顧保孜：閱讀是一種生命狀態

肖心月 侯郅玥

顧保孜，2016書香江蘇形象大使，中國作家協會會員，火箭軍政治工作部電視藝術中心一級編劇，一級作家。著有圖書《紅墻里的瞬間》《我的父親朱德》《犧牲：毛澤東和失去的親人》等紀實文學著作。2015年出版的《周恩來最后600天》入選2016年江蘇省全民閱讀活動領導小組向社會推薦的12本好書。

記者：

作為書香江蘇形象大使，這幾天您奔波于書展的各個會場，請問今年的江蘇書展給您留下了怎樣的印象？

顧保孜：

書香詩意。南通新建的圖書館剛開館，我在那里開書展、做講座。在鎮江到了北汽集團下的大型汽車制造工廠，直接走進車間會議廳，休息的工人們一起來聽我的講座。南京這邊，直接進入新華書店，做講座和簽售。在我看來，講座的觸角已經伸入到了最基層。我能夠感覺到江蘇的閱讀氛圍和咱們這屆政府下的力氣。

記者：

進入工廠車間這樣基層的社會組織進行閱讀推廣是第一次嗎？您的感受如何？

顧保孜：

我去過部隊，去過機關，去過學校，甚至去過街道，但是走進工廠，和大家一起分享閱讀的體會，確實是第一次。

現代化的工人和傳統意義上的工人不一樣。他們都是有文化的知識分子、技術工人。我問了他們的讀書情況，他們對閱讀的態度都比較積極，對于讀書也非常渴望，經常買書閱讀，只是他們的閱讀范圍局限在通俗小說上，工作之余，總是喜歡看一些輕松一點的，像金庸的小說。昨天下午在南通圖書館，我和徐雁教授一起與讀者進行了一次互動。問讀者一個月讀幾本書，最多的一個月讀4本書，都是小說。有位年紀大的讀者一個月讀3本書，讀的什么呢？讀紀實作品比較多。年輕的和年長的閱讀需求是不一樣的。通過這些互動，我們對讀者的讀書狀態也有了更多的了解。

記者：

您覺得您的作品的受眾范圍是怎樣的？什么樣的讀者會比較喜歡，或者說有共鳴？

顧保孜：

我的作品寫領袖題材，寫共和國歷史上的風風雨雨，寫大事、國事、外事，作品的受眾面80%在40歲以上。我在北京簽售的時候，來的讀者里五六十歲的非常多，用他們自己的話說：我們是從毛澤東時代走過來的人，那個時代，我們還年少，像《周恩來最后600天》里說的十里長街，在寒風中和父母一起為總理送靈，對這種往事，特別難以忘懷。

也有20多歲、30多歲的年輕人和我進行過交流。有個大學生，他看過紀錄片，非常不理解地問我，十里長街送總理，這是單位組織的嗎？如果是單位組織的，大家去了有沒有勞務費？但是，他后來讀完我的書之后，最終理解了，為什么人民能在寒風中送別周總理，為什么整整40年了，人們還在懷念周總理。因為周總理偉大的人格，他為了人民鞠躬盡瘁，是一個無私無我的人，而且特別令人敬佩的是，周總理生前沒有子女，沒有存款，身后骨灰拋灑沒有墓碑，死后連一套完好的壽衣都沒有。總理身患重病的時候，請身邊的工作人員吃一頓飯，要三次去付費，一國總理日理萬機，連一頓飯都在擔心錢沒付夠。建國幾十年來，可以說總理掌握著中國所有的經濟大權，但是他為自己的家人、為自己沒有花過國家的一分錢，這種難能可貴的品質，不值得人們對他崇敬和景仰嗎？不值得首都人民冒著寒風去送他嗎？

記者：

遇見一本好書，對年輕讀者來說，可能是一種精神和信仰的重塑。您寫作的題材多為政治人物傳記類，可以說是屬于紅色教育的一個部分。您從個人的視角、從人物本身人性的角度來表達這樣一個教育主題，您覺得這是您的作品最打動人的地方嗎？

