基于服裝風格表達的服裝表演舞臺環境探討

張麗麗

摘 要：對“基于服裝風格表達的服裝表演舞臺環境設計”問題進行討論，重點論述了舞臺視覺環境構建，從表演場地的選擇、舞臺氣候的模擬、舞臺情景的模擬、舞臺背景的設計、道具的設計等方面探討了舞臺環境設計與服裝風格表現的關系，提出了舞臺環境設計的原則和方法：舞臺環境設計不應停留在對服裝風格的表象化表達上，而應遵循服裝品牌內在的、深層的文化風格。

關鍵詞：服裝表演；服裝風格；舞臺環境設計

中圖分類號：TS941.735 文獻標識碼：A 文章編號：1674-2346（2016）04-0089-04

服裝表演中，舞臺表演環境是表演空間內各要素的總和，是舞臺環境研究的核心內容，舞臺表演環境研究分為服裝表演舞臺視覺環境設計和聽覺環境設計，前者是本文探討的重點，包括舞臺造型設計、舞臺背景設計、舞臺道具設計與品牌服裝風格的關系。其設計的各個環節都應該共同遵循一個主旨，即依據服裝風格的定位。這樣的舞臺表演環境才會產生整一感，并留給觀眾高度一致的印象，加深觀眾對服裝風格的理解，更好地實現演出的目的。

國內服裝表演始于1979年，那一年皮爾·卡丹受到官方邀請來到中國，在北京民族文化宮舉行了中國第一場服裝表演。在一個臨時搭起的T型臺上，8位法國模特和4位日本模特，身著聳肩衣裙、神態放松，與臺下穿著藍灰制服、屏住呼吸的中國觀眾形成了強烈對比。隨著中國改革開放的深入，經濟水平的不斷提升，服裝產業得到了快速的發展，與之對應的服裝表演產業也迅速成長起來，北京、上海、廣州、寧波、大連、青島等城市也相繼擁有了自己的國際時裝節，每年都有部分國內外品牌參與并通過服裝表演發布新品。為了在市場競爭中立足，也為了滿足不斷提高的觀眾審美需求，服裝表演舞臺環境的設計和構建日益被重視，日益走向專業化。

1 國內服裝表演舞臺環境設計存在的問題

目前國內服裝表演雖然經過了長足發展，但和國外主流的服裝發布會相比，整體上還是有一定的差距。從舞臺環境構建上看，差距主要表現在以下幾個方面。

忽略舞臺設計。舞臺搭建只滿足基本行走展示功能，忽略舞臺設計環節，是國內很多服裝發布會的共性缺點。在演出空間內的服裝展示缺少了環境依靠，將大大降低品牌說服力，出現服裝風格傳達的缺失。

舞臺設計表象化。舞臺設計較少地和服裝的內在精神氣質相聯系，較少地呼應服裝設計的靈感或理念，和服裝的對應關系流于表面。巨大的logo背景，單調甚至簡陋的舞臺布置：配合運動就拿網球拍，配合旗袍就拿扇子，一提環保就藍天白云，一秀青春就校園小路……這樣的舞臺設計雖也傳達信息，但都過于直接，易于識破，封閉了聯想和挖掘的空間。

服裝表演活動應該重視舞臺環境的構建，要對舞臺環境構建原則和方法進行研究，這樣才能逐步促進國內服裝表演水平的提升。

2 舞臺環境與服裝風格的關系

在今天，傳統舞臺環境構建方式仍在繼續使用，也有許多新的舞臺環境構建方式在嘗試。但不論如何繼承和創新，宗旨是不會改變的，那就是：更好地傳遞服裝品牌信息，豐富觀眾對服裝表演的觀感。不同的服裝風格和品牌定位應當設計與之相呼應的舞臺環境，讓觀眾能夠身臨其境地感受服裝品牌的文化內涵和服裝風格，由視覺震撼喚起服飾品味、生活方式上的情感認同，刺激觀眾的購買欲望。

