顏真卿《爭(zhēng)座位稿》書(shū)寫(xiě)技法分析

張超峰

【摘要】：在中國(guó)書(shū)法史上，顏真卿是一位影響深遠(yuǎn)的書(shū)法家，他脫離于統(tǒng)治書(shū)壇幾百年的二王的秀美式書(shū)風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的壯美式書(shū)風(fēng)，并影響了唐以后的宋、明、清時(shí)代的多位書(shū)家，影響了唐以后書(shū)法的發(fā)展脈絡(luò)。在現(xiàn)今能見(jiàn)到的留世作品中，《爭(zhēng)座位稿》作為其中篇幅最長(zhǎng)、字?jǐn)?shù)最多的作品，是作者認(rèn)為研究顏真卿書(shū)法、書(shū)貌最好的一部作品。本文通過(guò)對(duì)于《爭(zhēng)座位稿》中筆畫(huà)特征、字形結(jié)構(gòu)、通篇章法的研究，來(lái)介紹顏真卿的行書(shū)風(fēng)格，為學(xué)習(xí)顏真卿書(shū)法的學(xué)子提供參考借鑒，也為當(dāng)今書(shū)壇對(duì)于顏真卿書(shū)法藝術(shù)的研究提供綿薄之力。

【關(guān)鍵詞】：顏真卿；爭(zhēng)座位稿；筆法，字法；章法

一、引言

在中國(guó)書(shū)法史上，顏真卿是一位影響深遠(yuǎn)的書(shū)法家，他脫離于統(tǒng)治書(shū)壇幾百年的二王的秀美式書(shū)風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的壯美式書(shū)風(fēng)，并影響了唐以后的宋、明、清時(shí)代的多位書(shū)家，影響了唐以后書(shū)法的發(fā)展脈絡(luò)。

由晉至唐的書(shū)壇，一致推崇二王書(shū)法，尤其到了唐太宗時(shí)期，由于深受唐皇李世民喜愛(ài)，而舉國(guó)上下凡學(xué)書(shū)之人，無(wú)不研習(xí)二王書(shū)法。雖說(shuō)初唐四家歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷學(xué)而思變，各成面目，但終究只是二王書(shū)風(fēng)的延續(xù)。

就在這全國(guó)書(shū)壇被二王書(shū)風(fēng)所籠罩，舉國(guó)上下皆學(xué)二王的大環(huán)境下，出現(xiàn)了一位劃時(shí)代的書(shū)法革命家——顏真卿。他摒棄唐人學(xué)書(shū)只學(xué)二王的風(fēng)氣，轉(zhuǎn)而上溯到秦漢時(shí)期，將篆籀之氣融入于書(shū)法之中，自成一派。

顏真卿作為一位書(shū)法大家，其傳世書(shū)作深受眾多士人、書(shū)家的喜愛(ài)，僅宋代徽宗朝宣和內(nèi)府的收藏就有800件之多。其中行書(shū)作品有“三稿”《祭侄季明文稿》《爭(zhēng)座位稿》《祭伯父文稿》等，楷書(shū)作品有《自書(shū)告身帖》《顏世家廟碑》《竹山堂連句》等。其中《爭(zhēng)座位稿》碑米芾稱為“顏書(shū)第一”，而本文側(cè)重分析這篇被米芾稱為“顏書(shū)第一”的《爭(zhēng)座位稿》。

二、顏真卿與《爭(zhēng)座位稿》

1.顏真卿的生平及歷史背景

顏真卿（公元709-785年），字清臣，小名羨門(mén)子，別號(hào)應(yīng)方。京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，祖籍瑯琊臨沂（今山東臨沂），故自稱瑯琊人。官至太子太師，人稱顏太師，后晉升為魯郡開(kāi)國(guó)公，故又稱顏魯公。后因“安史之亂”時(shí)鎮(zhèn)守平原郡有功，世人尊稱為顏平原。顏真卿為人剛正不阿，一生清正廉潔，不懼權(quán)貴，終以死報(bào)國(guó)，成為后世士人大夫的楷模。顏真卿書(shū)法，上承家學(xué)，四方學(xué)師，交游廣闊，所傳碑刻墨跡多達(dá)200余件，現(xiàn)今所能見(jiàn)到的大約有70余件。書(shū)法上取秦漢筆意，師法高古，破唐書(shū)尊二王之弊病，開(kāi)啟唐代書(shū)法的新紀(jì)元。

