塑造歷史

王科濤

【摘要】：當今中國畫壇上，張新權儼然已是一位成就突出的畫家。筆者看來，如今這個時代，稍有成就的畫家不勝枚舉，唯獨張新權不為潮流所左右，有獨特的個人面貌，并且有足夠深厚 的文化底蘊來開創(chuàng)新領域。他的“城市風景”、“工業(yè)風景”轟動了中國畫壇，也為中國藝術史添上了濃墨重彩的一筆。

本論文主要從藝術特征和審美內涵兩個方面解讀張新權繪畫特點，重點從兩個點揭示張新權取得突破性成就的關鍵，兩個點分別是張新權意義重大的兩次繪畫風格轉變，兩次轉變讓張新權一步一步區(qū)別于同時代其他畫家并成為出色畫家，成為偉大畫家。

【關鍵詞】：張新權；油畫；風格轉變；成就

一、張新權簡介

張新權（1962-）1962年出生于山東，1983年畢業(yè)于曲阜師范大學美術系。畢業(yè)后一直從事油畫等其它西洋繪畫的創(chuàng)作。1988年赴浙江美術學院進修期間，在校大放異彩，曾被破例調入其油畫研究生班研修。后來曾任山東濱州畫院學術部主任、山東美術家協(xié)會會員、山東畫院畫師、山東青年美協(xié)理事、濱州地區(qū)美術家協(xié)會副主席、濱州地區(qū)青年美協(xié)主席和蘇州大學藝術學院基礎部系主任、副教授、碩士研究生導師。現(xiàn)為南京藝術學院油畫系主任，教授、碩士研究生導師，中國美術家協(xié)會會員，江蘇油畫學會理事。

二、藝術特征

1.題材

張新權作為一個風景畫家，起初也曾迷戀于自然風光和鄉(xiāng)村題材，并以其步入畫壇。但是在他早期的鄉(xiāng)村寫生作品中，早已隱隱約約顯露出他對工業(yè)元素的敏感和關注，氧氣瓶、摩托車、油桶等等信息陸續(xù)地出現(xiàn)于他的寫生畫面中，隨后，他的視覺開始明確地觸及到有關碼頭、工廠、漁船、農(nóng)作機械等元素的場景中。這個時期，可以說是張新權油畫題材和語言研究的一個自然和不可或缺的初始軌跡。

完成轉變后，張新權創(chuàng)作的題材及創(chuàng)作方向主要分為兩大類。一類是工業(yè)遺跡，囊括工業(yè)景觀、遺物、艦船、機械，還有都市景觀；另一類跟這個反差很大，可能與他后期生活工作環(huán)境有關，畫的是蘇州園林，包括蘇州的街景。當然、西方工業(yè)文明較為發(fā)達，中國后來引進，蘇州園林則代表中國本土的審美意識、審美理想、甚至民族文化精神，這兩類題材多少有內在對立的關系，但在張新權整個創(chuàng)作里，兩者巧妙地實現(xiàn)完美的有機統(tǒng)一。他畫兩種對立題材，不僅僅是簡簡單單把這兩種題材作為某種特定的歷史景觀或者特定歷史景物給予簡單地再現(xiàn)，而是以自己獨立人格和藝術個性賦予作品兩類題材一種敘事性和一種歷史的流失感。

2、構圖

張新權部分作品的構圖都與傳統(tǒng)審美構圖相似，但充滿熱情與理想的他并不拘泥俗套，是不是嘗試一些大膽新奇的構圖，例如截取船身長度的一部分，或者單個對象至于畫面一角或中央，以及大俯視、大塊面的靈活運用，加上一些自主想象的視角，造成極其強烈的視覺效果。

3、色彩

關于色彩，是每個畫家都會經(jīng)常探討的問題，中國人的色彩觀念遠落后于西方。色彩問題在于如何在顏色上、色調上有所講究和追求，并敢于運用色彩。但更重要的是色彩觀念的轉變，色彩觀念不在于五彩繽紛，不在于如何豐富，而是在單純的色彩運用上取得色調的豐富性[1]，這正是張新權所具備的。他的畫面色彩艷麗但不失剛勁、豐富但又是單純的豐富。古典風景作品工序復雜造成顏色高雅，印象派小筆點皴，光感逼真。張新權的顏色在西方油畫傳統(tǒng)用色的基礎上，添加了更為主觀的顏色，紅的、綠的、包括固有色的大片運用和留白，在一幅畫上很好地結合，而這些主觀顏色本身具有一定的象征意義，增加了畫面的可解讀性，而且大刀闊斧、簡單粗暴的用色方式能給人前所未有的審美感受。

4、用筆

如果說張新權作品的題材體現(xiàn)了他本人的審美方向，構圖體現(xiàn)了他本人的審美高度，而色彩體現(xiàn)的他的性情，那么，張新權的用筆正展現(xiàn)了他的氣節(jié)。

細細品讀張新權的作品，會感覺他在創(chuàng)造畫作時一定放下了精細的畫筆，而是操起大板刷和大刮刀隨性而又有力地揮灑，酣暢淋漓，大快朵頤。張新權正是用這樣的筆法，將內容、形式、色彩有機地做了統(tǒng)一，鑄就了獨具個人魅力的藝術風格以及更深層次的審美內涵。

