那些年我們一起追過的美術電影

豊曉

與陸老師幾次接觸里，很難想象，老師美術創(chuàng)作之路，始于1954年秋那場里弄涂鴉。

年紀大一些的鄰居，也許還記得曾經(jīng)有個少年總在大人不注意時，蹲在吳淞路里里外外的圍墻邊，拿著粉筆繪制著各種小動物、景色。

這樣的場景終結于海員父親回國，接到里弄干部談話要求后，對他的一頓胖揍。

跟著陸老師的回憶，不難想象當年里弄干部們手拎拖把水桶，集體擦圍墻的壯觀場面。

這一場小風波，引起了陸老師舅舅的重視，輾轉多年，由舅舅朋友上海人民美術出版社黃一德先生引薦，16歲的他，有幸跟隨賀友直先生學習作畫。

“巨鹿路那棟開門既是樓梯的二樓，是賀老居住、生活、創(chuàng)作的地方，進門抬頭，就見墻上有一幅玻璃鏡框裝的獎狀《火車上的戰(zhàn)斗》，那是當年全國青年美術作品一等獎”，幾十年前初見賀老的往事，陸老師歷歷在目：“賀老師，當年才四十剛出頭，風華正茂，正是代表作《山鄉(xiāng)巨變》剛起稿的創(chuàng)作鼎盛年代。”

“這一生，回味下來，1962年老師為魯迅紀念館創(chuàng)作作品，拿了稿費之后請我吃的那頓紅燒兔肉，是真真正正的人間美味”，陸老師回憶時，臉上的表情幸福，且滿足。

“我太太冠華，對我的美術創(chuàng)作，支持特別大，我與上海美術館電影制片廠的淵源始于由我和太太共同構思創(chuàng)作的作品《門板當球臺》。”提起太太，陸老師眼眶有些濕潤。

“這幅作品里的花卉部分，由冠華完成，人物及背景部分由我完成，作品完成后當年入圍了全國美展，挺遺憾，這幅我們共同創(chuàng)作的作品不在我身邊。也很幸運，原稿當年被中國美術館收藏。”

1982年，上海美術電影制片廠領導正準備物色美術設計，無意中看到了陸老師入圍上海美展的作品《攀登》、上海人民美術出版社出版的中國畫選集《門板當球臺》。機緣巧合下，1983年，陸老師被上海美術電影制片廠特聘為美術設計，同年，成為《淘氣的金絲猴》中國畫總設計。

1984年，由胡進慶導演的水墨電影《鷸蚌相爭》提上議程，陸汝浩老師憑借多年的畫畫功底及對藝術的理解，成為該片的美術設計。

1960-1980，中國美術電影的黃金年代。

上海創(chuàng)作的美術電影作品已享譽國際，經(jīng)典的《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《鷸蚌相爭》、《葫蘆娃》、《牧苗》、《三個和尚》、《淘氣的金絲猴》、《九色鹿》等優(yōu)秀美術片，不但畫風靈動、情節(jié)有趣，在傳承和發(fā)揚民族藝術上也作出了很多貢獻。

在盛況空前的中國美術電影的高潮期，各路名家大師都曾為此而努力。

《小蝌蚪找媽媽》的齊白石先生；《牧苗》的李可染、方濟眾先生；《孔雀公主》、《鹿鈴》程十發(fā)先生；《大鬧天宮》里的張光宇、張正宇兄弟；《三個和尚》里的韓羽先生等大師，都曾經(jīng)為中國的美術電影事業(yè)奉獻。

“我對家人虧欠很多，特別是夫人。一直以來，冠華在工作中默默地支持我，生活中，也基本上都是她操心。”從陸老師的眼神，筆者感受到一個男人對已故夫人的眷戀。

“什錦砂鍋，是我的拿手菜，偶爾不忙的時候，我會下廚給家人做一餐，放點蛋餃、肉丸、白菜、香菇……”輔料如數(shù)家珍，筆者猜測這道菜，也可能是陸老唯一的拿手菜。

“1979年，恢復美術出版稿費，那年是我的春天，也是繪畫、出版從業(yè)者的春天”。陸老師憨憨地笑著。

筆者好奇地問及稿費，對陸老當年的月收入有些驚訝，每張插圖3-5元，高產(chǎn)的陸老月稿費要達到1000元，一天最少要畫6-8張插圖才行。

“那時候，一點都不覺得累，拿了稿費，全家一起去紅房子吃西餐，那才叫快樂。羅宋湯、炸豬排、貴妃雞、芝士雞烙飯，真好吃，一頓飯20塊，全家人吃得高興，值。”交談中，陸老滿足地自得其樂，透著濃濃的上海老克勒味。

向大自然中汲取廣泛題材，在寫生和生活中獲得畫家的表現(xiàn)力和繪畫風格。這是陸老作品鮮活的要訣。

中國畫特別注重造型能力的考量，幼時的愛好，加上在賀友直大師門下多年的學習經(jīng)歷，為陸老日后三十多冊每冊百幅以上的連環(huán)畫創(chuàng)作，打下了扎實的功底。

中國美術電影史始于1926年，標志性的第一部動畫短片《大鬧畫室》由萬氏兄弟創(chuàng)作誕生。

1941年9月，由萬氏兄弟編導的動畫長片《鐵扇公主》在上海新華聯(lián)合影業(yè)公司錄制完成，這也是繼1 933年美國迪士尼《白雪公主》之后，世界上第二部動畫長片。日本《鐵臂阿童木》導演手冢治蟲曾表示，當初正是《鐵扇公主》促使他投身動畫創(chuàng)作事業(yè)，萬籟鳴先生稱得上是他的啟蒙老師。（此段援引百度資料）