談創作中膽略及其他

孫彥立 馬建衛

一部優秀的戲劇作品的產生，是創作者腦子與手辛勤勞動的結晶，也無不是作者集中了無數生活素材與靈感。在整個強烈的創作欲望的驅使下，極巧妙地運用了戲劇創作中的一切技能技巧來完成的。然而，我們大多認為僅有素材靈性，沒有對人生與社會生活的多重體驗，也同樣“巧婦難為無米之炊”。多少年來，人生與社會生活的體驗，一直是戲劇創作中的重要環節之一。

關于靈性與創作欲，我已經說了許多。其中便是創作之膽略，生活與藝術的技巧，更是漫長而遙遠的，這一關經過無數次的坎坷爭論與荊棘之路后，才可以進入其輝煌的殿堂或者巔峰。因此，有志于此必須多橫下一條心，樹立百折不撓的勇氣。在生活中精心體驗，在現實中認真的提煉，腳踏實地的去摸索生活真諦，體驗人生的酸甜苦辣，也就是說要有膽略和志向。往往有些剛踏上戲劇創作之中，草草的編個故事，說是瞎編亂造可能有損于他的人格，可故事中的人和事的那種枯燥無味，干癟，虛弱無實，毫無鮮活的人生之感，真是缺乏生活的技巧，更談不上創作的靈感與欲望。我記得郭沫若曾經說過一句話很幽默卻很中肯，謂之“大狗大叫，小狗小叫”，的確如此，在戲劇創作，人生感悟的百花園中，既有參天大樹，也有無名小草；既有名貴的牡丹、玫瑰、芍藥，也有戰地黃花、狗尾草及各種無名小草。但只要你認真的在生活的海洋中馳騁，挖空心思的揣度任務的內心世界，大膽的樹立人物個性，就肯定從一個無名小草成為名貴的花卉或參天大樹，其衡量標準就是創作膽略驅使之下，不斷深入提煉生活，挖掘人物個性的本能，這就是你筆下的水準與份量。

關于如何看待生活及生活的體驗，人物的個性與創作劇本本身的關系問題，似乎是早已定論，無需再去探討的問題了。然而，在生活中我卻也發現有這樣一個創作現象，究竟可行與否，至今我未能徹底考證。幾個人湊在一起，茶水，啤酒，水果放在一旁，哥幾個神聊，胡侃，聊到下半夜，也許再加上幾個大半天，沒準一篇作品就孕育而生。然而在分頭有一個人或幾個人執筆，拼著命弄個個把月，“寶貝兒”就分娩出世了，這種作品并非就一定是次品或低劣的東西，甚至也許就是影響或有轟動效應的佳作，這種創作方式無可非議。但需要認真探究的是這種作品究竟是侃、聊、道聽途說編出來的（與生活無關），還是與生活修為相關，是從生活中提煉出來的。我認為當然是后者，因為作為策劃者也好，執筆者也好，如果沒有深入生活，光憑聊、侃絕對是寫不出真是的人與事，更談不上戲劇情節，人物矛盾的可信性。生活中總有個別人認為，好像越是熟悉的東西，越有生活的東西，反而越寫不出來。而一些不熟悉的，見所未見的東西，接觸后有新鮮感，再去深入生活的體驗，細心挖掘，思考人物內心動態，更容易寫好，這正如古人所云“不識廬山真面目，只緣身在此山中”。其實這是一種誤解或者說是習慣性，“惰性”在作怪，對于天天所見身在其中的東西，久而久之會給與我們一種形成了自然的習慣感，進而也就不想或認為不必去思索和挖掘了。生活貴在體驗也就是說，不能別動的跟著生活走，聽之，任之，麻木不仁，而是要勤于思考，有所感，有所悟，把發人深省和饒有異味的東西感悟出來，這才是創作中真正的精神與膽略。