淺析莫扎特《再不要做情郎》的作品分析及演唱處理

劉 婧 （遵義師范學院音樂與舞蹈學院 563000）

淺析莫扎特《再不要做情郎》的作品分析及演唱處理

劉 婧 （遵義師范學院音樂與舞蹈學院 563000）

《再不要做情郎》是莫扎特所創作的歌劇《費加羅的婚禮》中的選段，是一首廣為傳唱的男中音曲目.筆者文章中運用了逐段分析的方法，對作品進行分析的同時在演唱處理方面也分別從力度、速度、音色、情感的角度進行說明。本文立足于實際通過簡潔的語言，清晰的框架更好的幫助大家對這首聲樂曲進行學習和了解。

《再不要做情郎》；作品分析；演唱處理

沃爾夫岡?阿瑪多伊斯?莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart1756--1791）偉大的奧地利古典樂派作曲家，他的音樂集中體現了古典主義時期的美妙風格和對音樂最純真的理想。18世紀70年代，法國的戲劇家博馬舍創作出了被稱作“費加羅三部曲”的三部戲劇，其中《費加羅的婚禮》就是《塞維利亞的理發師》的續劇。歌劇的腳本是由意大利著名的戲劇腳本作家達.蓬特編寫，譜曲則是由莫扎特完成。整部歌劇分為四幕，一共用了28首曲目，全劇使用詠嘆調、宣敘調、合唱以及重唱的方式進行表演。

一、《再不要做情郎》的作品分析

1.歌曲的曲式結構

《再不要做情郎》是《費加羅的婚禮》第一幕快結束時，主人公費加羅送給凱魯比諾一首詠嘆調。年青的凱魯比諾因為對愛情的迷茫導致同時對伯爵夫人和蘇珊娜都產生了好感，于是伯爵決定將其辭退。凱魯比諾為了留下來，去求助蘇珊娜，正在這個時候，伯爵找來了蘇珊娜，并向蘇珊娜表達愛意，恰巧這個事情被凱魯比諾無意中發見，而伯爵又發現了凱魯比諾，于是乎對他更加厭惡，決定讓凱魯比諾去服兵役繼而讓他遠離蘇珊娜。在伯爵走了之后費加羅便唱了這首《再不要做情郎》作為臨別贈言送給了凱魯比諾。這一首回旋曲式的詠嘆調，C大調，4/4 拍，速度是屬于快板使用用三段體的結構，歌曲非常鮮明的進行曲體裁特色。整首詠嘆調詼諧歡快，強勁有力，曲調風格與主人公費加羅的人物性格十分吻合。曲式結構如下：

A段中“現在你再不要去做情郎，如今你倫年紀也不算小，男子漢大丈夫應該當兵，再不要一天天談愛情。”為樂曲主題句，全曲一共出現了3次。 A段過后，經過7拍的間奏來到B段（15-31小節）， C大調轉入了G大調。調性上的轉變使得整個B段相比A段來說更加的徐緩和委婉。B段過后，經過了再現A段的A1段迎來了C段（44-77小節）。從C-e-G三個調之間不斷轉變使得64-68小節同音反復，歌詞緊湊。整個C段都帶有宣敘調的性質，不斷的出現停頓和反復，使得費加羅將軍隊的形象描繪的栩栩如生。D段（90-101小節），雖然沒有了C段的調性轉變但是在整個結構上通過三連音和十六分音符的運用使全曲達到了高潮階段。

2.歌曲的歌詞內容

《再不要做情郎》這首歌曲整體上表現的是進行曲的體裁風格，故這首詠嘆調的歌詞干凈利落、頓挫有序。樂曲從開始A段歌詞“現在你再不要去做情郎，如今你論年紀也不算小，男子漢大丈夫應該當兵，再不要一天天談愛情。”開門見山，表現了費加羅對勸說凱魯比諾安心去當兵的真摯情感。歌曲開始時這一段的伴奏是由主和屬的七分解和弦構成的，而且旋律中間運用附點音符的節奏形式（見譜例1），這都是帶有極強的節奏性的標志。

