淺談版畫的藝術(shù)語言

曹柳

【摘要】：不同的藝術(shù)具有不同的藝術(shù)語言，“藝術(shù)語言又稱藝術(shù)語匯，指的是各種藝術(shù)體裁用以塑造藝術(shù)形象、傳達審美情感時所使用的材料和工具，藝術(shù)語言是藝術(shù)作品形式的基本構(gòu)成要素”。因此，探究版畫的藝術(shù)語言對版畫的創(chuàng)造和版畫的發(fā)展有著至關(guān)重要的做勇敢。

【關(guān)鍵詞】：發(fā)展版畫；藝術(shù)語言

一幅好的藝術(shù)作品必須借助藝術(shù)語言來呈現(xiàn)，藝術(shù)語言是藝術(shù)作品存在的基本。不同的藝術(shù)通過長期的發(fā)展形成了其獨特的藝術(shù)語言，比如繪畫的藝術(shù)語言為線條、形狀、色彩、色調(diào)等，音樂的藝術(shù)語言為旋律、節(jié)拍、速度等，服裝設(shè)計的藝術(shù)語言為色彩、質(zhì)料、肌理、造型等。這些領(lǐng)域都是基于它們獨有的藝術(shù)語言而存在的，沒有這些藝術(shù)語言，它們就不可能存在。而版畫，作為一中特殊的藝術(shù)，有凹、凸、平、漏、印痕、印版、復(fù)數(shù)性等區(qū)別于其他繪畫藝術(shù)語言的特點。藝術(shù)語言貫穿于版畫的畫、刻、印全過程。

畫之藝術(shù)語言

畫，對于版畫而言，具有兩層含義：一是構(gòu)思草圖，這是在刻印之前的先行構(gòu)思也創(chuàng)作。二是創(chuàng)造成果，稿圖的完成也代表最終希望的畫面效果。當(dāng)然，畫稿的表現(xiàn)和最終的效果并不是等同的，畫稿只是一個基點，是探究藝術(shù)語言的最本質(zhì)層面。版畫的中間刻畫并不是簡單的一刀一刀的復(fù)制畫畫，而是充分發(fā)揮刻刀、模板材料的優(yōu)勢而靈動創(chuàng)造，當(dāng)然后期的靈動創(chuàng)造都是基于有一個好的基石之上的，畫是尤為重要的，“外師造化，中的心源”，構(gòu)造好的意境是將觀看者帶入作品情感的必要條件，意境的表現(xiàn)直接反映創(chuàng)作者對現(xiàn)實社會的認識以及對生活的感悟、感想作者本身的藝術(shù)素養(yǎng)等。在畫的階段，我們就應(yīng)該解決的問題有：材質(zhì)的選取，構(gòu)圖，色彩、黑白的布局，后期刻所要表達的手段等。成功的作品來自于作者對視覺的把握和盡心安排，所以是選擇S型律動，起承轉(zhuǎn)合、上開下合等形式美亦或是中規(guī)中矩的構(gòu)圖形式至關(guān)重要。好的工作材料有利于創(chuàng)作出理想的藝術(shù)效果，有利于更充分更準(zhǔn)確的表達作品的“意境”，因而材料的選取與創(chuàng)造作品的結(jié)合也很重要，正確的材料選取能使作品“錦上添花”。比如想要表達的是積極向上的，選取紙張確實灰色的，試問灰色的怎會與積極活力聯(lián)系在一起，只會顯得矛盾，所以正確的色彩語言是十分重要的。作品創(chuàng)作中一定要正確利用點、線、的結(jié)合。“點是靜止的，線是一種有著內(nèi)在張力的運動痕跡”。不同的點、線有著不同的韻味，點與線的交織形成了版畫特有的藝術(shù)語言。

