傳統(tǒng)笙到加鍵笙的演變過程

張偉卿

摘要：在我國的民族樂器之中，笙是一種較為古老的簧管性質(zhì)的樂器，也是我國傳統(tǒng)吹管樂器中唯一能夠進(jìn)行和聲的樂器。在解放后，由于經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇、文化的重視以及對傳統(tǒng)樂器的喜愛，有一些傳統(tǒng)樂器的演奏家以及笙的制造者對其進(jìn)行了創(chuàng)新和改良，不僅極大限度的擴(kuò)展了笙的發(fā)展空間，還將笙及其音樂的發(fā)展帶入了一個全新的時代，之后更是涌現(xiàn)出了大批杰出的傳統(tǒng)樂器的演奏家以及優(yōu)秀的演奏作品。本文主要對傳統(tǒng)笙到加鍵笙的演變過程進(jìn)行論述，對苼的形成以及各自的功能進(jìn)行闡述，對笙的發(fā)展現(xiàn)狀以及演奏的特點(diǎn)進(jìn)行分析，對笙的演變過程進(jìn)行詳細(xì)的敘述，以促進(jìn)更多的人對傳統(tǒng)樂器有更加深化的了解。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)笙 加鍵笙 演變過程

笙是我國傳統(tǒng)樂器中唯一能夠單一演奏以及和聲演奏的樂器，其在吹、吸中都能夠使其發(fā)聲，并且，該種樂器的形象制作以及演奏的方式十分多樣化，再加上笙的音域范圍較為寬廣，所以笙的表演藝術(shù)可塑性較強(qiáng)，因此，笙在民族的樂隊(duì)中具有著獨(dú)特的地位以及不可或缺的作用。然而，傳統(tǒng)笙由于其演奏特點(diǎn)以及演奏的技巧較為繁雜，不利于樂器之間的配合以及音樂的更深層次的發(fā)展，故而，一些笙的制作者以及一些音樂家對笙進(jìn)行了一些改良和創(chuàng)新，讓其在演奏方式以及演奏技巧上變得更加的簡單、方便，也更容易與其他樂器進(jìn)行配合，本文意在探討笙的演變歷史以及演變的過程，現(xiàn)將其詳細(xì)的論文內(nèi)容敘述如下。

一、笙的形成以及各自的功能

笙的構(gòu)造比較復(fù)雜。它是由笙斗、吹嘴、笙苗（又稱笙管）、笙角、簧片和腰箍等部件組成的。笙斗圓形，笙斗和吹嘴銅制，焊接后合為一體。笙管上端有長方形或亞鈴形出音孔，下開圓形按音孔，下端與笙角相接。笙角為紅木或黃柏木制錐狀體，插人笙斗部分鑲簧片。簧片響銅制，長方形，其根部與簧片板連接，經(jīng)過抹綠（用五音石磨出銅綠涂抹簧片，彌合簧縫，并可防銹）和朱蠟（用蜂蠟、松香，朱砂或銀朱配制）點(diǎn)音（又稱點(diǎn)簧，置于簧片尖端，可調(diào)整音高）而成。笙管依發(fā)音高低而長短有別，中下部用腰箍固定。右留缺口可容手指按音。笙利用兩種振動的巧妙配合而發(fā)出優(yōu)美的樂音：一種是有一定大小和一定厚薄的簧片的振動；一種是有一定長度和一定直徑的管中空氣的振動，這在科學(xué)上叫做“配合系”的振動。

二、笙的發(fā)展現(xiàn)狀以及演奏的特點(diǎn)

（一）笙的發(fā)展現(xiàn)狀

目前音樂人所使用的笙是已經(jīng)被改造后的樂器，其主要的目的是使其更能夠適合笙本身的演奏特點(diǎn)，即，能夠更好的配合樂曲的演奏，能夠更好的完勝合奏、獨(dú)奏以及協(xié)奏的功能。現(xiàn)階段的笙普遍有二十一、二十四、三十六以及三十七簧鍵，而鍵的改良，讓笙這種樂器解決了本身調(diào)音困難，音域不全的缺陷，此外，現(xiàn)階段的笙，其音色是傳統(tǒng)笙所不能夠達(dá)到的，也正是因?yàn)榧渔I笙的研發(fā)以及使用，才使得笙在樂隊(duì)中使用時，其功能是無法取代的。笙的加鍵，讓笙原有的演奏技巧也有了很大的提高，一些作曲家以及演奏家會為了音樂的更好展現(xiàn)會為笙單獨(dú)的進(jìn)行譜曲，如《晉調(diào)》以及《鳳凰展翅》等等。笙的發(fā)展離不開眾多演奏家、作曲家以及音樂表演藝術(shù)家的不斷努力，正是因?yàn)樗麄冊谝魳芬约皹菲鞲牧贾械闹卮笞饔茫攀沟皿系陌l(fā)展達(dá)到了一個新的高度。

（二）笙的演奏特點(diǎn)

