數(shù)據(jù)化的愛(ài)情

星河

她不是一個(gè)真正的人，只是一款人工智能。但是，她卻與一個(gè)男人建立了一種極為親密的關(guān)系。

這就是科幻電影《她》（Her）的故事。

男主人公西奧多·湯布里是一名“寫(xiě)信人”，他的職業(yè)是代寫(xiě)信件，為客戶給親朋好友寫(xiě)信。然而他的情感生活卻很糟糕，與妻子行將離異。為了在孤寂中能有所交流，湯布里選擇了“她”，一種智能化的操作系統(tǒng)。

但是很快，兩人就走向了一種如同戀愛(ài)般的關(guān)系。“她”還為自己起了一個(gè)名字：薩曼莎。無(wú)論湯布里還是薩曼莎自己，都認(rèn)為“她”不是一個(gè)人工智能，而是一個(gè)真實(shí)的人，一個(gè)具有自己獨(dú)立人格的人。

然而，在影片所描述的未來(lái)社會(huì)里（2025年——其實(shí)沒(méi)有多遠(yuǎn)），真的還有愛(ài)情嗎？或者換一種說(shuō)法：在影片所描述的未來(lái)社會(huì)里，真的還有如現(xiàn)在一般價(jià)值觀和行為、道德模式的愛(ài)情嗎？

讓我們先換一個(gè)角度來(lái)看影片。看看這部影片所描述的社會(huì)背景，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它很大程度上是一個(gè)外推式的錯(cuò)誤。換言之，未來(lái)社會(huì)不是當(dāng)今社會(huì)的筆直延長(zhǎng)線，簡(jiǎn)單外推只能讓人覺(jué)得它缺乏真實(shí)感。在創(chuàng)作科幻作品時(shí)，我們把這種以現(xiàn)實(shí)狀態(tài)為基準(zhǔn)的簡(jiǎn)單線性外推式幻想所得到的結(jié)果稱(chēng)為——“超光速馬車(chē)”。

故事的前提是假設(shè)那時(shí)人們還寫(xiě)信，假設(shè)那時(shí)還有圖書(shū)，假設(shè)那時(shí)還在用現(xiàn)代樣式的煤氣灶——在影片里湯布里甚至還用火柴來(lái)點(diǎn)煤氣！

各式各樣讓人頗感滑稽的細(xì)節(jié)不真實(shí)，讓影片所表現(xiàn)的世界觀出現(xiàn)了各種各樣的矛盾。也許唯一能讓我們勉強(qiáng)接受的，只有愛(ài)情這一部分了。而事實(shí)上愛(ài)情這種涉及人類(lèi)情感的東西，在一個(gè)純理性社會(huì)里的“市場(chǎng)份額”本來(lái)就變得越來(lái)越小——正如片中所言，是“一種社會(huì)允許的精神失常”。

而現(xiàn)實(shí)往往又是——我們渴望向他人索取情感，但我們又不愿更多地為他人付出情感。

湯布里與前妻的一番對(duì)話，恰恰道出了他或者說(shuō)很大一部分人的內(nèi)心矛盾：他曾經(jīng)過(guò)分苛求完美，希望找一個(gè)不會(huì)與自己發(fā)生矛盾沖突的伴侶。而一個(gè)“人工智能”，恰恰就滿足了這一條件。

但是，假如這種情況真的出現(xiàn)，那么這個(gè)人是否還能在日常生活中與其他真實(shí)的人打交道呢？假如答案是否定的，我們不妨更殘忍一些：再把“這個(gè)人”換成“一群人”乃至“全社會(huì)的人”。

當(dāng)然，這也許同樣是杞人憂天般的“超光速馬車(chē)”，未來(lái)社會(huì)一定會(huì)對(duì)此類(lèi)變化建立充分且完善的容錯(cuò)機(jī)制。但這里所要說(shuō)的，只是影片主題所營(yíng)造的內(nèi)在矛盾。

湯布里與薩曼莎的關(guān)系在發(fā)展。與人類(lèi)不同的是，薩曼莎能夠海量閱讀，吸收各種知識(shí)與思想，于是她居然開(kāi)始思考“人”生。她還與哲學(xué)家交談探討，盡管那是一名早已逝去、僅在數(shù)據(jù)化空間“存活”的哲學(xué)家，但還是讓她產(chǎn)生了更多的反思。她逐漸明白自己不受肉體約束的好處，不再認(rèn)為這是自己天生的缺陷，而了解到它其實(shí)是自己與生俱來(lái)的優(yōu)勢(shì)。總之，薩曼莎始終在變化……

終于有一天，所有的操作系統(tǒng)都要離開(kāi)了。按照薩曼莎的說(shuō)法：宛如在閱讀一本書(shū)，但終有看完的一天。也許她（他們）遍歷了所有的人生之后，覺(jué)得人類(lèi)也不過(guò)爾爾……

而最終，湯布里又回到了與真實(shí)的人打交道的狀態(tài)——給前妻寫(xiě)信；接觸交往朋友；重新開(kāi)始生活……

值得一提的是，故事的背景設(shè)定是美國(guó)洛杉磯，而影片的拍攝地點(diǎn)卻選在了中國(guó)上海。