從二胡技巧特點看二胡的民族性藝術特征

陳鏞如（西北民族大學音樂學院，甘肅 蘭州 730030）

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從二胡技巧特點看二胡的民族性藝術特征

陳鏞如
（西北民族大學音樂學院，甘肅 蘭州 730030）

【摘要】二胡，是我國最具有民族性特征的弓弦類樂器。如今在西方音樂文化大肆發展的環境中，二胡也出現了“洋”化的特點，在已有的文獻中從不同角度對二胡的民族性特點進行了深入的分析與探討。僅僅在技巧方面，細分二胡技巧從右手運弓到左手的按、揉、滑、顫，涵蓋種類很多。在本文中，重點以滑音與揉弦這兩種最能體現二胡演奏特點的特點為切入點，探究其演奏藝術特征上對于民族特點的發揮與表現。

【關鍵詞】二胡；滑腔；揉弦；民族特征

一、滑音體現的民族性藝術特征

二胡的產生是以為聲樂伴奏為起源，漸漸發展為與樂器合奏，最終脫離成為獨奏樂器。在這一漫長的發展過程中，中國傳統民族性演唱方法與戲劇為二胡演奏手法的形成起到了很大的影響作用。其潤腔等唱腔元素被二胡廣泛借鑒發展，最終在長期的加工發展過程中形成了自身所特有的演奏手法。在這些吸收來自于唱腔的演奏手法中，滑音與揉弦是最具特色的表現手法。

（一）滑音多樣的變化性

滑音是二胡左手技巧的重要組成之一，它是與跳音完全相對的不帶有躍進式特點的無極運動。在滑音過程中，音與音以音頭、音腹、音尾的三部分組成方式完成相連。在具體的演奏過程中，能夠完成類似中國民族唱腔“潤腔”的動人效果。常見的二胡演奏滑音通常有上滑音、下滑音、墊指滑音與回滑音。

此外，滑音在這些常見的滑音分類之外，還可以在具體演奏過程中結合作品的變化，根據不同的情感、內涵、曲風衍生出其他的多種手法。如細分的壓滑、揉滑、小三度滑音等。

（二）滑音變化的風格性

在河南、山東的民族風格性樂曲中，通常以墜胡吸收而來的大滑音手法運用居多，典型的樂曲有：《一枝花》《河南小曲》等。在大滑音的演奏風格中通常以粗礦、豪放為主。顧名思義，大滑音以左手滑動幅度較大著稱，同時與右手運弓手法相配合，盡量隱藏上滑音的音頭與下滑音的音尾。避免上下滑音銜接不自然，音響效果笨拙。

在陜西、陜北等民族風格性的樂曲中，以吸收板胡的演奏手法形成了壓弦與滑音的結合，稱為壓滑，其發音效果要求圓潤、渾厚。如：《秦腔主題隨想曲》和《陜北抒懷》中“摟弦”加入的壓滑。壓滑指力要求通常較大，往往都是二到三個手指并攏在弦上完成壓滑動作。“摟弦”是在三四個手指并攏，低位指做“軸”指尖做“面”在琴弦上來回滾動，同時伴隨壓滑，音色既圓潤又豪放，帶有獨特的陜北地方色彩。見譜例：《陜北抒懷》節選。

此外還有借鑒馬頭琴音色的滑音演奏效果，如《草原新牧民》的華彩段落中的小三度滑音，通過寬闊的發音與由慢漸快的來回滑音模仿出草原景色。以及江南樂曲中多用的小三度墊指滑音，以輕盈的滑音特點表現極富水鄉韻味的江南特色。

可見，滑音種類豐富，變化多端。不同的滑音手法體現出不一樣的民族風格特點和藝術美感，是二胡藝術民族性特征的重要表現。

二、揉弦體現的民族性藝術特征

（一）揉弦的分類

二胡由于其自身構造與長久的借鑒發展歷程形成了相對于西方小提琴藝術揉弦方式更為豐富的特點。常見的揉弦技巧有：滾揉、壓揉、滑揉、摳揉四類。這四種揉弦方式既呈現著不同的技巧特點，又不是完全獨立的。其間相互滲透，各自聯系。根據頻率、振幅的改變，互補形成了二胡多元的揉弦手法，是體現二胡獨特民族風格的特征之一。

（二）揉弦的多樣化民族特色體現

在具有皮影、秦腔等戲曲唱腔風格的作品時，為了表現風趣、戲謔、濃烈、悲壯等表情色彩與地方風格通常多用滑揉凸顯。而在“哭腔”的模仿中，多用摳揉來強烈表現哭泣的聲響。如樂曲《江河水》中對于摳揉的運用。而《二泉映月》也有摳揉的使用，卻平和了許多。旨在對于我國傳統民族特色歌唱聲腔的模仿中對濃郁民族色彩的歌唱性進行表達。而《病中吟》等曲目中對于深沉、抒情色彩的敘事性曲調多用慢速的滾揉。而中速的滾揉多用于輕松、舒緩、柔情的歌唱性曲目，如《月夜》《良宵》等曲目中的滾揉片段。快速的壓揉能夠表現出急促、有力、激昂的樂曲情緒，如《豫北敘事曲》第一段中主題的第二次變奏：見譜例《豫北敘事曲》片段。

此外，通過揉弦的不同結合右手的運弓力度與速度也會產生變化多端、層次豐富的音色變化，用以體現不同的民族風格特色。

通過揉弦產生的音高、音色、力度、時值的豐富變化和“潤腔”性的色彩能夠多元有力的展現我國傳統音樂藝術文化的魅力。其技巧特點出身于民族文化，最終運用于民族文化，是二胡極富民族性音樂文化藝術特征與風韻的體現。

參考文獻

［1］郝藝潔.陜西二胡藝術研究［D］.陜西師范大學，2013.

［2］陳志堅.前輪二胡與二胡藝術的民族性特征［D］.湖南師范大學，2006.