《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇序曲的音樂特點及曲式分析

張景易

摘要：1834年到1844年是格林卡創作的成熟期和全盛時期。歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》就是這個時期的杰作，本文試圖運用音樂學的分析方法，對格林卡的《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇序曲進行簡要的曲式分析。

關鍵詞：格林卡 《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇序曲 曲式分析

俄羅斯作曲家格林卡創作的《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇序曲被稱為世界歌劇序曲中的經典之作，是作曲家在1837年春，根據普希金的同名詩寫成的一部神話歌劇。1842年首演后，在俄羅斯音樂界引起了激烈的爭論。這部歌劇具有鮮明民族民間音樂特色，高度的藝術技巧和英雄主義與樂觀主義的主題。與格林卡創作的《伊凡·蘇薩寧》一起，稱為俄羅斯古典歌劇的兩個基本分支——神話史詩和人民歷史劇。

《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇的故事是這樣：基輔羅斯的公主柳德米拉和武士魯斯蘭成親，在婚宴上。柳德米拉突然被魔法師契爾諾莫爾劫走。魯斯蘭在去尋找公主的過程中，歷盡千辛萬苦和重重危險，最后終于借著一把神劍的幫助，救出了美麗的柳德米拉。故事的結局是有情人終成眷屬。整部歌劇貫穿著勇敢、自信而樂觀的精神，其主題是善良必定戰勝邪惡。

這部歌劇的序曲是世界歌劇序曲中的名作，經常在音樂會上被獨立演奏。序曲光輝動人，有勇士般的氣魄，生動地表現了盧斯蘭和魔法師斗爭的大無畏精神。

全曲為奏鳴曲式。音樂素材多取自歌劇主體的旋律。曲式結構圖如下：

引 子（1-20） 調性： D

呈示部（21-132） 主部 連接部 副部—結束部

再現部（237-334） 主部 連接部 副部

尾 聲（334-402）

引子主題（譜例1）輝煌且急促，全體樂隊與弦樂組交相呼應，以模進的形態進行三次，全體樂隊奏出的和弦強烈果斷，節奏強調出歡樂、純樸但有點粗野的力量。它的基本的節奏型貫穿整個樂曲結構，它時而明顯，時而模糊，但在整部作品復雜的發展中從未消失過。

譜例1

引子之后，通過兩小節旋風般的過渡，引出歡快、奔放的呈示部主部主題（譜例2），由長笛和小提琴主奏，體現出魯斯蘭的勇敢精神。

譜例2

主部主題由主部、連接部、副部和結束部組成，曲式圖如下：

主部主題在D大調內陳述，旋律以D大調的主三和弦為骨干音，構成上行附點節奏和音階式節奏型，音樂中具有向前的沖勁，結束在主和弦功能上，方便自然的進入后面的連接部。伴奏聲部，以引子部的節奏型出現，均勻的兩拍帶有進行曲的性質，增加了旋律的勇敢性色彩。

連接部是通過主部主題將尾部結束在D大調屬和弦上進入的，干凈利落，音階式的音調，連續兩句，每句的結尾稍有變化。連接部使用了引子和主部主題的素材。從58小節開始，主題素材出現，采用了卡農的手法，依次由大管、雙簧管和長笛奏出，這樣重復兩次，第二次旋律降低了四度，轉到A大調，緊接著一連串下行音階，這時出現了一個降Ⅲ級和弦，這樣的意外進行，突出了音樂動蕩的色彩，然后通過在F大調屬功能上的和聲持續，調性穩定在F大調，為進入副部做好了準備。

副部主題，F大調，如詠嘆調般抒情優美，表現了魯斯蘭與柳德米拉的愛情（譜例3）。由大提琴主奏，和主部主題形成對比，旋律嘆氣式下行級進，連續兩次，隨后是副部主題小的展開，調性在這里進行了變化，從F大調轉到同名f小調，再馬上進入bA大調，這樣的變化形成了結束部的連接，旋律由大提琴主奏變成小提琴和長笛主奏，好似將音樂意境又帶回呈示部主題。

譜例3

展開部是由一段近似連接的部分和三段展開組成，從四段的結構看，它們的段落規模是逐漸擴大的，曲式圖如下：

展開部的①，節奏又回到了引子的形態，通過模進的方式，進行了轉調，在B大調站住后直接進入展開部的②，這個部分主要對呈示部副部主題進行展開變形，然后中間穿插引子部分的節奏素材。旋律主要是從低音樂器組開始以卡農的手法聲部加厚，③則是從高音樂器組開始，并且在內容上比②增長了許多。④是小結的一段，除了采用卡農的手法，調性在這里變的更加不穩定，表現出情緒的不穩定，之后出現的是引子部分的素材，引入再現部。

再現部再現了呈示部的全部，但副部再現的時候，樂隊配器進行了縮減，只有小提琴、大提琴和雙簧管，聲部變的簡單，音樂顯得更單純，襯托出歌劇主角間純潔的愛情。這段的調性由原來呈式部時的F大調變為A大調。

序曲的尾聲主要是在D大調內進行的陳述，音樂描寫的是勝利的景象，堅定的和弦，中間出現了代表魔法的下行音階（譜例4），由大管奏出。

譜例4

這樣的音樂就是在描寫魯斯蘭與魔法師搏斗的情景，結果正義戰勝了邪惡，音樂是凱旋的音調，勝利的結束。

《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇的創作過程，在格林卡的手中，顯得有些混亂，在上演的時候，觀眾的反映也比較冷淡。整體來說，這部歌劇并不是非常成功，但這部作品對后來的俄羅斯音樂產生了巨大而深遠的影響。

通過對格林卡創作的《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇序曲進行粗略的分析，可以大致看到，格林卡從本國民族民間音樂中汲取精華，表現獨特的民族風格和氣派，體現民族的文化傳統、民族精神和性格的音樂創作，所具有的劃時代意義和世界影響是毋需置疑的。格林卡作為俄羅斯音樂之父被載入史冊，正由于他是俄羅斯民族樂派的創始人，他為建立俄羅斯民族樂派的深厚傳統，以及在創作、表演、教育、理論等方面形成完整的體系奠定了基礎。格林卡是歐州各國后來崛起的一大批民族樂派代表人物如斯美塔那、德沃夏克、亞納切克、格里格、尼爾森和西貝柳斯等人的先驅。

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