術之中，將攝影視覺語言提升到一個全新的境界。

沃爾夫岡·提爾曼斯提出過他對成功的理論的看法：“我不一定要預測我的成功，因為它永遠不會讓我帶來驚喜，因為成功似乎總是在正確的時間來?！蔽譅柗驅ぬ釥柭沟某晒χ饕獊碓从谒麑τ谌魏问挛锸冀K保持自信心，而不認為是必然性?！拔业淖髌肪褪顷P于質疑。”沃爾夫岡·提爾曼斯重復說過，他認為質疑精神就是指引他進行創作的關鍵所在。沃爾夫岡·提爾曼斯去感受或關注事情時通常有一種與生俱來的敏感、懷疑和不確定性。他保持著靈活的頭腦，思想也不閉塞，釋放著他的擔心和迷茫。當然，沃爾夫岡·提爾曼斯可能把握自信，其實他更在乎不確定性和懷疑性。

沃爾夫岡·提爾曼斯最大的優點是他不害怕失敗，反而將一些已知的恐懼和失敗視作一種巨大的推動力量。很多人不能獲得他們想要的效果，因為他們害怕丟臉，而沃爾夫岡·提爾曼斯以攝影作為介質的創作，建立在對于失敗的可能性并不感到尷尬的基礎之上。

沃爾夫岡·提爾曼斯顯然深受畫廊工作人員的喜愛，不只是因為他的藝術，還有他的個人魅力。沃爾夫岡·提爾曼斯說他總是假設和參觀者站在同側，借助于攝影媒介去展示出人意料的罕見態度。他的藝術作品表現手段是溫和的、不具攻擊性的，即使有的主題表達的內容是褻瀆神明和來自于藝術的直接行為。早在他的職業生涯之初，沃爾夫岡·提爾曼斯通過選擇特定介質來區分全英時尚藝術和他展示在畫廊里的藝術。他的作品有時會出現在時尚雜志《i-D》里，所以沃爾夫岡·提爾曼斯被英國藝術媒體誤認為肖像攝影師和俱樂部攝影師。巴黎、科隆和紐約的主要藝術領域都毫無異議地會有沃爾夫岡·提爾曼斯的作品出現在雜志上，現在也偶爾會出現。

四、結語

沃爾夫岡·提爾曼斯很可能是這個星球上最酷的攝影師，他一直被模仿，但至今沒有被超越。他用鏡頭攝取代表時代的精神，毫不費力地從為雜志拍攝作品，在畫廊展出藝術作品。沃爾夫岡·提爾曼斯可以從他創建的身份中自由地轉換作品的主題：將尋常的肖像攝影、靜物攝影到風景攝影轉化為不平凡的抽象事物，而這些非凡的事物顯現出格外的親切感，同時，沃爾夫岡·提爾曼斯也激勵了無數更多的藝術家去開展攝影創作實驗。

參考文獻：

[1]蘇珊·布賴特 （Susan Bright）著，付艾迪，呂孟哲譯.攝影作為藝術[M].北京：世界圖書出版公司，2013.

[2]希爾達·凡·吉爾德 （Hilde Van Gelder），海倫·維斯特杰斯特 （Helen Westgeest）著，毛衛東譯.攝影理論：歷史脈絡與案例分析[M].北京：中國民族攝影藝術出版社，2015.

[3]斯蒂芬·肖爾 （Shore S.）著，江融譯.照片的本質[M].北京：中國攝影出版社，2012.

作者簡介：

代昕昱（1983-），女，漢族，遼寧沈陽人，碩士研究生學歷，助教職稱，主要研究方向：攝影，工作單位：浙江財經大學。