在顏真卿一生的學(xué)書(shū)經(jīng)歷中，最為有名的當(dāng)為“辭官拜師”。唐朝有一著名書(shū)家張旭，人稱“草圣”，其書(shū)與李白之詩(shī)，裴旻之劍共稱為“唐代三絕”。顏真卿對(duì)長(zhǎng)史十分向往，意欲拜師求學(xué)，于是在天寶元年（742年）辭去醴泉尉，去往洛陽(yáng)拜師張旭為師，張旭不允。至天寶五年（746年），時(shí)年38歲的顏真卿再次辭去長(zhǎng)安尉，二次去洛陽(yáng)拜張旭為師。張旭見(jiàn)其心真意誠(chéng)，鍥而不舍，于是見(jiàn)顏真卿于裴敬宅中，二人一問(wèn)一答，堪稱玄妙。后顏真卿書(shū)《述張長(zhǎng)史筆法十二意》一文，記錄下了其與長(zhǎng)史的座談問(wèn)答。

顏真卿為人剛正不阿，做官清正廉潔，作書(shū)或如《爭(zhēng)座位稿》跌宕起伏，或如《自書(shū)告身帖》磅礴大氣，不論其人其書(shū)，皆為我輩之楷模。

2.《爭(zhēng)座位稿》寫(xiě)作背景

《爭(zhēng)座位稿》又名《與郭仆射論座書(shū)》，書(shū)于廣德二年（764年）。當(dāng)時(shí)顏真卿晉封為魯郡開(kāi)國(guó)公，時(shí)年56歲。11月日，汾陽(yáng)王郭子儀父子大破固懷恩所引的吐魯番犯軍，立下大功而進(jìn)京受賞。代宗與朝廷百官在長(zhǎng)安城西開(kāi)門(mén)迎接，并于皇城外安福寺中設(shè)宴迎接。當(dāng)時(shí)百官座次由尚書(shū)右仆射郭英又安排，而郭英又為了討好當(dāng)紅宦官魚(yú)朝恩，將本應(yīng)坐在前位的六位尚書(shū)置于后位，卻把大宦官魚(yú)朝恩的座位提到最前。文武百官對(duì)此座次都十分不滿，但攝于宦官魚(yú)朝恩的威勢(shì)，皆都敢怒不敢言。然而顏真卿卻不為此例。會(huì)后，顏真卿作書(shū)一封與仆射郭英又，文中大罵其不敬禮法，不辨尊卑，亂了朝綱規(guī)矩，是文中寫(xiě)到“鄉(xiāng)里上齒，宗廟上爵，朝廷上位，皆有等威，以明長(zhǎng)幼。故得彝論敘而天下和平也”。字里行間中流露出一種中正之氣和一種士人怒氣。而這封書(shū)信正是《與郭仆射論座書(shū)》，后人又稱之為《爭(zhēng)座位稿》。

《爭(zhēng)座位稿》此帖極受宋以后文人、士人重視，米芾贊其曰“有篆籀氣”并稱其為“顏書(shū)第一”，曾道；“字字意相聯(lián)屬飛動(dòng)，詭形異狀，得于意外，世之顏行書(shū)第一書(shū)也。”又道：“此帖在顏?zhàn)顬榻芩迹肫渲伊x憤發(fā)，頓挫郁屈，意不在字，天真罄露在于此書(shū)”。東坡評(píng)此帖：“比公他書(shū)，尤為奇特，信平自然，動(dòng)有姿態(tài)，乃知瓦注賢于黃金，雖公猶未免也。”黃庭堅(jiān)云：“觀魯公其帖，奇?zhèn)バ惆危儆形簳x隋唐以來(lái)風(fēng)流氣骨，回視歐、虞、褚、薛、徐、沈輩，皆為法度所窘，豈如魯公肅然出于繩墨之外，而卒與之合哉！蓋自二王后能臻書(shū)法之極者，惟張長(zhǎng)史與魯公二人。”