三、審美內涵

1、現(xiàn)實背景：外來文化，屢遭排擠

面對張新權塑造的那些近現(xiàn)代城市景觀的油畫作品時，不禁為之眼睛一亮，因為在畫家們都在背離現(xiàn)實的現(xiàn)當代中國，以如此大膽的角度和極具個人魅力的語言表現(xiàn)城市風景和工業(yè)文明題材的，即使不是獨一無二，也是極為罕見的。出現(xiàn)在畫面中的建筑、船舶、港口、汽車、飛機等圖式語系給我們帶來的新鮮的審美體驗，遠不如引發(fā)了我們對中國踏入現(xiàn)代社會以來的文明變遷、藝術發(fā)展趨向、民族審美定式和藝術的時代精神等多問題的深深思考。

2、第一次轉變：巧遇機緣，促成轉變

在關于具體如何呈現(xiàn)的問題上，張新權既有具象寫實的技法，又有表現(xiàn)主義的成分，并在兩者之間力求一種動態(tài)平衡。例如最具代表意義的《中山艦》這幅作品，一如既往運用如同速寫的寫實的手法塑造歷史人物和歷史場景，其中利用表現(xiàn)主義的手法來削減過于具體敘事，把重點落在畫面的結構和畫面的情緒張力。其實，張新權其他大部分作品并不像《中山艦》這樣直接把歷史事件、歷史人物赤裸裸地放到畫面，而是旨在利用那些場景本身包含的歷史性來敘事。

然而說到張新權繪畫摸索真正的轉變，就不得不把目光聚在2002年創(chuàng)作的、以老上海外灘建筑群為表現(xiàn)主體的《十里洋場》。這看似是一次偶然的機緣，但翻開他上世紀80年代的一系列描繪上海萬國建筑群的速寫，就不難理解，張新權對這一題材的表現(xiàn)欲望和情結并非心血來潮，而是積壓已久的熱情噴發(fā)。就在2002年，一次偶然的機遇，一位老朋友托張新權畫一幅老上海的油畫，給了他一張外灘景觀的照片的黑白復印件，正是這種勇敢的嘗試，開啟了一片新天地。于是到了2003年10月，張新權第二版的《十里洋場》在“第三屆中國油畫展精選作品展”中展出，獲得了出乎所有人意料的關注和評價，這種意外而又必然的驚喜并沒有讓他驕傲自滿，而是讓他更加自信，比促使他迅速將今后的創(chuàng)作方向轉向都市景觀，并油然產(chǎn)生得心應手繪畫狀態(tài)。當時張新權并沒有發(fā)覺這件作品對于他個人藝術史乃至當今畫壇的真正意義，只是被一種全新的創(chuàng)作體驗所陶醉。于是等到2004年，他的另一幅描繪舊上海城市風景的畫作《信號臺》榮獲“第十屆全國美術作品展”銅獎并被中國美術館收藏，才恍然意識到自己已經(jīng)悄悄打開了一個通往嶄新的藝術世界的大門。

3、第二次飛躍：以小見大，笑望歷史

張新權一直持著這樣一個觀念，回首過去并不就示意自己停滯不前，由于對過去的回顧會使本身在觀照歷史的同時，能篩選出更合適我們時代特征的精神和境地。也就是說張新權通過回顧歷史、描繪過去來體現(xiàn)作為藝術家個體對于昨天、今天和明天的思索，同時這也印證了T.s艾略特在關于詩學中歷史意識和現(xiàn)實意識聯(lián)系的闡述 ：“‘歷史意識也使一個作家最敏銳地意識到自己在時間中的地位，以及自己和當代的關系”。因而，當張新權的創(chuàng)作從以前初期的“歷史感”顯現(xiàn)逐步過渡為“歷史觀念”論述的時候，其作品的創(chuàng)作空間也取得了更大的拓展。