譜例 1：

結尾段也就自然是詠嘆調的高潮階段，不斷重復著“凱魯比諾你很勇敢，你的前途很遠大”、運用了三連音的節奏形式，是為了突出這句話的重要性，同時使整首歌曲達到高潮階段。D段的歌詞主要是表現費加羅從正面勸說凱魯比諾去當兵，并且一直強調他的前途是很遠大的，而凱魯比諾最后也接受了費加羅的規勸，安心的去當兵。

二、《再不要做情郎》的演唱處理

在實際演唱中的處理這首作品時，我們需要做到的結合上面4段中曲式旋律和歌詞節奏的分析，恰到好處的運用力度、速度、音色和情感，繼而完美的詮釋這首莫扎特的經典之作。

1.演唱中速力度和速度的處理

在任何歌曲演唱中力度和速度作為基礎的存在都是非常重要的。音的高低是由作曲家所寫的旋律決定的，而音的強弱力度則是由演唱者自己把握的。雖然曲譜中作曲家也標記了很多強弱符號，但是許多細節處還是需要演唱者自己注意，聲音力度在這首曲子上的運用主要是漸強和漸弱的兩方面。

例如歌曲 A 段的第三句，歌詞：“男子漢大丈夫應該當兵”（如譜例2）。

譜例2：

這一句歌詞按照譜子上面的標記，演唱者在演唱的過程中應做漸強的處理。這句歌詞的旋律由C大調的分解主三和弦及其兩次轉位組成，旋律外形成三條由下向上的射線。而這樣的旋律處理正是體現出莫扎特想在這句歌曲詞中突出由弱到強的效果。演唱者在演唱這一句的時候，更適合把“男子漢”、“大丈夫”、“應該當兵”這三個短語，都做到由弱到強的處理。從而整體上符合譜面上的漸強標記。

這首歌曲中速度方面的處理也要引起我們的注意， C段的中出現的一段速度很快的歌詞，這段歌詞字數多，音符時值短，節奏速度不好掌握，這就牽扯到詠嘆調中“急嘴歌”的問題（如譜例3、4）。

譜例3：

譜例4：

這段詞就是就是典型的“急嘴歌”，唱這段歌詞時一定要做到唱出的每個詞都很清楚，斷句分明。在演唱這句歌詞時應在唱完“穿山越嶺跨過草原”后利用休止符進行換氣，從而將剩下的歌詞一口氣演唱完。在演唱的過程中也應該注意節奏的穩定。只有這樣才能表現出“急嘴歌”簡潔明快，唱中帶說的特點。

2.在演唱中音色和情感的處理

《再不要做情郎》這首作品作為一首男中音歌曲對音色的要求更為嚴格。男中音（Baritone）誕生在意大利，音域介于男高音和男低音之間，音色渾厚結實、溫暖柔和。因此我們在表現《再不要做情郎》這首歌時應該發揮男中音寬廣低沉般成熟的音色特點，且抒情富于歌唱性。吐字的時候口腔狀態盡量保持穩定，不要求有很強的共鳴，只需要氣息松弛而富于彈性。在音色上要求偏向透明，自然的流淌同時強調顆粒性。把握住音色的變化才能表現出音樂的絕妙之處，才能體現出費加羅這個喜劇人物的幽默風趣以及粗中有細的特點。任何藝術作品，其最高的追求莫過于讓觀眾感同身受，而這就是把握藝術作品情感的最終目的。《再不要做情郎》這首詠嘆調，主要是表現費加羅的是對于凱魯比諾要去當兵時的好心規勸。在這樣的情緒下，我們表現歌曲是就不能用單一的情感去表現：A段的費加羅是堅定的，B段的費加羅是溫柔的，C段的費加羅是鏗鏘有力的，D段的費加羅則是滿懷希望的。這些情感的變化我是我們必須要做到的。只有在把握好力度、速度、音色、情感、這幾個關鍵點之后，我們才能更好的去展現莫扎特的筆下的《費加羅的婚禮》。

三、結語

本文通過了對《再不要做情郎》的理論分析以及關于如何演唱歌曲這兩個方面入手，從理論的分析到實踐演唱的處理方法，多角度全方位的將這首經典制作詮釋，力求通過這些方面的介紹使得大家可以更好了解和把握這部作品。

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社 ，2001.

[2]尚家驤.歐洲聲樂發展史[M].華樂出版社，2003.

劉婧，聲樂碩士研究生，遵義師范學院音樂與舞蹈學院講師，主要從事聲樂教學，研究方向音樂學。