清人王澍曾說(shuō)：“魯公《爭(zhēng)座位稿》，氣格當(dāng)與《蘭亭》并峙……《爭(zhēng)座》奇古豪若，學(xué)之為難，一旦得手，即隨意所之，無(wú)往不是。”近人馬宗霍在《書(shū)林藻鑒》中寫(xiě)到：“惟唐初胎晉為息，終屬寄人籬下，未能自立，逮顏魯公出，納古法于新意中，生新法于古意之外，陶鑄萬(wàn)象，隱括眾長(zhǎng)，于是卓然成為唐代之書(shū)。”朱長(zhǎng)文在《續(xù)書(shū)斷》里面將此帖列為神品。

三、顏書(shū)《爭(zhēng)座位稿》的筆畫(huà)、筆勢(shì)分析

1.《爭(zhēng)座位稿》的筆畫(huà)分析

顏真卿上承家學(xué)，師法高古，不取二王筆意，上溯先秦兩漢時(shí)期，將秦漢筆意融入筆法之中，是以其書(shū)自有一種篆籀之氣。

在《爭(zhēng)座位稿》中，比較有特點(diǎn)的顏?zhàn)止P法有如下幾點(diǎn)：

（1）顏真卿在處理收筆時(shí)，主要有頓筆、與出鋒掃筆倆種，以“不”字為例：有時(shí)他書(shū)寫(xiě)時(shí)為出鋒收筆，在寫(xiě)最后一筆時(shí)有一個(gè)較長(zhǎng)的掃筆筆畫(huà)，同時(shí)也是為了與下一個(gè)字做銜接，關(guān)于字與字之間的連帶關(guān)系會(huì)在下面講到。還有一種情況為頓筆收筆，行筆過(guò)程中輕落重按，寫(xiě)出的字形為起筆處較細(xì)而收筆處較粗，第一個(gè)“不”字收筆在按壓頓筆后輕出一小尖，為引出下一字；第二字與第三字收筆為頓點(diǎn)，其中第一字為平點(diǎn)，第二字為斜點(diǎn)。

（2）在字的最后一筆為豎畫(huà)時(shí)，多為輕落重按輕收，寫(xiě)出的豎畫(huà)為中間粗兩頭較細(xì)，同時(shí)帶有向外拱出的弧度，如“可”、“乎”等字。

（3）還有一個(gè)富有特征的筆畫(huà)就是寶蓋頭了，其中“守”字的寶蓋頭的寫(xiě)法不同于傳統(tǒng)將橫鉤這一筆畫(huà)的橫的部分寫(xiě)直，或帶有明顯折筆的樣子，同時(shí)在寶蓋頭與“寸”字之間留有大量的空隙，這個(gè)“守”字就是顏?zhàn)种凶罡挥写硇缘囊粋€(gè)字。在處理折筆時(shí)，顏真卿喜好用轉(zhuǎn)筆來(lái)代替折筆，如“寓書(shū)”、“績(jī)習(xí)”這五個(gè)字中可以清楚的看出來(lái)，顏真卿在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中運(yùn)用了大量的轉(zhuǎn)筆，而很少見(jiàn)折筆。在處理字與字之間的連帶銜接關(guān)系，作者歸納了5種，第一種為豎與豎之間的連帶，在上一字的豎筆收筆時(shí)自然向下一字的起筆彎曲，下一字的起筆亦然。例如“所”與“以”之間是豎筆與折筆之間的銜接，“以”與“長(zhǎng)”之間是折筆與豎筆之間的銜接；“閣”與“下”是橫筆與橫筆之間用折筆來(lái)銜接，而“寓”“書(shū)”之間是用轉(zhuǎn)筆來(lái)銜接；又如“亂”與“老”之間，在“老”字的第一筆豎筆起筆時(shí)有一個(gè)微小的轉(zhuǎn)折，這一種書(shū)寫(xiě)方式在一些類似的結(jié)構(gòu)中經(jīng)常見(jiàn)到。另外，兩個(gè)“其”字中，收尾的“八”字形的兩個(gè)點(diǎn)，左點(diǎn)平按而上挑，右點(diǎn)斜按而平挑，形成左點(diǎn)橫式，右點(diǎn)縱式，別出風(fēng)格。

