傳統元素在動畫設計中的藝術表現

宋美慧 王哲

【摘要】： 中國傳統文化元素是中國文化的精髓，并延續到我們現代生活中來，更起到傳承民族文化的作用，是中華民族的獨有的內在和外在的特質，既有形而上的意識形態，也有形而下的具體物質。如何加強傳統元素在動畫設計中的藝術表現本文進行了研究探討。

【關鍵詞】：文化元素；動畫設計

引言：中國傳統文化元素是東方文化的一處獨特景觀和寶貴財富，它題材廣泛，內涵豐富，形式多樣，流傳久遠。中國傳統文化元素絢麗多姿的表現內容和形式為中國早期動畫片的創作提供了生動的素材。中國元素中的水墨元素、造型元素、色彩元素、選材元素在動畫設計中的應用是非常廣泛的，把中國元素中的各種繪畫元素元素、造型特點以及表現元素運用到動畫設計中去，使中國動漫設計在內容、形式、格調和表現手法上，體現出中國傳統文化的審美理想與審美需要，創造出具有中國文化特色和內涵的經典動畫形象，可以說具有重要的現實意義。本文對傳統文化元素在動畫設計中的應用進行了探討。

一、中國的水墨畫在動畫設計中的應用

中國元素在動畫設計中的應用，最典型的就是中國的國粹水墨畫。把變化萬千的中國傳統水墨畫運用到動漫設計當中去，是中國動畫的一個創舉，可以說，正是因為中國傳統水墨畫的表現語言立足于本土文化基礎，借鑒了中國畫中的山水、人物、花鳥等造型方式，吸收了傳統水墨畫的筆墨表現語言，才使得整個畫面充斥著強烈的中國畫審美情趣與意境，從而帶給世界強烈的中國內涵，讓人印象深刻。另外，水墨畫以墨代色，用墨的方法也異常多樣，渲、潑、破、積等，創造了墨色中的明度變化和純度變化，使得水墨動畫的畫面空間和層次更加深遠。因此，中國動畫中的人物造型與背景在采用了水墨這一藝術形式之后，不僅凸顯了水墨畫這一中國傳統的藝術特色，更是擴充了動畫的藝術情調。比如，《牧笛》這部童話題材的水墨動畫，可以說，把水墨畫的筆墨表現語言發揮到了極致，影片中水牛的形象是根據畫家李可染的風格繪制的，為了這部影片，他特地畫了十四幅水牛和牧童的水墨畫。而且，《牧笛》的背景設計還請了著名的山水畫家方濟眾，展現出中國山水畫中常見的高山流水的景象，展示了中國江南的秀麗景色和水墨山水的獨特魅力。

二、剪紙在動畫設計中的應用

剪紙作為一種獨特的民間藝術以不同的內容與形式表達內心的世界，是精神和審美的理想外化，是情感與愿望的直接表述，具有鮮明的藝術特色和風格。剪紙就是通過剪或刻將紙呈現出各種鏤空造型，并帶有簡單而夸張的美感。剪紙是一種“線線相連”藝術，主要特點就是把造型特征加以抽象和提煉，突出它們之間的結構關系。在其構圖上進行平面化處理，避免層次重疊瑣碎，統一整體的視覺形象讓人記憶深刻，產生共鳴。剪紙常采用“花中花”的裝飾手法，有利于構圖更顯飽滿，具有較強的裝飾效果，如南京傳統剪紙“喜報三多”，外形由柿子、桃子、石榴組成，“桂花”和“如意”的紋樣被刻在柿子上，稱“事（柿）事如意”。小剪紙包含很多內容，體現了勞動人民的美好祝愿，也體現了民間藝人的創造能力。中國動畫藝術家巧妙地把這種靜止的藝術方式進行加工和改造變成可以活動的動畫片。《豬八戒吃西瓜》是首部國產剪紙動畫，融合了豫北剪紙設計風格。片中畫面元素整體采用鏤雕工藝，利用傳統民間剪紙和皮影戲元素創造出平面關節的紙偶，對于每個單獨的動作則選擇逐格攝影來拍攝。然則簡潔的造型、純凈的色彩和質樸的紋樣呈現出特有的裝飾感具有強烈的民族特色。

