廣播電視編導(dǎo)應(yīng)具備的基本素養(yǎng)

◎韓明珈

?

廣播電視編導(dǎo)應(yīng)具備的基本素養(yǎng)

◎韓明珈

摘要：廣播電視編導(dǎo)是一個(gè)節(jié)目的主導(dǎo)和策劃者，其能力的強(qiáng)弱直接影響節(jié)目的效果，尤其是在新媒介不斷沖擊傳統(tǒng)媒介的時(shí)代背景下，一個(gè)好的廣播電視節(jié)目不僅能夠?yàn)樽约黑A取受眾，更能夠鞏固節(jié)目品牌在同行業(yè)中的地位。

關(guān)鍵詞：電視 編導(dǎo) 基本素質(zhì)

廣播電視編導(dǎo)，是一門培養(yǎng)綜合型人才的藝術(shù)類學(xué)科，通過專業(yè)課程的學(xué)習(xí)，培養(yǎng)出能夠掌握廣播電視節(jié)目的選題、策劃、編改、創(chuàng)作等方面工作的應(yīng)用型人才。有人把編導(dǎo)工作比作整個(gè)節(jié)目制作過程中的“心臟”。因此，無論是在過去還是在當(dāng)今的復(fù)雜環(huán)境中，廣播電視編導(dǎo)人員都應(yīng)該具備以下基本素質(zhì)，學(xué)會(huì)與時(shí)俱進(jìn)，以不變應(yīng)萬變。

一 、較高的政治水平與理論素養(yǎng)

作為主流媒體的工作人員，廣播電視編導(dǎo)首先應(yīng)該具備較高的政治素養(yǎng)，熟悉黨和國家的政策、法規(guī)與綱領(lǐng)。無論是廣播還是電視，都是主流媒體的重要組成部分，主流媒體的職責(zé)不僅是要為受眾傳播內(nèi)容，更肩負(fù)著引導(dǎo)輿論走向的使命。尤其是在當(dāng)今媒介融合的環(huán)境中，廣播電視編導(dǎo)更應(yīng)該擦亮眼睛、不斷學(xué)習(xí)，深刻理解廣播電視的宣傳方針、宗旨，才能做出更符合時(shí)代要求的好節(jié)目。

編導(dǎo)的工作極其繁重，從節(jié)目的選題、策劃到最后拍攝方案的制定，每一個(gè)環(huán)節(jié)編導(dǎo)人員都要參與其中，責(zé)任十分重大。而如何才能夠出色地完成每一個(gè)環(huán)節(jié)，這就要求編導(dǎo)必須具備較高的理論素養(yǎng)，即厚實(shí)的影視知識(shí)。一名出色的編導(dǎo)，首要任務(wù)就是要將本專業(yè)的知識(shí)學(xué)透、學(xué)精，只有這樣才能在日后的工作中，無論遇到多么復(fù)雜的情況，都能保持一顆清醒的頭腦。

二、較強(qiáng)的審美能力與創(chuàng)新思維

“審美，是廣播電視藝術(shù)最本質(zhì)的特征，而受眾從藝術(shù)作品中獲得審美感受的中介因素就是內(nèi)心的情感?！笔鼙娫谑湛措娨暪?jié)目或收聽廣播時(shí)，只有內(nèi)心受到觸碰才能夠?qū)?jié)目的內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而引發(fā)思考，激勵(lì)受眾去向往更高的追求，這也正是廣播電視節(jié)目的正能量所在。而要想讓受眾對(duì)節(jié)目有美的享受，這就對(duì)廣播電視編導(dǎo)的審美能力提出了較高的要求。首先要清晰節(jié)目的定位。每一檔節(jié)目都有相對(duì)固定的受眾群體，他們有著相似的審美與興趣，在詳細(xì)了解了受眾群體的審美要求之后，更方便對(duì)節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，調(diào)整。審美能力的培養(yǎng)是一個(gè)長期的過程，從節(jié)目的構(gòu)建到畫面的運(yùn)用，并不局限于視覺上的“美”，更重要的是能讓受眾在心里感受到“美”。

