黑白木刻中的灰色呈現

韓晶晶

【摘要】：在版畫黑白木刻的創作中，灰色調在畫面的黑 與白的色調中起到承前啟后的作用，灰色調處理的巧妙、得當，可使畫面提升美感。黑白木刻是利用點、線、面語言形式來呈現出一幅完整的畫面，而其中灰色調就是由點、線來形成灰色面進而上升為灰色調的，本文意在對黑白木刻中灰色調進行一個較全面的探討。

【關鍵詞】：黑白木刻；灰色調；點、線、面

版畫在中國擁有千年的歷史，但是在20世紀30年代之前，這些版畫都是復制版畫，沒有自己的藝術語言和技法，近現代時期的藝術創作也相對傳統。1980年后中國的版畫發展演變越來越多變，材料運用越來越多樣，從剛開始的黑白對比強烈的表現主義到如今作品風格多樣，藝術家大都喜歡灰色調，這是一個由時間與實踐所積累的成果。但究其對于版畫的灰色本身及其藝術效果的主要研究卻少之甚少，即使有，也是只對于單純的刀痕進行的探討，本文意在對黑白木刻中灰色調進行一個較全面的探討。

一、灰色調在黑白木刻中的目的與作用

版畫家在進行版畫木刻創作的時候，會運用自己獨特的“黑白灰”審美觀來觀察這個世界，在畫面中的表現也是如此。一幅畫是否能成功在于黑白灰在畫面中的穿插與運用，而灰色調在其間更是起到決定性的作用，灰色調的運用是否能恰到好處，這也正是難點之所在。

黑白木刻中的灰色調處理的巧妙、得當，可使畫面提升美感。灰色調在畫面中不僅是連結畫面中的黑白色塊的紐帶，而且對于畫面中的色塊輕重、色調強弱起到了重要的調和作用。對于畫面中所謂的“繁”“簡”藝術效果的體現利用灰色調來進行豐富，這也是藝術表現手法中的概括與提煉。灰色調如果在畫面中處理不當，就會造成畫面顯得過于“糊”，缺乏重點的表現而乏味無力，使黑白木刻失去了它獨有的藝術效果。

二、灰色調在黑白木刻中的體現

在版畫黑白木刻的創作中，灰色調在畫面的黑與白色調中起到承前啟后的作用，灰色調的表現可以有裝飾性、造型性、表現性等，它獨特的表現形式給畫面增添更多的趣味及美感。

灰色調在裝飾性的體現上，如冷冰川的獨幅版畫作品，他在利用油墨在白色卡紙上的呈現，用刀痕來創造出灰色的表現，他的作品裝飾趣味濃重，利用平面構成的原理，運用線條的組合創造出他內心的“灰色世界”，將畫面中大塊的黑與白聯系起來。有了這些灰色痕跡的加入，給畫面帶來更多的細節表現，使其視覺效果更加豐富，細致。

在灰色調的造型表現上，柯勒惠支，這位德國偉大的版畫家無疑是最好的代表人物了。她的版畫作品中滲透出的精神感染力直擊觀者的內心，而畫面中那強有力的表現力正是通過她對黑白灰色調的完美把握體現出來的。她的作品《犧牲》，整個畫面呈現出圓形構圖，給人一種神圣光環的錯覺，畫面中高舉著嬰兒的母親緊閉著雙目，柯勒惠支運用不同類型的刻刀在畫面上創造出不同的灰色痕跡，運用平口刀細膩的灰色漸變紋理連結與黑白色塊之間，制造出光環的效果；運用三角刀鋒利果斷的痕跡排列出灰部色塊，將母親的悲慘瘦弱表現的淋漓盡致。柯勒惠支在處理畫面的時候，集中刻畫人物的面部與手部，靈活運用灰色調的魅力進行刻畫表現，將人物在水深火熱之中的悲慘狀態直擊給觀者。

三、灰色調在黑白木刻中的形成

黑白木刻是利用點、線、面語言形式來呈現出一幅完整的畫面，而其中灰色調就是由點、線來形成灰色面進而上升為灰色調。在點、線、面單一的創作形式下，應用其疏密、大小、形狀等來創作出不同的表現語言。這些點、線、面在版畫家的手中通過疏密、大小、深淺、長短、聚散等方式精心布置之后，給觀者營造出的想象和感受也是迥然不同的。

1.灰色調中點的獨特表現

點在黑白木刻灰色調中的表現形式多種多樣，有圓形、三角形、不規則形狀等等，產生的藝術效果也千差萬別。圓點偏溫柔圓潤、三角形的點偏剛勁尖利，版畫家會根據自己畫面需求來進行選擇。

黑白木刻又有陰刻、陽刻之創作手法，不同的刻板手法營造出的效果也是不同的，在這里作者只能給大家盡可能的闡述。大點通常應用于亮灰之中，點與點相互作用，在整片的亮灰面中，以白色大點為主，黑色穿插與白色大點之間，既增添了黑與白之間的趣味性，也使白色大點不那么張揚。小點是相對于同一畫面中大點而言的，在同一畫面中，小點起到了承上啟下的作用，它連接了亮部與暗部，使亮與暗的過渡更加自然、生動。小點也應用在暗部，在純黑色的暗部出現一些點，可使暗部畫面更加活潑、透氣。

2.灰色調中線的獨特表現

線條在黑白木刻中的應用之廣泛，有粗細、長短、直曲、交叉等表現形式。

粗線在黑白木刻作品中給人一種粗獷、大氣之感，創作中較隨性，細線在創作中與粗線的風格恰恰相反，多表現細膩、溫柔、精致的感覺；長線條與短線條是相對而言的，長線條給人感覺多有平靜祥和之感，短線條則多活潑；直線條多僵硬，曲線運動感強，多有不安躁動的感覺；而交叉線在黑白木刻中表現方式單一，應用較少。線條在黑白木刻中的運用，如索洛維茲克的《高爾基像》，人物面部的灰色部分用細線進行不同方向的排列，在面部的亮部也留有短線條的殘刀，順著人物額頭的肌肉行走，也顯示了人物的年齡感。運用細線條將純黑的背景打破，使背景不再生硬，有了透氣之感，只在衣領的部分運用粗短線條來突出人物面部。整副作品以線條來進行刻畫，線條的細膩變化，將高爾基慈祥、溫柔的神態展露無余。

3.灰色調中面的獨特表現

黑白木刻灰色調中面的形成，多由上述的點、線綜合創作出來的。將點、線進行不同的排列組合運用，形成一個灰色調的面，這就是黑白木刻中的灰色調。在當代，黑白木刻中灰色調的運用之廣泛，最具代表的是徐冰早期風格變化后的版畫作品，每幅作品都是由無數的點、線來表達出來的。版畫家將點、線、面經過精心的布局之后，通過游刃有余的行刀走筆，將人類內心中的精神幻化成一幅藝術作品。

與中國的傳統黑白木刻作品相比，現代的作品表現形式豐富多彩、創作內容廣泛、材料運用的多種多樣。而灰色調在黑白木刻中的運用也一直是版畫家創作的重點難點之所在，如何能把握好灰色調的呈現，在于時間和實踐的積累。