齊白石之蝦

李正凱

【摘要】：“樂在水底食清泥”是蝦的品格。因此，蝦成為了畫家們筆下經(jīng)常表現(xiàn)的對象。談到畫蝦，有人作過這樣的總結(jié)：始于八大、繼于板橋、大成于白石。在古今畫壇上，最得其妙者當(dāng)數(shù)齊白石了。筆者就此，對齊白石的“蝦”畫做一鑒賞分析，以期更好的理解作品，品賞其畫風(fēng)意蘊。

【關(guān)鍵詞】：齊白石；蝦；畫；藝術(shù)

“樂在水底食清泥”是蝦的品格。因此，蝦成為了畫家們筆下經(jīng)常表現(xiàn)的對象。談到畫蝦，有人作過這樣的總結(jié)：始于八大、繼于板橋、大成于白石。在古今畫壇上，最得其妙者當(dāng)數(shù)齊白石了，其因此也被人稱之為“蝦神”，曾任北京國立藝專教授、北京畫院名譽院長、中國美協(xié)主席等職，又有“中國人民杰出藝術(shù)家”稱號，榮獲世界和平理事會1955年度國際和平獎金。

一、齊白石簡介

齊白石（1863-1957），現(xiàn)代杰出的畫家，他生于湖南的長沙府湘潭。其字渭青，號蘭亭，后改名為璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁等。他小時候?qū)W木工，后來做雕花木匠，兼習(xí)書畫、詩文，篆刻。齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響很大，與此同時他還吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。畫蟲則一絲不茍，精益求精。另外，他還十分的推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)等人。擅畫蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥，其畫水墨淋漓，充溢著自然界的勃勃生機。他反對不切實際的空想，特別注意觀察和描繪花、鳥、蟲、魚的特點，揣摹它們的精神神韻。齊白石的畫，構(gòu)圖奇異，不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神。其曾言：“為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。”齊白石一生繪畫題材廣泛，包羅萬象，后來，以畫蝦最負盛名，就和徐悲鴻的馬一樣，成為了他的“象征”和“符號”。

二、齊白石畫蝦歷程

由于他從小生活在水塘邊，經(jīng)常釣蝦玩蝦；所齊白石從青年時代就開始畫蝦；在40歲之后還臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清大畫家所畫的蝦；在他63歲的時候齊白石畫蝦已經(jīng)畫得很相似了，但此時畫的蝦還不夠“活”，于是他就在自己家的碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，將其放在畫案上，每天進行認真的觀察。從那時起，他的畫蝦方法也就由而增進和改變，從而使“蝦”成為他代表性的藝術(shù)符號。

三、齊白石之蝦畫鑒賞

齊白石所畫的蝦各具形態(tài)，活潑生動，栩栩如生，以淡墨描繪而成的蝦體更使蝦有著晶瑩剔透的感覺。畫面簡潔卻意韻萬千，氣絕飄逸，神韻充盈，點厾一氣呵成，雖寥寥幾筆，卻已經(jīng)把河蝦的質(zhì)感和動態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，須和鉗的表現(xiàn)則尤其精彩，畫中沒有表現(xiàn)水的筆畫，卻讓人感覺蝦就在水中舞動，姿態(tài)各異，形象逼真躍然紙上，極蘊神采。

齊白石的蝦，形象的畫出了蝦的神態(tài)，活潑、靈敏、機警，富含生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。雖寥寥幾筆，就以墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出了蝦的動感與靈性。其一對眼睛施以濃墨，蝦頭中間更是應(yīng)用一點焦墨來表現(xiàn)，左右二筆淡墨描畫，于是就使蝦的頭部呈現(xiàn)多端的變化，形象而生動。齊白石的蝦不僅形態(tài)生動靈活，而且畫中由深到淺的筆觸可以讓我們感受到蝦的透明硬殼，描繪的十分傳神到位。而且在蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)的數(shù)筆，生動的形成了蝦腰的由粗及細。齊白石正是以用筆的變化，使蝦呈現(xiàn)出腰部的不同形態(tài)，看畫上的蝦似在水中嬉戲游玩，有躬腰前行的，有直腰游蕩的，還有彎腰而爬的，有獨玩的，還有兩三成群的，充滿著水中情趣與生機。而且蝦的尾部描畫也是通過寥寥的幾筆，就顯現(xiàn)出它的彈力和透明感。一對前爪，由細而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，如同鉗子，有張有合。就連蝦頭上的觸須也是用簡單的幾筆淡墨線畫出。其畫中線條虛實結(jié)合，簡略得宜，如柔似剛，如斷卻連，直中見曲，小亂而有序，簡白而意生，雖為紙上之蝦，卻如同就在水中游動嬉戲，觸須也好像似動非動，靈動而鮮活。

