大提琴演奏中呼吸運(yùn)用的問(wèn)題研究

紀(jì)懿軒

摘 要：大提琴演奏過(guò)程中，呼吸的運(yùn)用是十分關(guān)鍵的，它對(duì)演奏中的情緒體現(xiàn)、作品的整體感染力起到了很重要的作用。大提琴演奏要做到正確地劃分段落、樂(lè)句，合理把握好演奏者的呼吸，這樣整部作品的演繹才能達(dá)到極致。

關(guān)鍵詞：大提琴演奏；呼吸；音樂(lè)

呼吸是每個(gè)人每一天每時(shí)都在做的最基本的生存本領(lǐng)，但是這個(gè)本領(lǐng)在音樂(lè)領(lǐng)域有著自己不一樣的理解和技巧。音樂(lè)作品的演奏或者演唱，都與呼吸緊密相關(guān)，呼吸的不同直接影響著樂(lè)句的停頓，如何使樂(lè)句和呼吸緊密相連，是一個(gè)值得研究的課題。

一、正確劃分樂(lè)句是音樂(lè)呼吸的基礎(chǔ)

正確劃分樂(lè)句，在分析清楚每一樂(lè)句的含義的基礎(chǔ)上，去理解整部樂(lè)曲，體會(huì)和感覺(jué)句子和句子之間的聯(lián)系，是音樂(lè)呼吸的基礎(chǔ)，那么劃分樂(lè)句應(yīng)該是怎樣的呢？

首先，對(duì)于作品的理解是最重要的，一個(gè)演奏者如果沒(méi)有理解作品的意思，那么他的演奏是空洞和乏味的，我們要了解作品的每一個(gè)音符和每一個(gè)句子所要表達(dá)的情感和意思，這樣才能夠把握好整部作品，我們要時(shí)刻去培養(yǎng)這樣的一種音樂(lè)素質(zhì)，養(yǎng)成習(xí)慣后，自然而然地就會(huì)形成對(duì)每部演奏作品的把握了。有些樂(lè)句對(duì)應(yīng)著的呼吸很簡(jiǎn)單，比如四個(gè)樂(lè)句對(duì)應(yīng)著四次呼吸，句與句之間有著明顯的呼吸，但有的句與句之間界限不明顯，這就需要演奏者勤加苦練。

第二，與文章的句子不同，一個(gè)樂(lè)句有多種的劃分方案是完全可能的，而且這幾種方案都有其道理，可以說(shuō)是成立的。但客觀地說(shuō)，它們之中只會(huì)有一種是最能令聽眾滿意的方案。這個(gè)時(shí)候就要演奏者細(xì)心比較這幾種劃分法，用心體會(huì)它們的細(xì)微差異，才能選擇出在聽覺(jué)和感覺(jué)上最滿意的一種。

第三，要特別注意遠(yuǎn)距離的音以及頓音、跳音、被休止符隔開的音的劃分。這些音都不相連，但不見得不是一個(gè)樂(lè)句，對(duì)此要注意它們之間的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)及在表情達(dá)意上的連貫性。有些樂(lè)句的劃分不總是在明顯的停頓處，有時(shí)也會(huì)劃分在連續(xù)的八分音符和十六分音符中間，所以說(shuō)，重視作品中的每個(gè)音對(duì)于處理好作品是非常重要的，必須細(xì)心體會(huì)。

二、理解音樂(lè)作品，合理運(yùn)用樂(lè)句之間的呼吸

首先，我們要去理解樂(lè)句所表現(xiàn)出來(lái)的作品氣質(zhì)和風(fēng)格，以及句與句之間的邏輯關(guān)系，明白連弓與分弓在彈奏的力度上、方法上是不一樣的，通過(guò)呼吸中氣息的運(yùn)用去盡量表達(dá)每一個(gè)樂(lè)句所代表的內(nèi)容，做到抑揚(yáng)頓挫。

《天鵝》是著名的作曲家圣桑創(chuàng)作的，天鵝是一種潔白和高貴的動(dòng)物，身上具有許多讓人覺(jué)得美的地方，法國(guó)作曲家圣桑正是將這種美的感受，賦予到這部音樂(lè)作品中，使整部作品具有高端的藝術(shù)魅力。整部作品的彈奏中，呼吸很關(guān)鍵，通過(guò)呼吸的合理運(yùn)用，才能夠表達(dá)出天鵝柔美的舞姿、優(yōu)雅的象征等。

其次，應(yīng)注意呼吸的時(shí)間問(wèn)題。我們知道，音樂(lè)本來(lái)就是一門時(shí)間的藝術(shù)，在時(shí)間中展開又在時(shí)間中結(jié)束。

筆者認(rèn)為，演奏者對(duì)于呼吸時(shí)間的把握，應(yīng)該考慮到音樂(lè)本身的節(jié)奏特征和律動(dòng)特點(diǎn)。演奏者要善于體會(huì)這種感覺(jué)，只有這樣才能掌握好呼吸的時(shí)間。在演奏一句長(zhǎng)達(dá)幾十個(gè)小節(jié)的大起大落的旋律時(shí)就必須以舒緩而綿長(zhǎng)的氣息為根本。同樣，在需演奏情緒高漲激昂，或者速度較快的一段樂(lè)句時(shí)，演奏者本人的呼吸也應(yīng)該相應(yīng)加快，到高潮音之前的呼吸可以較深一些。

三、結(jié)語(yǔ)

呼吸運(yùn)用的好與壞直接影響著大提琴的演奏效果，氣息是大提琴演奏的=基礎(chǔ)，是演奏的根本大前提，呼吸中氣息的運(yùn)用是整個(gè)大提琴技藝表現(xiàn)的決定性因素。

無(wú)論是學(xué)習(xí)大提琴的學(xué)生，還是教授大提琴的老師，都要重視大提琴演奏過(guò)程中呼吸的運(yùn)用，并通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，逐漸掌握。

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（作者單位：山東大學(xué)（威海））