顧保孜：

我的作品可以說是紅色教育中的一類，紅色革命傳統是我們民族文化中非常優秀的一部分，現在我們強調紅色革命傳統的傳承，就是要在每個年輕人心中播下一顆紅色種子，培養出一個紅色基因，這首先就要讓更多的年輕人去了解歷史。我希望每一部作品，都能培育一個紅色的種子，如果你讀了，有一點感觸，哪怕只有一丁點，我都覺得是這部作品的價值所在。盡我的力量去寫一點我所知道的、我所理解的、能打動我的東西，我也希望能以這種方式去打動更多的人。對老年人來說，是對往事的一種回憶；對于中年人，通過我的作品他們會懂得更多；對年輕人而言，則是一種普及，一種對過去的講述和聆聽。

記者：

閱讀和生活，對您的創作產生過怎樣的影響？

顧保孜：

說句真話，沒有閱讀也就沒有我的今天。文革的時候我還小，讀不到書，一些所謂的走資派被抄家，家里的書都叫毒草，被一車一車地往外拉，我跟著車后撿了很多書，偷偷讀了很多文藝作品。這些作品就像一顆種子在我心靈深處種下，我就想我長大后也要當作家，也要寫出這樣打動人的作品來。這是一個作家夢。為了這個夢想，多年來我一直喜歡寫，沒命地寫，看一本書要寫讀后感，看到令自己非常難忘的書，我會推薦給身邊的朋友。我曾經在西藏工作了很多年，做機要員，跟寫作沒有任何關系，但是隨我而行的永遠會有書。后來回到揚州工作，一個星期至少三四個晚上是在圖書館度過的，邊讀書邊寫作。

1990年我在北京進修，我的親戚就是毛澤東、周恩來的專職攝影師杜修賢，我去看望他的時候，他就讓我替他寫本書，我的第一本書《紅墻里的瞬間》就是這樣碰撞出來的，機緣巧合。我在整理他的很多照片資料，乃至根據他提供的線索出去采訪、搜集資料的時候，認識了與我有遙遠距離的領袖，這樣一點一點地走近他們，了解他們。

記者：

您26年前開始創作，已經創作了二十幾部這類紅色系列的作品，這個過程中，您的創作風格有沒有一些變化？

顧保孜：

肯定有變化。年輕時候的作品喜歡用一些華麗的詞藻和驚嘆號，修飾的詞特別多，生怕對人物的描寫不到位，寫作的分寸感把握得不好，總會忽略人物的政治身份，把他們當做文藝人物去塑造。隨著年歲的增長，在不斷寫作的過程中，對一個人的背景，特別是對領袖的心路歷程慢慢把握和體會以后，突然意識到，領袖人物的作品，其實應該是樸實無華的，這才符合他們的身份，而且這樣平實的作品才能打動讀者。我現在寫領導人，就會對他的命運、對他心靈深處的一些東西，挖掘得更到位，分寸感掌握得更好，這也是幾十年不斷在這個領域里耕耘的結果吧。

記者：

對您創作影響比較大的作家或者作品有哪些？

顧保孜：

我覺得非常多，小的時候最早看的就是馮德英的《苦菜花》《迎春花》，還有巴金的《家》《春》《秋》，高爾基的《在人間》《我的大學》，前蘇聯瓦西里耶夫的《這里的黎明靜悄悄》，肖洛霍夫的《靜靜的頓河》。我覺得奠定我寫作基礎的就是蘇聯法捷耶夫的《青年近衛軍》，我第一次知道一個真實的歷史事件能通過這樣一種優美的文學方式表達出來。還有《鋼鐵是怎樣煉成的》《獵人筆記》《百年孤獨》《巴爾扎克全集》，幾乎那時候被稱為世界名著的書我全部都讀過。我覺得閱讀應該是一種生命狀態，閱讀就是我生命中不可缺少的一部分。