刻之藝術(shù)語言

刻正是版畫的魅力所在，正是刻的過程，版畫才有了區(qū)位于其他藝術(shù)的韻味與獨特。一刀代筆，以木代紙，輕重緩急、靈巧凝重、港建圓潤的刻痕彰顯著獨有的“刀味”和“木味”，正是版畫獨有的藝術(shù)價值。因為，在刻的過程中，藝術(shù)語言的重要性也突顯的尤為重要。運用不同的材質(zhì)和手段具有不同的版畫藝術(shù)語言，比如線條：在木刻中會具體強烈而富有的張力，在銅版中確實細膩柔和而溫柔的。在比如：想要得到細小而又富有層次感的小黑點對于腐蝕版來說輕而易舉，但想要在木刻版中得到卻是很難得。在黑白木刻版畫創(chuàng)作中，還可以利用“留黑”，以及各種不同的點、線、面、黑白灰來構(gòu)成版畫的獨特痕跡的畫面整體感。刻有兩個不同的含義：一個是技術(shù)性一個是藝術(shù)性。首先，從藝術(shù)性來講，刻可以是直接的也可以是見解的。比如：在銅板和木刻上的干刻便是直接的，在絲網(wǎng)的感光制版和綜合版畫的多版拼貼則是間接地。刻畫的制作行為不同于用美術(shù)筆作畫的方式，版畫是利用腐蝕、刻刀等制材和媒介從而在版面上產(chǎn)生其各具特色的藝術(shù)效果。當(dāng)然，材料可以是紙也可以是纖維、油墨、顏料等，而材料所表達的圖像所指就需要創(chuàng)作者自我技術(shù)來運作了；媒介則是將數(shù)碼、電腦等運用到創(chuàng)作者畫面中從而表達其情感的手段。刻的藝術(shù)性是利用技術(shù)來表達作者的精神思想，然當(dāng)今社會，許多版畫家常常模范油畫、國畫，我個人認為這是在試圖用技巧來掩蓋藝術(shù)語言的匱乏，直白的模仿而不創(chuàng)新并不能稱之為創(chuàng)作，甚至連作品也不算不上。其實我們可以進行積極的吸收、借鑒以及融合從而豐富版畫的藝術(shù)語言從而促進版畫的良好發(fā)展。

印之藝術(shù)語言

印是版畫的特殊符號也是最具有其語言特征的行為。印便是借助外力將制材上的畫像轉(zhuǎn)印至紙張上，版畫的重復(fù)印制是最讓人著迷的地方。然而，版畫的重復(fù)印制在傳統(tǒng)觀念中卻不被認可，這種重復(fù)性被認為是“一種不斷復(fù)制的附屬條件并沒有起自身的價值。”事物所具有的本質(zhì)特性沒有絕對的好與壞，如何利用發(fā)掘其本質(zhì)特性關(guān)鍵。版畫的重復(fù)印制并不是一個簡單的重復(fù)復(fù)制，它是版畫所具有的一種特有表達方式，是版畫創(chuàng)造不可缺少的一部分。在今天，版畫的重復(fù)性正在被運用于當(dāng)代的各種視覺藝術(shù)中并無限的擴大。在版畫印制過程中會偶爾的出現(xiàn)一些有趣的肌理，特別是在套色版畫印制中，多版的重復(fù)疊加而融合的不同色塊所展現(xiàn)出的獨特效果只有版畫才能做到。所以，如何在最初的藝術(shù)構(gòu)想中選擇合適的藝術(shù)語言的表達方式，如何尋找恰當(dāng)?shù)募±韥肀磉_畫面效果，在版畫的創(chuàng)作中是非常重要的。一幅版畫創(chuàng)造成功與否與肌理的利用是否恰當(dāng)有直接的關(guān)系，版畫作品的成功在于創(chuàng)作者對版畫藝術(shù)語言的敏感度和對印痕肌理效果的運用以及把握水平，而不是肌理、印痕的隨意拼湊。只有將構(gòu)圖、刻痕、肌理、印痕、印制與創(chuàng)作者的構(gòu)思相結(jié)合，才是一幅真正的富有藝術(shù)語言和情感的生動而形象的版畫作品。

版畫藝術(shù)語言的不斷豐富是促進版畫不斷發(fā)展的重要因素，版畫的藝術(shù)語言不僅能表達作品的意境還能顯現(xiàn)出其特有的韻味。版畫創(chuàng)作者在創(chuàng)造過程中所調(diào)動和運用的藝術(shù)語言都是為了作品的成。因此，在探求版畫藝術(shù)語言的過程中，除了要關(guān)注版畫語言特性還需避免過分的技術(shù)化而導(dǎo)致形式感的表面化，從而使版畫的藝術(shù)語言服從于表達自我并不斷超越自我，讓作者與觀看者產(chǎn)生心靈的共鳴。我們應(yīng)該本著將技術(shù)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的心態(tài)創(chuàng)作作品，而不是追求簡單的技術(shù)性產(chǎn)物的創(chuàng)作。在版畫的畫、刻、印的創(chuàng)造過程中，只有正確的將印痕肌理、技術(shù)的印刷和情感相互融合、相互涔透，將豐富版畫藝術(shù)語言的可能性與藝術(shù)自由情感的表達相結(jié)合，才能創(chuàng)造出生動形象，打動人性的作品，才能實現(xiàn)版畫創(chuàng)作中所具有的獨特審美價值。