崔永元的語言藝術

曹馨月

崔永元是我國著名主持人，他的語言藝術風格獨到老練。崔永元主持過新聞類、娛樂類和訪談類節目。崔永元的語言特色豐富多彩，本文主要歸納了一下幾種：思想深邃；話語尖刻；語鋒犀利；含蓄深沉；風趣幽默等等。然后探討崔永元語言形成的原因以及過程。最后探討崔永元語言藝術對業界的影響。學界對崔永元的研究十分火爆，崔永元也顯然成為中國當代主持人的模范，眾多學者從不同角度，以不同理論來解釋崔永元，然而崔永元好像又是說不完道不盡的，本文就歸納總結各家各派的觀點，然后做出總結，得出一定結論。為以后更好地、高質量地完成畢業論文奠定堅實基礎。由于很少有人從佛洛依德的理論出發解釋崔永元，本文大量引用了這方面的文獻，企圖以另外一個角度開辟研究崔永元的道路。

一、崔永元鮮明語言特色

從宏觀上來看，崔永元的基調是平民心態，幽默深刻，精神活躍。通過以上對崔永元大致的分析，我們粗略地開始走進崔永元，大概地了解了他的語言藝術風格。

然而，他的語言風格到底是怎么樣的呢？從宏觀把握之后，我們來微觀加以分析。

l、語言的幽默感

在《實話實說》節目中，崔永元機智幽默的語言總是給人留下深刻的印象。幽默是一種美，具有很高的審美價值；幽默也是一種素質，是主持人內涵的外在表現。一個人必須具備廣博的知識，才能在對事物的聯想中產生幽默感；一個人也只有在自然放松的狀態下，才能對某一事物的特殊之處作出與眾不同的機智、迅捷的反應。

在許多談話類節目主持人喜歡像記者一樣拿著話筒提問嘉賓的情況下，崔永元以他獨具魅力的幽默語言營造著現場輕松、自然的氣氛。首先，他不是為幽默而幽默，當他感到現場有一點尷尬了，有一點激烈或不冷靜的時候，他就用幽默或玩笑化解掉。這些幽默的語言在現場起到活躍氣氛的作用，使現場的氛圍更象一場正常的談話，而不是嚴肅的座談會。其次，崔永元對幽默的掌握很有分寸，他知道如果在興頭上不加控制地將肚里的“包袱”都抖出來，那就滑向了貧嘴，而貧嘴則會損害主持人的形象，進而影響節目的質量。所以崔永元曾說過：“如果這種正常的談話不需要幽默的話，那么我整個晚上可能一句玩笑都不說。”“這表現了他對幽默的自制力，便體現了他對節目品味的追求。這種幽默貴在可遇不可求，貴在自然”。 [10]當然，人無完人，美中不足的是，在一些（只能說部分）節目中，崔永元的幽默近似于貧嘴，似乎在特意顯示自己的幽默。本應該是引起受訪者表現幽默的談話節目，變成崔永元自己的自說自導，仿佛只有崔永元自己才是幽默的，其他人只有欣賞幽默的份。這就在一定程度上降低了節目的藝術性。當然，總體上說，崔永元在幽默的度上把握得非常好。

2、語言靈活機智，充滿睿智，善于調節氣氛

丁金華在文章《崔永元的“挑撥離間術”》中認為，央視名嘴崔永元，向來以“冷峻而不失幽默，詼諧而意蘊深長”的語言風格著稱。[11]

以某一次的節目為例來說吧，有一次的話題是《有朋自遠方來》，嘉賓是三個外國人。

一位中學生模樣的少女提問：“請嘉賓說一下，在中國最令你感動的一件事是什么。”這問題本身就不甚合適，人家在中國有什么事感動，是人家自己主動說的事，你作為問題提出來，就有請人家說好話之嫌。這問題也挺象是中學生的問題，可能老師總給她們布置這種類型的作文題吧。

崔永元語言的幽默形式可謂多種多樣，粗略可以歸納為以下幾種：

A.夸張式

在《孩子受欺負該怎么辦》這期節目中，當嘉賓對孩子說“如果人再打你，你警告他，適當還手，人不犯我，我不犯人”。主持人馬上把孩子間鬧矛盾的事加以夸張：“你說的是珍寶島那段吧！”眾所周知，“珍寶島事件”是發生在上個世紀六七十年代，中國和前蘇聯之間的一次局部武裝沖突，這本是一件在外交上引起震動的國際性大事，在此卻用來形容小孩子之間的打鬧，兩者之間形成的反差，容易引起巨大的幽默效果。通過夸張，適度的產生了微妙的積極效果，博得哈哈一笑。如果主持人沒有深厚的學問功底，沒有機智的反應能力，這是不可能做到的。

