論茂腔的唱腔與念白

摘要：本文以高密地區(qū)歌舞劇團(tuán)演員承載的茂腔藝術(shù)為研究個案，借鑒老藝人提供的音像、錄音和文字資料，通過對其唱腔、唱詞的記錄與分析，探索其規(guī)律與特點(diǎn)，以此來反觀整體茂腔藝術(shù)的審美特征、音樂形態(tài)特征及其文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：茂腔 唱腔 板式 念白

茂腔是山東省膠東半島興起的地方戲曲之一，相傳起源于安丘、沂水一帶，主要流行于青島、膠州、膠南、高密、諸城、五蓮、日照等地區(qū)。本文以高密地區(qū)歌舞劇團(tuán)演員承載的茂腔藝術(shù)為研究個案，借鑒老藝人提供的音像、錄音和文字資料，通過對其唱腔、唱詞的記錄與分析，探索其規(guī)律與特點(diǎn)，以此來反觀整體茂腔藝術(shù)的審美特征、音樂形態(tài)特征及其文化內(nèi)涵。

一、唱腔

（一）唱腔特點(diǎn)

唱腔是戲曲音樂的骨干，除獨(dú)唱、對唱，還有齊唱和幫腔。茂腔的唱腔在音樂形式上是由民間地方小調(diào)（老拐調(diào)）為骨干，吸收了外來戲曲音樂（柳琴戲）而形成的一種板腔體系。它屬于五聲性調(diào)式體系，其骨干音是6、1、3、5，唱腔的尾音一般落在宮音、徵音、羽音上。打“冒”的“冒調(diào)”一般是在徵音上翻高八度。

茂腔的唱腔委婉、悠揚(yáng)、變化多、起伏較大。喜調(diào)使人心花怒放，神舒意歡；悲調(diào)則使人凄凄惶惶、黯然欲淚。其唱腔多數(shù)是從眼上開口唱（俗稱漏板），富有跳躍感，小生、小旦等角色不用假嗓演唱（尾腔翻高八度除外），全部使用本嗓演唱，當(dāng)?shù)厝罕姺Q之為“滿嗓”“滿口吞”。

（二）板式的發(fā)展

茂腔唱腔板式的運(yùn)用是根據(jù)不同的劇情、人物選擇使用，其唱腔旋律結(jié)構(gòu)、唱詞、唱法的地位固然重要，它往往決定了這個劇種的風(fēng)格。……