三、年畫在動畫設計中的應用

年畫作為民間造型藝術是傳統藝術形式之一，其作用是驅鬼辟邪、祈求吉祥平安。年畫的特點是構圖飽滿、造型夸張、色彩斑斕，符合傳統的審美觀念。大頭娃娃、女人、天兵神將是它的主要創作對象，其造型設計基于祈求平安幸福、遵循信仰、象征人們的美麗憧憬。動畫在造型設計上常采用這種表現形式，利用年畫豐潤和夸張形態，創造出來的動畫形象自然質樸。比如，《哪吒鬧海》就集中展現了動畫片對年畫元素的汲取與創新，它的題材來源于中國神話故事，有助于為角色造型的創造奠定良好的基礎。其中哪吒的造型主要基于年畫中象征吉祥如意的大頭娃娃形象，頭部很大身體較小、四肢粗壯、線條飽滿，將哪吒智慧靈敏的人物形象特征表現得淋漓盡致。《大鬧天宮》在中國動畫歷史上可謂是一部經典作品，在動畫造型上的設計充分汲取夏商青銅器、漢代的服飾、壁畫和民間年畫的養分，進行融會貫通。孫悟空、玉皇大帝、太白金星、土地爺等人物，是對神話傳說中的角色的造型特點進行分析，造型夸張、大膽，強調角色造型帶給觀眾感受的神似，而非形似，體現了動畫角色造型夸張、以形寫神的特點。與年畫人物動作形態夸張，色彩豐富多彩相類似。在色彩上也有異曲同工之處，年畫色彩不會受到光源和冷暖對比方面的影響，而是傾向于色塊和色塊間調和、顏色和繪制對象、線條和色彩之間搭配。如動畫電影《大鬧天宮》在色彩搭配上也大量使用紅色、黃色、藍色、綠色和其他顏色。

四、戲曲在動畫設計中的應用

戲曲是中國傳統的藝術形式，它是我們在長期的生產和生活中創造的，具有強大的生命力。它有著自己獨特的藝術語言，這些寶貴的財富為藝術大師們給后世留下的，具有獨特而鮮明的文化特色，不可替代。從總體上看，中國古代戲曲是綜合寫意的，本土化也是它的特征。“中國動畫學派”的代表肯定是《驕傲的將軍》，其濃郁的民族特色主要表現在大量的傳統戲曲元素被運用于動畫創作上。主要表現為以下幾個方面：第一，人物造型設計借鑒戲曲臉譜元素。大花臉被用于將軍造型設計，豆腐塊兒在軍師造型上有所體現。第二，許多京劇鑼鼓被大量用于背景音樂里，場面表現得極為熱鬧，著名作曲家陳歌辛依托傳統戲曲創作了適用于動畫的音樂。第三，將軍的傲氣則借鑒于戲曲程式化動作。如將軍的出場是借鑒戲曲程式動作，昂首挺胸，踱方步，伴著鑼鼓的節拍，一步一頓有節奏的走動著，又如將軍聽到眾人的奉承，一邊拿著杯子，一邊捋著胡子，表現將軍的洋洋得意。第四，戲曲念白增添人物喜劇特點。“憑將軍這身武藝，敵人還敢來送死嗎？”這一句念白以極具夸張的手法再現了傳統戲曲的韻味。第五，借鑒戲曲舞臺化場景。空間感與舞臺感是《驕傲的將軍》中每個場景的關注點，如將軍府的歌舞表演與百官祝壽等畫面就像是戲曲舞臺開啟幕布一樣，頗具特色。

結語：中華傳統文化博大精深，是世界文化的重要組成部分。在現代社會中，它和動畫藝術相互共同發展，動畫設計能更好地從中國傳統元素中汲取養分。這不僅有利于弘揚中國傳統文化，還更加利于現代動畫創作的發展，具有重要意義。大眾審美觀念與精神文化需求是我們的訴求點，所以我們應當深入研究傳統文化發展史，并從中尋找適合動畫設計的藝術創作符號，將傳統文化與現代高科技結合在一起，讓動畫作品既富文化品位又獨具原創性，在世界市場占據重要地位。

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