B.借喻式

在《野生的朋友》中，動物學者呂植說：（熊貓）就象一個隱士一樣，在深山老林里吃竹子。主持人敏銳地抓住了“隱士”這一極富有幽默感的形像，順著嘉賓的話題繼續提問：“您聽說‘隱士傷人的事嗎？”這里借喻的運用十分自然、不留痕跡。同時“隱士”與“傷人”相提并論，對比強烈，讓人感到忍俊不禁。“隱士”一詞所代表的是一種內斂精神，而“傷人”卻是一種外露的釋放，這兩個詞本質上的區別被崔永元敏銳地發現，并通過反差引起他人的笑意。可見，崔永元本人的語言修養之高，觀察之敏銳。

C.重復式

適當的重復可以達到強調的目的，將不須強調的事物進行強調也能造成幽默效應。在《和雷鋒在一起的日子里》這期節目中，當喬安山介紹完雷鋒發明的一種滅蟲方法后，崔永元便煞有介事地重復：“大家記住：‘煙頭泡水澆菜，去花蟲，雷鋒牌農藥”，頓時現場笑聲、掌聲、音樂聲響成一片。當然，這種方法稍不注意就變成了戲謔和不尊重，所以，主持人把握分寸也很重要，這種對語言的敏銳，不是一天兩天就可以感覺得到的，需要長期的反復把握玩味。

D.聯想式

在《明天怎么養老》這期節目中，一觀眾說，“現在我們倆每年要爬兩次香山，現在就為老了以后作準備”，主持人馬上接過話：“把有限的錢用在身體健康上，老了以后還可以爬到泰山頂上去商量”。這種從“爬香山”到“爬泰山”的聯想，既自然又有趣。主持人的想象力可見一斑，沒有豐富的想象力，思維限定在一隅，思路沒有打開，那么，語言就呆板，沒有吸引力，產生不了睿智機敏的幽默感。

崔永元確實是位很有責任心和創造力的電視人。他最初由幕后走到臺前，把《實話實說》主持成了一個精品談話節目，后來又獨立制作《電影傳奇》系列節目，可謂別出心裁，以及《小崔說事》等，無不顯露出他的才華及激情。如果說制作《電影傳奇》是從形式和內容上尋求突破的話，那么拍攝《我的長征》則是從思想及內涵上尋求突破，而且都獲得了成功。特別是《我的長征》，是近年來在娛樂節目盛行的熒屏上脫穎而出的高品位專題節目，對于青年觀眾來說意義比娛樂節目大得多。本人認為，所有電視人及電視臺都不妨學習一下崔永元這種對事業忠誠、對觀眾負責的態度和精神。

崔永元在2007年 8 月份獲得了第五屆“全國德藝雙馨電視藝術工作者”榮譽稱號，他獲獎后闡明“‘德藝雙馨不應是電視工作者的最高標準，而應該是最基本的要求”這樣的觀點，更加令人敬佩、令人感嘆。我們也有理由相信，崔永元不會因最近在央視十佳播音員、主持人排名由甲等落到乙等而泄氣的，他一定會仍以那顆平常心干好他應干的工作。

總之，崔永元無論在節目內容上還是形式上都注意創新，敢于大膽突破，并且取得了明顯成就。自從前一次精神危機以來，崔永元對社會的看法更加犀利，思想更加深刻，真正到了“不惑”的境界。崔永元自今仍然活躍在舞臺上，給觀眾一個又一個的驚喜。他的語言藝術也是和他的世界觀、他的人生經歷和人生閱歷不可區分，它們是完全融合在一起的。在可以預見的將來，崔永元對業界的影響仍將持續。崔永元也出了《自傳》，在書中，這位著名主持人還首次披露了他不為人知的另一面，以及在生活中，“盡管崔永元總是希望給人帶來快樂，但他自己并不快樂”。 如此這般，抖露出一個名人的真實世界。崔永元不忌諱自己的缺點和毛病，他的書，“一如既往地繼承了實話實說那種極其平民化的風格”。

的確崔永元在屏幕上的形象已經定格，以外冷內熱的特色和獨特的語言機鋒受到觀眾歡迎。我們認識崔永元的語言藝術也就是在這個層面上切入和探究的。

參考文獻：

[1]白秀.“實話實說”崔永元[J].生涯驛站，2009，（1）.

[2]翟素娣.從崔永元暫避幕后說起—析當前我國電視談話節目的困境[J].傳媒觀察，2002，（12）.

[3]陳為.“二”時代也值得記錄[J].生活，2005，（12）.

[4]駱正林.崔永元：從巔峰回落到平原[J].名記追蹤，2009，（1）.

[5]邊巍.崔永元：期待建立一座口述歷史博物館[J].在民間，2012，（2）.

[6]草威.堅硬世界里的溫柔英雄[J].風向，2010，（1）.