2.1 表演場地的選擇

好的服裝表演需要配以合適的場地，就像大部分奢侈品店鋪都聚集在城中最珍貴的地段一樣，表演場地會很大程度上影響服裝風格的表達。奢華風格的服裝應當選擇富麗堂皇的秀場，而清新自然風格的服裝可以選擇天然的自然場景作為表演的場地。晚裝發布場地選擇宮廷或城堡，運動裝發布場地選擇競技場，休閑裝發布場地選擇農場或海濱……這些場地融入了服裝活動環境的因素，但這是功能性的融入，并非理念的融入。

因場地選取獨特而大獲成功的例子比比皆是，從老式別墅到新派美術館，從大學禮堂到湖畔幽徑，從世博場館到古典廟宇。表演場地應當在精神氣質上映襯、呼應服裝風格。好的表演場地應當讓觀眾對服裝風格產生文化上的聯覺，使人們在內在的精神世界中將場地的氣質與服裝的靈魂悄然聯系起來，實現服裝風格的完美表達。因此場地判斷的最基本準則是符合將要展示的服裝精神而非功能。舉例來說，2009年底的CHANEL黃浦江畔秀，以巨型郵輪做臺，以江景、華燈做背景，盡顯現代都市的繁華魅力，配合CHANEL都市麗人的氣質可謂相得益彰。這是服裝品質與場地結合的經典案例。

2.2 舞臺氣候的模擬

傳統的服裝表演舞臺僅僅通過走秀來展示服裝的設計或細節，對于大多數服裝來說，舞臺并沒有呈現出真實的著裝環境，例如微風、細雨等等，那么服裝在不同氣候條件下的狀態就只能靠觀眾去自己想象了。根據需要設置氣候模擬系統，這對于那些功能性服裝而言顯得尤為重要，而且不能停留在表層上，還要從深層次上體現服裝風格和精神，喚醒觀眾的潛在意識。Antonio Marras 在2011米蘭春夏時裝周秀場上，為了在舞臺上表現清純浪漫唯美的服裝風格，模擬了從天而降的雪花，舞臺頓時籠罩在一片浪漫純情氛圍中。由此看來，舞臺氣候的模擬不僅僅只是展示服裝功能，還能起到很好的情緒喚起的作用，使服裝風格與氣候場景融為一體，詮釋服裝的設計精髓，對于完美地表達服裝氣質功不可沒。

2.3 舞臺情景的模擬

部分服裝有固定的穿著場景或功能，模擬情境可以更直觀的展示服裝的功能，這是舞臺情景模擬的初級層次，也是常見的表演方式。更進一步來說，在舞臺情景模擬設計中，服裝設計靈感可與舞臺情境有機結合。如2010Y-3發布會將足球場景搬上其秀場的舞臺，并不是為了展示其運動功能，而是因為這一季設計師對服裝的設計靈感來自于足球入網那一剎那的暢快激情。

另外，為了給觀眾留下服裝風格的某種特定印象，尋找一種與服裝氣質有共通點的事物或場景，在舞臺上通過模擬表現出來，也會使觀眾產生聯覺，加深對服裝風格的認知。如愛馬仕為了講述品牌歷史，表達其服裝優雅、正統、高貴的形象，將馬術盛裝舞步展示在舞臺上。這正是利用了兩件事物的共通聯覺。服裝本身并非騎手服，但騎術帶給人們的是貴族化感受，優雅、紳士、敏捷、善于掌控、富于勇氣的氣質，崇尚人與自然的和諧交流和愛馬仕的品牌傳承與定位一一呼應，這樣的表演在極大程度上刺激了觀眾的體驗，在新奇的愉悅體驗中對服裝及品牌留下極深的印象，欣然接受了服裝的高端形象而向往之。

