從情感藝術(shù)視域下探索音樂美學(xué)的浪漫思想與深度特征

陳文佩

摘要：音樂作為藝術(shù)和感情的載體，無論是表達(dá)、語言、象征、符號都能夠體現(xiàn)出音樂美學(xué)的深度浪漫思想和藝術(shù)特征，其基本的理論形態(tài)就是情感內(nèi)涵影響下的音樂外在呈現(xiàn)。從情感藝術(shù)視域下探索音樂美學(xué)的浪漫思想和深度特征，就需要對于我國音樂美學(xué)內(nèi)涵進(jìn)行探索，從情感藝術(shù)的角度分析浪漫思想與藝術(shù)特征的融合，分析在浪漫主義的音樂發(fā)展歷史中所追求的詩意美學(xué)。

關(guān)鍵詞：情感藝術(shù) 音樂美學(xué) 浪漫思想 特征

一、情感藝術(shù)視域下音樂美學(xué)浪漫主義思想

所謂浪漫主義，就是指一種情感的藝術(shù)表達(dá)方式，無論是對于思想的呈現(xiàn)還是對于極致美麗的描述，浪漫主義中對于人性情感的表達(dá)已經(jīng)高于音樂創(chuàng)作理智。在情感藝術(shù)視域下，音樂美學(xué)的浪漫主義思想是文藝的思潮，其浪漫情懷起源于創(chuàng)作者情感豐富的主觀世界和熱情開朗的心理變化。這些浪漫主義所隱藏的特質(zhì)，是對于音樂的再創(chuàng)作，對于音樂美學(xué)的極致展現(xiàn)。從美學(xué)角度來看，強(qiáng)烈的個(gè)人情感能夠激發(fā)音樂中的主流特征，浪漫而又極具思想性的音樂創(chuàng)作思想是音樂曲目的靈魂，情感與音樂表達(dá)形式的結(jié)合能夠?qū)⒁魳返乃囆g(shù)性提升到史無前例的高度之上，保證音樂藝術(shù)的浪漫感情成為美學(xué)審美和準(zhǔn)則之一。

從音樂發(fā)展的歷史上來分析，浪漫主義的音樂美學(xué)代表著一個(gè)歷史時(shí)代，無論是巴赫的十二平均律還是莫扎特的鋼琴奏鳴曲，都是將音樂美學(xué)中融入浪漫主義精神，將古典藝術(shù)結(jié)構(gòu)與音樂情感性互相結(jié)合，在這樣的浪漫主義特征之中，音樂風(fēng)格也較為多樣化。黑格爾曾經(jīng)從哲學(xué)層面對于美學(xué)這一概念進(jìn)行了定義，其認(rèn)為美學(xué)就是藝術(shù)的感情呈現(xiàn)，音樂藝術(shù)作為浪漫藝術(shù)內(nèi)容的分支，其情感特性絕不單單是對于音樂符號的組合，而是應(yīng)該將浪漫思想融合到音樂精神內(nèi)容之中，保證音樂能夠以情感性為準(zhǔn)則，脫離原有音樂創(chuàng)作形式的禁錮而成為自由的浪漫情懷展現(xiàn)藝術(shù)。

在情感藝術(shù)視域之下，音樂的美學(xué)特點(diǎn)能夠在該領(lǐng)域擴(kuò)充到不同的情感之中，無論是歡樂、喜悅還是悲傷、煩惱，都能夠作為浪漫思想的承載情緒，其音樂的浪漫思想不依附于音樂而存在，而是與音樂情感藝術(shù)相生相存，互相協(xié)調(diào)。在這樣直觀的音樂美學(xué)之下，情感才是真正造就浪漫思想的元素。

二、情感視域下音樂美學(xué)的深度特征

在情感視域之下，音樂美學(xué)被藝術(shù)化，無論是音樂的形式、內(nèi)容還是精神理解都能夠通過美學(xué)元素呈現(xiàn)出來，保證古典藝術(shù)情懷能夠作為美學(xué)藝術(shù)的載體為音樂藝術(shù)創(chuàng)作提供契機(jī)。下面我們根據(jù)音樂美學(xué)的特點(diǎn)，簡要分析融合情感藝術(shù)的美學(xué)元素特征。

（一）情感性

對于音樂藝術(shù)來說，其情感內(nèi)涵就是對于美學(xué)元素的深度呈現(xiàn)。在一般的情感性音樂創(chuàng)作中，創(chuàng)作者利用自我音樂情懷對于音樂藝術(shù)進(jìn)行了多層次的展現(xiàn)，將自我心理變化與音符變化相融合，令音樂曲目擁有了其自由的藝術(shù)靈魂。在這樣的音樂之中，其美學(xué)中所追求的藝術(shù)觀念就被展現(xiàn)出來，無論是悲傷還是歡樂的情感，都帶給了音樂藝術(shù)不同的美學(xué)特性，保證在音樂美學(xué)中，純粹的感情豐富了藝術(shù)的內(nèi)容，借助于自身情感和創(chuàng)作和演奏的音樂曲目成為了美學(xué)元素的承載體。