四、齊白石之蝦的主要藝術(shù)特點

李苦禪大師曾這樣評價他的蝦，說“白石翁畫蝦，乃河蝦與對蝦二者愜意的“合象”。”用他的話來講，前人畫蝦，我也畫蝦，怎樣才能畫出個人面目呢？我是從變形入手，畫的蝦是河蝦與對蝦相結(jié)合的一種蝦的形象。因為河蝦活潑但失之單薄，對蝦豐滿但失之靈敏，所以將兩者結(jié)合在一起，便可以取長補短。他還曾說“一種形象的錘煉還要靠觀察和細心。過去我貼著蝦頭點睛。但后來觀察到，蝦在警覺中雙目便橫向兩側(cè)，我又改變了點眼法，使蝦增添了神彩。”而這恰恰正是齊白石畫好蝦的經(jīng)驗之談。

葉淺予曾經(jīng)說過“蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動”三個要素完滿的表現(xiàn)出來，這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來。”我們可以看到齊白石所畫的蝦，已經(jīng)由生活中的六段演變成了畫中的五段，這五段之蝦畫出來更合理、更具美感。這既是現(xiàn)實性的超越又是一種藝術(shù)的真實，更是藝術(shù)探索的一種必然結(jié)果和衍生出的一個美學(xué)原理。概括而言，齊白石的蝦，主要有如下幾個顯著特點：

第一，具有特色的五節(jié)蝦形成了獨特的齊白石繪畫風(fēng)格，完成了他由繁至簡的一種審美追求與考量，與此同時，對蝦的撓足也進行了一定的刪減，使畫中之蝦更具藝術(shù)性和美感。

第二，于晶瑩剔透當(dāng)中蘊含高超的筆墨之法。他的蝦有效的應(yīng)用了他自創(chuàng)的“以水點墨，墨中點水”的繪畫方法，使蝦更顯得通體透明，晶瑩逼真。

第三，以適變的變形來突出局的夸張。他的蝦即生動又逼真，但仔細品味原來其在“蝦須”、和“蝦鉗”的部位進行了適度夸張與放大，長長的蝦須、強化的蝦鉗更加體出出了蝦的氣勢與靈動。

第四，蝦的布局講究，聚散得宜。畫蝦看似簡單，可要想畫好卻并非易事，其難處所在，在于怎么靈活巧妙地處理好各個蝦肢體之間的穿插，疊交和相互之間的呼應(yīng)，怎樣使畫面呈顯即疏密恰當(dāng)，又活而亂，擁而不擠，疏密有致。

第五，畫藏書韻，綿筆含剛。雖然齊白石畫蝦時主要以墨法表現(xiàn)為主，并沒有應(yīng)用他在其他種類畫作中所常用的“飛白”技法，便是他卻將書法中的功力，揉合應(yīng)用到畫蝦當(dāng)中，尤其是在蝦的“點線”現(xiàn)處理時，經(jīng)常是柔中見韌，潤筆含剛。

第六，鮮活生動，栩栩如生。齊白石的蝦最大的動人之處便在于一個“活”字，蝦于紙上，卻仿佛可見其嬉戲游動，活靈活現(xiàn)，躍然紙上。

五、結(jié)語

齊白石的蝦，可以說是畫壇一絕，其來源于生活，又高于生活，他高超的筆墨技巧，將蝦的質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致，使蝦成為他筆下最寫實的對象之一。齊白石之蝦靈動活潑、栩栩如生、聚散有法、形神兼?zhèn)洌嫷奈r早已深入化境，成為一種非常、一種超越，值得我們?nèi)ド钊雽W(xué)習(xí)和細細感悟。

參考文獻：

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