香事清供三件收藏記趣之剔紅香盒

陳一清

喜歡野逸的我與大富貴的牡丹并不相契。看著朋友的牡丹畫得好，向來是嘴上嘉許從不掏錢買下，怕那份脂粉妖冶了一屋子的書香。

天下的事往往不經意間偷偷地開著你的玩笑。偏偏天上掉餡餅收到了我幾十年想得到的香盒，偏偏是剔紅，偏偏是牡丹，又偏偏開得那么妖冶，仿佛把從宋到明幾百年的風華一起收了進來。

從與國瑞兄電話里得知，明禮君收得一件雕漆的盒子，第一次見到時陡然間聞到了果園廠的香味。沒有七八十道的反復上漆是達不到這么厚的漆層。錦地上一枝紅艷從山石上面展露出來，和著幾分清露帶著幾分風意，感覺在手中一下子盛開了。

明禮君知道我對文玩的興趣，說讓就讓給我。記得那年國瑞兄收得一件玉劍璏，雪白的璏身上一只鮮紅的螭龍爬在上面，像是雪山上的晚霞。后來流走了，多少年的感覺就再也找不回來了。與真的好東西結緣只由一次機會，那是上蒼的恩賜，千年等一回的事。

買回剔紅的那天晚上，我沏上一杯清茶在燈光下細細品味。豐腴的花葉看起來已不再那么妖冶，不再是楊妃出浴時的豐韻，倒像是趙松雪筆下的行書。一種莫名的喜悅似乎也要裊梁三日不肯散去，不由得浮現起董先生筆下“牡丹有妖”的情景。董橋《故事·牡丹有妖》記的也是收藏一件雕漆香盒的故事，用典用得真好：

袁子才寫《水定庵牡丹》說汪易堂訪友路過水定庵，庵中牡丹盛開，花大如斗，庵僧告誡他“勿折花，花有妖，能為禍”！汪易堂不聽，偏偏伸手摘牡丹，牡丹左右旋轉，堅如牛筋，試摘幾次摘不下，拿出佩刀割也割不斷，拇指反而中刀流血。他情急大怒，用袍袖匆匆裹傷，從根部下刀割斷一枝牡丹，回家養在花瓶里夸耀一番：“我近日獲花妖矣！”他隨即出門買藥醫手傷，走了幾步細細查看，刀痕不見了，袍袖上也干干凈凈毫無血跡！我傾囊買下這件剔彩牡丹香盒那天心中真有刀上淌血之痛，回家燈下細看越看越滿意，傷口霍然平復，血跡霍然消失：牡丹有妖說的一定不光是水定庵的牡丹了。

元明的剔紅講究的是刀法，“藏鋒清楚，隱起圓滑”。細觀此香盒，元人尚腴的遺韻并沒有褪去，內壁手皺皸自然滿布，隱隱可見苔蘚般的漆銹。記得一位古琴藏家說，漆銹并不是銹，像銹，漆有了銹一般就到元了。海棠樣式也是宋元時期流行的，纏枝從宋時的主題退化到元時的邊飾，黃金比例的器壁不難看到南宋官窯的恰好。

元末明初的剔紅以牡丹花卉為上，其實是很有道理的。元人尚腴，用在富態的牡丹上最為得宜。就像白石老人畫蝦一樣，胖妞妞的，討人喜歡，其實是畫風所致。北京故宮博物院《國寶100件》就選了張成的一件梔子花剔紅盤子，花深葉厚，立馬聯想到“芭蕉葉大梔子肥”的季節來，真是神品。

到代的剔紅在暗一點的光線下最為可人，朱紅朱紅的，如經冬的棗皮一樣古雅，那是辰砂吸收幾百年的光華后吐出的一種說不出的鬼魅。

那次省博物館《鑒寶江淮行》來池，妻硬要拿去。想想皖博的專家看慣了張成的“天下第一剔犀”再看這件不知什么感受，也就隨了去。不曾想立馬招致了熱捧，說是《走進池州》最好的東西。妻出來時明星似的，臉脹得通紅通紅的，大似手上捧著的那支盛開的牡丹，一樣的染上了風華。