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從《雨花庵詞話》淺析錢斐仲詞學主張

2016-05-30 12:22:07朱龍
北方文學·下旬 2016年1期

朱龍

摘 要:清代女詞人錢斐仲自幼秉承家教,工詩善畫,尤擅長短句。除此之外,更是繼李清照之后第二位有論詞著作的女性,這是其值得注意之處。詞論《雨花庵詞話》直陳詞壇得失,舒朗精到。本文擬從《雨花庵詞話》入手來淺析這位女詞人的詞學主張。

關鍵詞:錢斐仲;《雨花庵詞話》;詞學主張;“清”

錢斐仲,清道咸年間女詞人,幼名錢十三,字斐仲,號參霞。《四庫全書》總纂、山東學政錢載曾孫女,布政使錢寶甫女。浙江嘉興人,有《雨華庵詩余》一卷,輯入《小檀欒室匯刻閨秀詞》附《詞話》一卷。

對于錢費仲的詞作,前人評價甚高。如清人張炳堃“餐霞夫人為南樓老人族裔……所為詞幽抑怨斷,惻側動人,正如鸞音鳳吹,縹緲天外,一掃閨襜綺艷”。況周頤“秀水錢餐霞費仲《雨花庵詩余》,輕清婉約,思致絕佳”。譚獻“秀水女士錢餐霞《雨花庵詩余》,予借觀,洗練婉約,得宋人流別,附詞話亦殊朗詣”。上述論評,無論是“一掃閨襜綺艷”、還是“輕清婉約”,似乎都指向了錢斐仲詞作的一個特點,那就是:“清”。其夫戚士元附于詞話后的一段評價似可為此做另一個注腳:“孺人素性澹泊,不習鉛華,歷數十年如一日。”從上述眾人的評述可以看出,“清”至少有與“綺艷”、“鉛華”相對之意義。所謂的“清”,并非指向清淡枯寂一路,而是有著豐富多重的審美意義。只是上述眾人中,對錢斐仲詞風的評價多側重在對《雨花庵詩余》的觀覽閱讀上,而對于錢斐仲的《雨花庵詞話》,似乎只是順帶一提。自然,具體的作品是反映一位詞人詞風詞貌的重要基礎,只是,作為比具體詞作更具理論色彩的詞論,似乎更能直接地說明一位詞人的詞學主張。

《雨花庵詞話》最早的版本是同治七年戊辰刻本,附錄于《雨花庵詩話》之后,另有《詞學季刊》本與《詞話叢編》本,兩個版本在一些細節處略有不同而大體相類。

《雨花庵詞話》共十二則,最能體現其“清”的詞學追求的有以下幾則,而每一則都體現了“清”這一豐富內涵的不同側面。

《雨花庵詞話》第三則:“樂笑翁詞,清空一氣,轉折隨手,不為調縛、麗不雜,淡不泛,斯為勝乎。余談古人詞,惟心折于張、姜兩家而已?!睆堁着c姜夔兩位詞人,各自的詞作都有著多方面的風貌,似不能用一語概論為單一的就是什么風格,如張炎不僅有婉約柔情的詞作,在29歲那年遭遇國破家亡的變故后也有不少向“辛派”詞風靠近的作品。但“清空”一語似是兩位詞人都具有的特點。以往的柔情詞,如周、柳,如秦觀,往往大段鋪敘和渲染,以極纏綿往復之至。但是由于過分就實,難免會生出爛熟軟媚的弊端。白石的詞卻善于“提空”,善用虛字,無限哀感,都在虛處。至于張炎,在《詞源》中嘗云:“若能盡用虛字,句語自活,必不質實,觀者無掩卷之誚?!彼圆还苁菑堁走€是姜夔,詞都有“清空”、“不質實”的一面?!队昊ㄢ衷~話》第十一條,論及朱彝尊詠物詞多故實而少清空:“吾鄉朱竹垞先生自提其詞曰‘不師黃九,不師秦七,依新聲,玉田差近。余竊以為未然。玉田詞清高靈變,先生富于典籍,未免堆砌。詠物之作,尤覺故實多而旨趣少。”客觀地說,朱彝尊的一些詠物詞是存在這種弊病的。由此可以看出,錢斐仲“清”的詞學主張內涵之一:“清空”。

《雨花庵詞話》第五與第十則論及柳永:“柳詞與曲,相去不能以寸……其為詞無非舞館魂迷,歌樓腸斷,無一毫清氣?!薄傲咴~中,美景良辰,風流憐惜等字,十調九見……”并毫不客氣的評道:“張、柳齊名,冤哉。”曲的最大的特點之一便是“俗”,與“雅”相對的“俗”。柳永有大量描寫秦樓楚館、男女戀情的詞作,故而其“俗”也是毋庸置疑的。柳詞一方面真實地反映了市民階層的生活與情感,自有其積極意義,但并非沒有錢斐仲上述論斷中的弊病,其中的確有為數不少的冶艷庸俗之作,如“師師生得艷冶,香香于我情多,安安那更久比和?四個打成一個”之類的詞篇,就十足是一種“淫冶謳歌之曲”、“閨門淫褻之語”了。這樣的詞在錢斐仲看來,自然無法與姜、張一路雅詞相提并論。由此可見錢餐霞“清”的詞學主張內涵中,其次是“清雅”。

《雨花庵詞話》最后一則論及厲鶚:“本朝詞家,我推樊榭。佳葉雖不多,而清高精煉,自是能手?!泵鞔_提出厲顎詞風的“清高”。在清人詞中,厲鶚所作最以“幽雋”著稱,錢斐仲所提的“清高”,顯然是與樊榭詞“林凈藏煙,峰危限月”般的“清幽”分不開的?!案摺奔词歉叱鰤m世,遠離塵囂,所謂“高處不勝寒”。唯其高,故而幽寒;唯其幽寒,才能有“高”的審美意境。二者不可分割,相得益彰。所以錢斐仲詞學主張的“清”的內涵中,不該少了“清高”或“清幽”。

《雨花庵詞話》中的其余幾則評論,如論及自明詞以來的好立調名,“不徒迷人,亦以自迷”的弊病,以及“讀詞之法,心細如發”等讀詞之法,也頗為切中肯綮。而尤為可貴處正如嚴迪昌先生在《清詞史》中所論的那樣:“錢餐霞這些論詞之語,置之眾多情人詞話中,固不算是驚人之談,但是以一女性而能在詞藝上放膽而言,確是透出了女作家們開始在個性追求、自我表現方面大跨一步的信息的。”

參考文獻:

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[2]唐圭璋.詞話叢編[M].中華書局,1986.

[3]楊海明.唐宋詞史[M].江蘇大學出版社,2010.

[3]嚴迪昌.清詞史[M].江蘇古籍出版社,2001.

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