笙在演奏時，是需要按住樂器身上的空洞并需要?dú)庵l(fā)生共鳴才能夠使其發(fā)聲，因此，很少會發(fā)出單音節(jié)的音符，大多數(shù)會有二音、三音甚至四音的混合發(fā)生。由于笙這種樂器其主要的作用是讓和音變得更加的方便、容易，因此，笙的單音節(jié)指法十分的凌亂，故而，笙的單音節(jié)發(fā)生是需要照顧到和聲的基礎(chǔ)上做的更加合理的安排，這就導(dǎo)致了樂器的初學(xué)者在學(xué)習(xí)該種樂器的指法時，會比較困難。笙的指法總共有兩種，一種是山西的指法，另一種的河北的指法，目前，這兩種指法應(yīng)用的都比較廣泛，相較山西指法，河北的指法使用的人數(shù)更多一些，兩種指法的共同點(diǎn)是，在使用時，手指都較為靈活，不同點(diǎn)是，其個別單音節(jié)的排列不同，一些和音的指法不同，以及對手指的應(yīng)用不同，其最為主要的不同就是手指在樂器上的應(yīng)用形式以及使用方式不同。

三、笙的演變過程

（一）匏質(zhì)笙

笙的早期產(chǎn)物是用匏質(zhì)的，即用一種較為特殊的葫蘆做為主要的樂器原料，其最為重要的證據(jù)就是在湖北隨縣出土的戰(zhàn)國時期的笙，這種傳統(tǒng)的笙，現(xiàn)階段雖然不常用，但是依然能夠在某些特定的音樂演奏中應(yīng)用到，如廣西地區(qū)的一些少數(shù)民族的節(jié)日慶典以及一些較為重大的少數(shù)民族的活動時，會看到一些年級較大的笙演奏家進(jìn)行樂器的演奏，雖然這種傳統(tǒng)的笙在大多數(shù)的音樂中并不常見，但是其還是以一種較為特殊的方式流傳了下來，傳統(tǒng)笙演奏技巧的流傳也為笙后來的改革和發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

（二）木質(zhì)笙

隨著人們對匏質(zhì)笙的使用，逐漸的發(fā)現(xiàn)了匏質(zhì)笙的弊端，就是很容易損毀，在插孔以及部件連接的地方，也很容易出現(xiàn)漏氣的現(xiàn)象，因此，笙有了第一次的樂器改革，其證明的論點(diǎn)是在湖南馬王堆出土的樂器中，其主要的制作材料為木質(zhì)，但是在木質(zhì)的外側(cè)涂有一層紅漆。此外，在日本仍保留在唐朝時流傳過去的木質(zhì)笙。相比于傳統(tǒng)的匏質(zhì)笙，木質(zhì)笙不僅在外觀上變得更加的美觀，其質(zhì)量也大大的加強(qiáng)了，在發(fā)音中，其音質(zhì)以及音量也得到了很大提高，因此，木質(zhì)笙流傳了很長的時間。但是，木質(zhì)笙的制作卻并不容易，不僅需要較高的制作技術(shù)，還需要十分復(fù)雜的制作工藝，因此，木質(zhì)笙雖然較為好用，但是卻不能夠批量的進(jìn)行生產(chǎn)。

（三）金屬笙

隨著生產(chǎn)力的不斷提升，冶煉技術(shù)也不斷的發(fā)展，金屬逐漸的應(yīng)用于笙的制作中，從最早的錫，到青銅，再到銅，現(xiàn)在目前市場上所見到的笙基本都是銅質(zhì)，金屬笙的出現(xiàn)是笙歷史發(fā)展中的一次重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是笙的制作簡單化、批量化的直接原因。

（四）加鍵笙

笙的品種繁多，外形不一，簧數(shù)多種，目前多使用17簧笙。解放后試制成功擴(kuò)音笙、加鍵笙、轉(zhuǎn)盤笙、低音笙和排笙等新品種，笙的簧數(shù)也由13、14個增加到21簧、24簧、26簧、27簧、32簧、36簧和51簧，從而克服了音域不廣、不能轉(zhuǎn)調(diào)和快速演奏不靈便等缺點(diǎn)，給笙帶來了新的生命力。笙演奏家胡天泉借鑒西洋和民間樂器，利用借管共鳴和笙苗間發(fā)音產(chǎn)生共鳴的原理，擴(kuò)展了音域，改善了笙的音質(zhì)、音量。1979年改革成功巴烏笙，在笙的鏗鏘悅耳的音調(diào)中，奇妙地奏出柔美悠揚(yáng)的巴烏音色。此外，還改革成功36簧中音抱笙、24簧低音抱笙、排笙和鍵盤排笙等新品種。加鍵笙的創(chuàng)新，使得笙的演奏技法以及演奏模式變得更加的簡便，也是的笙在協(xié)奏、合奏以及獨(dú)奏中的特點(diǎn)變得更加的獨(dú)特和簡單，這不僅增加了笙本身的音色特點(diǎn)，也使得笙這種樂器的發(fā)展變得更加的流行化、個性化以及簡單化。

四、結(jié)語

笙從其產(chǎn)生至今，發(fā)生了很多的變革，在這一段漫長的改良道路中，笙從傳統(tǒng)的十幾簧改良到了如今的幾十簧，從原有的少數(shù)音符發(fā)展到現(xiàn)在的寬廣音域，從原有的合奏發(fā)展為獨(dú)奏、合奏、協(xié)奏等多種音樂的表現(xiàn)形式，無論是制作的樣式，還是演奏的技巧都有了很大的改變，也是笙這個樂器變得更加的完善。無論是傳統(tǒng)的匏質(zhì)、木質(zhì)、金質(zhì)，還是近現(xiàn)代的按鍵金質(zhì)，其在從傳統(tǒng)笙到按鍵笙的轉(zhuǎn)變過程都是為了能夠更好的創(chuàng)作出更加深入人心的音色以及更加悅耳動聽的音符。

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