舞臺背景也可理解為整場服裝表演演出時的背景，它是模特表演時的視覺“底”環境，也是整個舞臺視覺環境的基調。

舞臺背景設計的取舍，或繁或簡，或明亮或灰暗，或現代或古典，都要緊密地貼合服裝風格類型，作為“底”環境更好地襯托服裝風格主體，使主體與背景成為一個融合的整體，加深觀眾對服裝風格的體驗。如以狂野風格出名的Roberto Cavalli 2011春夏女裝秀場，鏤空、柔和的灰色服裝，淡紫色和動物紋印花，亮片和水晶的點綴，充分體現野性、充滿欲望的女性氣質。為了體現服裝狂野的風格，舞臺上制作了巨型植物裝飾背景，營造出原始叢林的場景，配合服裝野性誘惑風格，舞臺上打造了一片欲望叢林。

隨著電腦技術的廣泛應用，當今舞臺背景的設計越來越多地使用了數碼投影式技術或LED點陣式顯示屏作為舞臺背景。它們有著傳統背景無法比擬的優勢，蘊含了無限的擴展可能性，這些優勢都使服裝風格的表達和觀眾的體驗效果進入一個新的領域。盡管技術在進步，畫面在豐富，但背景與服裝風格的融合這一原則始終不會改變。虛擬化的背景可以精確地表達每一套服裝的設計訴求，配合細微的風格變化，可以讓設計師在任何虛擬場景中展示服裝。但它也有明顯缺點，由于形式開放，常常會出現背景過于絢爛的情況，以致于分散觀眾本應集中在服裝上的注意力。所以，高新技術只是輔助手段，不能也不應成為表演的核心內容。

2.5 舞臺道具的設計

舞臺道具設計通常是和舞臺背景放在一起通盤考慮的。好的道具設計可以幫助模特投入情境，使表演更加真實；同時也可以讓觀眾身臨其境，忘我地觀看演出。背景道具設計并不是隨心所欲的，即使再天馬行空的暢想也都有一個重要的依據，那就是基于服裝的風格。而服裝的風格來源于服裝設計的理念，因此，源于統一設計理念下的服裝和道具背景才能在舞臺上交相輝映，相互依存。

在2011年、2012年兩年的米蘭時裝周中，Versus使用了兩種截然不同的背景道具，設計的差異就是完全來自于服裝理念的差異。2011年Versus米蘭春夏時裝周的T臺上模擬校園操場擺放運動器材，秋千和滑梯安置在真正的草坪上，雛菊在上面抽出嫩嫩的枝椏。與道具布置相對應的服裝風格也塑造了耳目一新的Versus品牌形象，紅、藍、黃和黑格紋碎花的開襟紐扣襯衣或裙裝，尖頭鞋和雙肩學生包，塑造出宛若詩畫般引人遐想的藝術氣息。校園環境完美印襯了Versus服裝年輕、熱情的氣質，運動器材更充分傳遞一份青春健美的活力。而在2012年Versus米蘭春夏時裝周的T臺上則設置了一個籃球場的道具背景，因為這一季的服裝設計靈感來源于籃球啦啦隊，Versus的設計師選用這樣的主題，將球場邊線設計成繽紛的冰激凌色彩（淡紫、粉紅、薄荷綠、淡黃），與衣服上的顏色遙相呼應，將籃球運動衫改成帶黑色鑲邊的無袖休閑套裝，模特穿著一雙系帶漆皮高跟鞋闊步走過T臺時，淡色調的裙子隨之搖擺——啦啦隊長主題呼之欲出。

從上述對比中可以看到，同一品牌在品牌定位與理念不變的情況下，打造差異化的舞臺道具背景，就是源于不同的服裝設計理念，讓舞臺道具講述服裝的故事，這是舞臺道具設計的靈魂。

綜上所述，基于服裝風格構建服裝表演的舞臺環境是普遍的認知，舞臺環境設計不應停留在服裝風格的表象化和外在的、形式的、易察覺的、表層的、直白的、近關系的風格述說上，而應追求內化的、非表象的、精神氣質的、深層的、隱晦的、伏筆的、遮蔽的、與服裝風格保持一定距離的聯系。這將會提升國內服裝品牌發布的層次與質量，使觀眾與服裝品牌在精神世界中達成聯想的共鳴，產生對服裝及品牌的價值認同和向往。

參考文獻

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