《艷歌行》觀后

劉樹增

歲末甫至，年味兒愈濃，人們以一種節慶的、儀式的方式迎接新年。于是，從擁堵的交通中、長龍般的購票隊伍旁、年貨堆砌的大型超市里，可以體察一座城市的忙碌和人們心理上的“非日?！?。此時，公共場所出現的高頻詞莫過于“迎新春”“賀新年”之類，各大劇場、音樂廳以“辭舊迎新”冠名的音樂會紛至沓來，其曲目多為表現熱鬧場面與喜慶氛圍的“宏大敘事”，彰顯出大家伙兒迎接新年的歡快心情與隆重心態。

如果說，這些音樂會從實用功能層面滿足了人們迎接新年的心理需求，那么，從文化和藝術層面，我們應該體味些什么？或許處于“非日?！睜顟B下的人們還未來得及細細品味和更多思考，當一切歸于“日?！?，它便隨之塵封于歷史，充其量只不過是一場為慶典而慶典的演出罷了。因此，筆者不得不為中央民族樂團于1月27日在北京音樂廳上演的《艷歌行》專場音樂留些文字，算作慶典之外的藝術品讀。

音樂會由中央民族樂團常任指揮劉沙執棒、樂隊與合唱隊聯袂，以多元的形式和豐富的內涵詮釋中國傳統音樂的魅力，曲目涵蓋民族管弦樂、器樂合奏與獨奏、無伴奏合唱、重唱、男女聲獨唱等，無論是作品編創與選擇還是演奏處理與表現，獨到之處可圈可點。

擔任該音樂會演奏任務的是一支僅有三十二人編制的中型樂隊，相形慣常的八九十人的大型陣容，雖少了幾分恢宏，卻別有一番“短小精干”的形態美，就像看慣了黃土高原的偉岸便喜歡江南水鄉的秀美，看慣了濃墨重彩的油畫便欣賞清新淡雅的水墨一般感同身受?！?br>