在廣播電視編導(dǎo)的工作中，與審美能力同樣重要的還有創(chuàng)新思維。都說藝術(shù)源于生活，而高于生活，對(duì)于編導(dǎo)來說，要想做出讓觀眾喜歡聽、喜歡看的節(jié)目，一定要時(shí)刻給予他們新鮮感。這種新鮮感并不是天馬行空，偏離群眾生活，恰恰相反，它是需要高度貼合群眾生活，讓受眾在感受到新鮮的同時(shí)還能夠引起情感的共鳴，這才是廣播電視編導(dǎo)應(yīng)該具備的一種素養(yǎng)和能力。

三、熟練掌握與靈活運(yùn)用視覺語言

對(duì)于電視編導(dǎo)來說，除了要掌握廣播電視編導(dǎo)的通用技能外，還應(yīng)該熟悉掌握與靈活運(yùn)用電視所具備的視覺語言。法國編導(dǎo)阿里山大·阿爾諾說：“電影是一種畫面語言。它有自己的單詞、語法、措辭、語形變化、省略、規(guī)律和造句。”這就說明，無論是電影還是電視，他們都是一種能夠通過畫面來表達(dá)思想、感情的藝術(shù)形態(tài)，畫面具體可包括人物的一個(gè)眼神，鏡頭的一個(gè)切換，甚至是一個(gè)場(chǎng)景顏色的運(yùn)用，這些都是電視畫面所能傳遞出的內(nèi)容。因此，一個(gè)好編導(dǎo)就是要正確理解并靈活運(yùn)用這種視覺語言，要讓電視觀眾看得懂，看得精彩。除了文稿的寫作，視覺語言的運(yùn)用也是衡量一名編導(dǎo)能力的標(biāo)準(zhǔn)之一，而這種能力并沒有固定的模板，每個(gè)編導(dǎo)都有自己的風(fēng)格特色，都有自己對(duì)畫面的理解，最重要的是要邏輯清晰。

在電視節(jié)目創(chuàng)作中，靈活運(yùn)用視覺語言的最直接體現(xiàn)就是鏡頭的運(yùn)用。蒙太奇技巧是電視創(chuàng)作的基礎(chǔ)，即通常我們所說的畫面剪輯。無論是前期的拍攝，還是后期的剪輯，編導(dǎo)都要參與其中，在這個(gè)過程中，編導(dǎo)腦中要有強(qiáng)烈的畫面感，知道自己想要什么樣的畫面，想要表達(dá)什么樣的中心思想。

四、出色的現(xiàn)場(chǎng)組織與協(xié)調(diào)能力

廣播電視編導(dǎo)的工作范圍相對(duì)較廣，尤其是電視編導(dǎo)，除了需要與攝像、后期進(jìn)行溝通外，在節(jié)目的拍攝現(xiàn)場(chǎng)還要具有一定的組織和協(xié)調(diào)能力。在拍攝時(shí)會(huì)遇到很多預(yù)料之內(nèi)與之外的問題，比如說拍室外節(jié)目突遇大雨，又不能取消拍攝計(jì)劃，那么此時(shí)編導(dǎo)就要想辦法改變拍攝方案，在這個(gè)過程中編導(dǎo)要負(fù)責(zé)與拍攝場(chǎng)地的工作人員進(jìn)行詳細(xì)的說明與溝通，以得到積極配合。一名出色的廣播電視編導(dǎo)應(yīng)該具備處事不驚、隨機(jī)應(yīng)變的能力。

縱觀當(dāng)今的廣播電視節(jié)目，最大的問題就是模仿性強(qiáng)，節(jié)目本身缺少創(chuàng)新點(diǎn)，這與廣播電視編導(dǎo)的能力有著一定的關(guān)系，這種現(xiàn)狀就要求編導(dǎo)人員，要盡快適應(yīng)時(shí)代的要求，在欣賞優(yōu)秀節(jié)目、吸取養(yǎng)分的基礎(chǔ)上，一定要結(jié)合自身節(jié)目的定位和特點(diǎn)，創(chuàng)作出真正代表欄目品牌的的節(jié)目，這對(duì)于傳統(tǒng)媒體未來的發(fā)展都有著積極的推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)：

［1］段雨欣.淺析廣播電視編導(dǎo)的素質(zhì)要求［J］.新課程（下），2012（04）.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

作者簡介：（韓明珈，女，長春師范大學(xué)學(xué)生，研究方向：廣播電視編導(dǎo)）