談青瓷的繼承與創新

張榮法

編者語：張榮發從事陶瓷事業30余載，在陶瓷泥料、藝術釉料、造型與裝飾設計、燒制等方面均有研究，有獨到見解。尤其在青瓷創作上有一定造詣，注重在創意中引入文化元素，形成了鮮明的個人藝術風格，在陶瓷藝術界獨樹一幟。

張榮發先生對“青瓷的繼承與發展”有著自己深入的思考與獨到的見解。

歷史地看，繼承和創新是貫穿于青瓷的整個發展過程的。解放后，政府更是重視青瓷的恢復生產和創新發展，許多產區組織多方專家、技術人才成立研究機構，運用現代科技手段，反復研究和實驗，令傳統的青瓷燒制技藝得以恢復。近年來，隨著社會的開放、經濟的發展，青瓷再次迎來一個大的發展時期。青瓷藝術品呈現出非常好的發展態勢，眾多人士珍愛青瓷、追捧青瓷，青瓷的收藏已經成為時尚。社會需求的持續上升，使青瓷有著良好的市場前景。龍泉、宜興等地涌現出許多有代表性的當代青瓷藝術家，以其精湛的技藝創作出極富個性的藝術作品。這些作品以嚴謹大方的造型、靈動抒情的裝飾、寧靜滋潤的釉色而深受人們喜愛。他們尊重傳統又注重創新，得到了各界的肯定。

近年來我們對龍泉及宜興這兩個代表青瓷產區的行業現狀進行了一定的觀察，出于對青瓷文化的熱愛，在不斷的實踐中摸索。我們在融合兩地青瓷的特色及探索青瓷發展的新方向方面做了大量的實際工作，開發了一系列有獨特藝術效果的青瓷新品。比如無光青瓷系列、窯變釉上彩系列等產品（見圖1），尤其是成功開發了全新的青瓷品種“雪里青”系列（見圖2），深得古青瓷釉面溫潤古樸、釉如堆脂、素靜典雅的神韻。其暗藏云斑，行云流水間平添一種流變的靈動，又如白雪中流出絲絲清泉，青白相生，為青瓷開拓了新的藝術空間。與此同時也從宏觀角度進行了思考，我們認為要想使青瓷真正意義上復興，必須做好以下三方面的工作：

1 技術創新

技術創新包括三個方面。一是釉料的配方。要不斷地深入研究，做出最地道的梅子青、最好的粉青，及各種具有傳統韻味的新釉色品種。再就是工藝細節，包括胎、底足和口沿的修整等。此外造型也是一個很深奧的學問。青瓷造型主要依靠線條——這是關鍵——要不斷地完善它的線條，要有一種冰清玉潔的感覺。現代青瓷因為燒制技術的改進、窯爐溫度控制的簡化、釉料配方的開發以及胎土白度的提升，釉色更穩定，但對許多作品而言釉的質感已經接近玻璃，過于輕盈的釉色難免會給人以一種“浮”和“飄”的感覺，缺少了古代青瓷那種穩重凝練的氣質。可見，無論在龍泉還是在宜興，青瓷工藝都已經到了必須在新技術和高品位之間找平衡的階段了。如果說紫砂才是陶本該有的模樣，那瓷又本該是什么樣子呢？只有青瓷。也許從紫砂的成功中我們可以找到值得借鑒的東西。

2 設計創新

在1600多年的發展過程中，青瓷作品以溫潤如玉的釉色以及流暢優美的造型不斷吸引著世人的目光。尤其是南宋龍泉青瓷，幾乎已臻中國古代陶瓷青色的最善境界，精美的造型更是令人愛不釋手。如今，傳統青瓷工藝與現代設計之間的關系亟需重新討論。

對于一件工藝品來說，色彩與造型無疑是其中兩大最主要的表現手段，而色彩又依附造型而存在。就目前來看，青瓷似乎更加注重釉色之美，而器物造型方面就顯得偏老化，基本上還是延續傳統：一種延續傳統并加以發展；另一種干脆就在形制上仿古，主要以古代禮器中的玉器和青銅器作為藍本。青瓷作為我國的傳統手工藝，歷史悠久，上千年的積淀使其高山仰止，后人單憑執著很難在青瓷藝術上開拓出自己的道路。因此，要注重引進高校等外界高水平設計力量，尋求突破。在裝飾設計上也可借鑒書畫等藝術門類的風格，采用窯變點綴，釉中、釉上等手段，發展刻、畫、浮雕、堆塑與釉色結合等多種裝飾工藝，以豐富裝飾效果。

3 品牌策劃塑造

青瓷有著深厚的文化底蘊。因其內在的質感、色澤及隱現的人文氣息本身已經與中國人的“敬天尚青”、“類冰比玉”、“平易淡泊”等審美情感非常吻合；而把對玉的情結轉化或者說是延伸到對青瓷，也是青瓷自南宋以來一直受人喜愛且經久不衰的重要原因。青瓷之美已經成為一個民族的共同的心理氛圍，成為共同文化和意識的象征，因此彌足珍貴。但是青瓷的影響力還很有限，有待于擴大宣傳，這方面完全可以借鑒宜興紫砂的運作。

政府部門要支持引導，以傳承非物質文化遺產文化工程的高度擴大青瓷的知名度，營造大環境、大氛圍，加強不同產區之間的交流，優勢引導，共同提高。行業協會要定期組織舉辦各種展覽評比，同時在專職從藝人員的職稱評定及行業引導等方面要有具體措施。從業者要沉下心研究當今社會不同階層人士的不同需求，開發產品、引導市場；要通過對接陶藝、書畫等領域大師的人脈資源，借以提升產品檔次，培育品牌產品，從而推動產品價值向價值鏈高端攀升。