到了2007年前后，張新權把目光轉向了船，創(chuàng)作了“船”的作品系列。這一系列作品與之前的相比有很大的出入，與之前《中山艦》和“老上海”題材的創(chuàng)作有前后的關聯(lián)性。比如在《中山艦》這幅畫中，“船”只是作為場景的一部分，后來的“船”則是以更不同的形式出現(xiàn)在畫面中。張新權對“船”這一題材的選擇，表面上看仍然是出于自身對歷史和工業(yè)文明的持久興趣，它曾大量搜集了各種歷史明信片以及一些舊報紙上的影像數(shù)據(jù)用以還原歷史中“船”的形象，構架創(chuàng)作的依據(jù)。但是，除了2009年創(chuàng)作的《致遠艦》以外，絕大多數(shù)作品雖然也是一晚清民國時的“船艦”為題材，卻一直沒有刻意地去強調其中的歷史意義和歷史價值，只是把它們命名為“巡邏艇”“游船”或“商船”，或者甚至以“泊”等字眼加以命名，以至于最后統(tǒng)統(tǒng)歸納入“‘船系列”或者“‘海魂系列”之中。仔細欣賞張新權這一系列新作品，能夠清楚地看到，早期飽滿的畫面構圖樣式和灰暗的色調已經(jīng)被拋棄，取而代之的是大面積的紅、綠、藍等原色的運用，以及畫面中大面積的留白，他更加講究畫面的構成圖式，語言特征也更加具有個人印記，這在他2008年的作品《巡邏艇》中可以得到印證，這幅畫顯示出的色彩和圖式較之以前有著巨大的變化，張新權大膽采用黑、白、藍三色來取代先前的黑白灰樣式，而且將白色和藍色按黃金分布來規(guī)劃，利用濃煙這一黑色不規(guī)則圖形來平衡畫面，在簡潔中尋求豐富，在節(jié)奏上拉大緩與急的反差和跨度，大大凸顯了畫面的視覺沖擊力。同時這種全新的繪畫方式拜托了先前的“沉重感”，讓懷舊的情緒不再那么壓抑，只需拉開歷史的距離感，讓人以一種輕松的心態(tài)欣賞歷史，故稱之“笑望歷史”。當《巡邏艇》在2008年舉辦的“拓展與融合——中國現(xiàn)代油畫研究展”上被懸掛在了中國美術館圓廳的正中央，就可以認定張新權的探索又受到了國內學術界的實實在在的肯定。

如果說張新權創(chuàng)作“船”系列的意圖是在探討歷史的“過去性”的話，那么他最近的“風景”系列則更多地是在思考歷史的“現(xiàn)在性”。具體而言，張新權的“船”系列探求的是歷史進程中那些隱秘時刻，是具有象征和轉折意義的敘述而不是事件性的記錄；而2009年之后創(chuàng)作的系列“風景”是以人和時代的當下互動來體現(xiàn)歷史的變遷，是與當下的文化立場以及社會的整體環(huán)境相關聯(lián)的。[2]

2009年創(chuàng)作的《三江師范》、《金陵機器制造局》、《海景房》等，雖然與稍早的關于“上海”題材的創(chuàng)作或多或少有著一定的前后承接關系，尤其是在對建筑的關注度上表現(xiàn)得尤為明顯，然而張新權近期的創(chuàng)作似乎不再簡單得以歷史照片為依據(jù)，不滿足于圖像的啟示，卻是大量采用了“寫生”的手法。在《海景房》中，張新權已經(jīng)不想之前那樣僅僅充當旁觀者的角色，他還傾心介入情景和畫面，成為歷史變遷的見證者和警醒者，表達了作為藝術家個體對當代文化的一種深刻的懷疑態(tài)度。

四、總結

從時間的角度來縱向對比張新權近十年的作品，我們可以清晰的發(fā)現(xiàn)，不難發(fā)覺，他始終是處在不斷地探索和變化之中，期間完成了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、積累到釋放、漸變到突變、量變到質變的思想升華。這個升華的過程，是依靠他對形式語言的理解、對所關注信息的敏銳度，對畫面的控制能力等諸多因素的支撐，這不僅體現(xiàn)了藝術家的天賦才華和思想智慧，也折射了藝術家自身對于藝術語言和材料特性的獨特感受和放蕩不羈的韜略。他每次在中國美術館及其他各類畫展中展出的作品都能給人以新穎異樣的視覺感應，畫面的背后蘊含著理性與智慧，畫面的語言又散發(fā)著真誠的激情和震撼力，但他卻告訴我們，他不屬于比較多產(chǎn)的畫家，雖然大多作品都給人一氣呵成速成的感覺，但每件大作品都要持續(xù)畫一到兩個月時間，否則很難過他自己這一關。這也推翻了社會上一些關于張新權作品過于草率的言論。

歌德曾說過：“內容人人得見，涵義只給有心人得知，形式對于大多數(shù)人而言是一個秘密。”作為一個視野開闊、具備學養(yǎng)的藝術家，他創(chuàng)作作品的過程實際上也是面對自己心靈和思想的過程，張新權讓人們領會得到的遠不如他原本內心那么豐富。難能可貴的是，張新權不僅對中國文明的變遷有著清醒的認識，而且更對當代藝術世界的動態(tài)有著敏銳的把握。看他的繪畫，不僅具有中國鮮明的當代性，而且不乏鮮明的國際性。他的繪畫風格與激蕩世界當代畫壇的新表現(xiàn)主義浪潮一脈相承、息息相關。他之所以能夠在中國畫壇一路高歌猛進，是因為他能夠恰當?shù)匕盐债敶苌侠L畫的審美取向，是因為他善于靜觀、默查和善于發(fā)現(xiàn)，這對一個畫家來說都是非常重要的。應該說，張新權對都市風景和工業(yè)文明題材的繪畫是中國工業(yè)化、城市化和全球化時代特有的視覺藝術產(chǎn)物。

注釋：

邵大箴 張新權作品研討會 2011

趙力 談張新權繪畫中的歷史景觀

參考文獻：

[1]趙力 談張新權繪畫中的歷史景觀 2011

[2]王端廷 張新權油畫作品析：為工業(yè)文明造像 2011