（二）文化性

在音樂節(jié)奏和韻律之中，往往蘊(yùn)含著詩歌、戲劇等多個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)特點(diǎn)，從情感視域之下進(jìn)行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)詩歌和戲劇所遵循的審美品格在音樂藝術(shù)中也得到了體現(xiàn)。所以在美學(xué)視角之下，音樂藝術(shù)中所呈現(xiàn)出來的文化特性正是音樂美學(xué)與文學(xué)美學(xué)融合的最高境界，美術(shù)、戲劇、音樂之間的藝術(shù)情感能夠?yàn)橐魳匪囆g(shù)提供靈感，在浪漫主義音樂情懷和思想之下，藝術(shù)自身的文化性是美學(xué)元素對于音樂的滲透。

（三）多變性

對于音樂來說，正是音樂其藝術(shù)情感中所呈現(xiàn)出的不固定的美學(xué)特征，所以其才能夠成為承載人類心理情感和歷史變遷的重要藝術(shù)方式。所以從情感視域的角度進(jìn)行分析，探索音樂美學(xué)的基本特征，就需要重點(diǎn)分析音樂中所存在的多變性。隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，不同時(shí)代對于音樂審美的需求也在發(fā)生著不斷地變化，無論是浪漫主義思想、現(xiàn)實(shí)主義思想、流行音樂都是對于音樂不同內(nèi)涵的展現(xiàn)，但是在多變的音樂形態(tài)之中，音樂的美學(xué)特征從未發(fā)生變遷，琢磨不定的音樂藝術(shù)形態(tài)和風(fēng)格才是音樂魅力所在之處。所以對于音樂美學(xué)來說，其深度特征就是音樂的多變性本質(zhì)。

（四）浪漫性

在上文分析情感視域的浪漫主義過程中，我們可以認(rèn)識(shí)到音樂美學(xué)能夠以浪漫的思想作為其承載體，所以相反來說，浪漫性也是音樂美學(xué)的特征之一。從音樂美學(xué)所具有的審美元素之中我們可以認(rèn)識(shí)到，浪漫思想能夠?yàn)榍楦兴囆g(shù)提供保障，音符之間的節(jié)奏強(qiáng)弱變化，都能夠作為浪漫主體的承載者，所以浪漫在音樂中被認(rèn)為是最為真實(shí)、自由的藝術(shù)分支，從美學(xué)的角度來看，不同歷史時(shí)期都對于浪漫主義進(jìn)行深度贊美，從藝術(shù)性的角度來看，浪漫思想是美學(xué)的另一種展現(xiàn)方式。

三、結(jié)語

探索音樂美學(xué)的基本問題，無論是從情感視域的角度出發(fā)還是以浪漫主義思想為基點(diǎn)進(jìn)行分析，都是對于聲音和形態(tài)風(fēng)格的分析。在主流的音樂文化中，美學(xué)的判斷依據(jù)就是根據(jù)藝術(shù)的表現(xiàn)性形式和表現(xiàn)情感為評價(jià)內(nèi)涵的，所以所謂美學(xué)的基本特征，就是指在音樂范圍之中受到情感藝術(shù)影響的音樂特點(diǎn)。無論是中國音樂美學(xué)還是外國音樂美學(xué)，都是從藝術(shù)的特點(diǎn)進(jìn)行定義，結(jié)合自我音樂特點(diǎn)對于藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行敘述。在上文的分析中，我們對于情感視域下的浪漫主義思想進(jìn)行了探索，結(jié)合不同時(shí)代對于審美的藝術(shù)性要求從美學(xué)角度的深度分析了音樂內(nèi)涵，這樣的分析方式能夠是音樂的美學(xué)元素以更為直觀、具體的方式展現(xiàn)出來，保證音樂藝術(shù)能夠在情感的影響下更為深度化，保證美學(xué)元素與音樂元素的結(jié)合能夠?yàn)橐魳穾聿灰粯拥乃囆g(shù)體驗(yàn)和情感構(gòu)造。

參考文獻(xiàn)：

[1]季欣.瓦格納浪漫主義音樂美學(xué)思想新論[J].廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2006，（S2）.

[2]麥瓊.論歐洲浪漫主義音樂美學(xué)的本質(zhì)特征（下）[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2005，（03）.

[3]甘露.浪漫主義器樂音樂形式結(jié)構(gòu)與風(fēng)格形態(tài)的美學(xué)特征[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005，（04）.

[4]張丹.論19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的音樂美學(xué)思想[J].牡丹江師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2004，（03）.