2.顏?zhàn)值摹板蟆毙斡霉P

我認(rèn)為，在顏真卿的書(shū)作中，最能代表其字法特點(diǎn)的筆畫(huà)，當(dāng)屬顏真卿的“弩”形用筆了。這類筆畫(huà)表現(xiàn)為一種外拓的、弧形的筆畫(huà)。如“謹(jǐn)”、“則”、“射”這三個(gè)字。其中，“謹(jǐn)”字的“讠”字旁的豎筆，是一個(gè)向左邊弓起的筆畫(huà)，“則”字的“刂”旁的豎鉤寫(xiě)成了向右邊弓起的筆畫(huà)，而“射”字的“寸”旁的豎鉤寫(xiě)成了向右邊弓起的筆畫(huà)。

在顏真卿的作品中，這類的筆畫(huà)多不勝數(shù)，顏真卿用這種圓弧形筆畫(huà)，寫(xiě)出了一種圓潤(rùn)的感覺(jué)。但是這種圓，并不是柔弱的圓，而是如同拉弓如滿月的圓，它是帶有力量感的，它有一種張力在里邊，再配上顏?zhàn)肿中蔚耐馔兀o人以一種敦實(shí)、厚重、富含力量的感覺(jué)。而這正是顏真卿打破二王書(shū)風(fēng)籠罩的關(guān)鍵性筆法。

在運(yùn)筆過(guò)程中，顏真卿強(qiáng)化了逆起裹鋒的起筆方式，在行筆中段，顏真卿以沉著、遲澀的運(yùn)筆，寫(xiě)出一種厚重感，在收筆時(shí)，顏真卿藏鋒輕收，使整個(gè)筆畫(huà)顯示出一種圓潤(rùn)、厚重的感覺(jué)。

3.顏書(shū)的篆籀之氣

在《爭(zhēng)座位稿》中，很多字都帶有篆籀氣息。其中“得”、“則”、“朽”三個(gè)字，筆畫(huà)圓轉(zhuǎn)絞動(dòng)，柔潤(rùn)中帶有張力，多取篆籀筆意。“開(kāi)”、“國(guó)”、“而”三個(gè)字中，將所有的方折筆畫(huà)改為圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆，藏其棱角，有時(shí)采用聳肩圓筆，如“開(kāi)”字，一筆轉(zhuǎn)下，有如屋漏痕，篆籀之氣躍然而出。其右下角也多用圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆，如“國(guó)”字。

在結(jié)體上，顏真卿多采用外拓、圓形的字勢(shì)，給人以圓潤(rùn)、厚重的意趣，而這種字勢(shì)，常在《石鼓文》等篆籀作品中可以感受到。

由此可以確定，顏真卿在行書(shū)過(guò)程中，參考了篆、籀之書(shū)的筆畫(huà)特征與結(jié)體特征，以形成其獨(dú)有的“弩”形曲筆與圓潤(rùn)的字體結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出其字獨(dú)有的篆籀之氣。

四、顏書(shū)《爭(zhēng)座位稿》的字法、章法研究

1.顏書(shū)的結(jié)體特征

在一幅書(shū)法作品中，最重要的莫過(guò)于其字形結(jié)構(gòu)了，而顏真卿的字，之所以人們一看就知道是他的作品，也正是應(yīng)為其獨(dú)特的構(gòu)字方式。本章就是為讀者詳盡剖析顏真卿那與眾不同的結(jié)體。

首先，顏?zhàn)肿钪匾彩亲顬槿怂熘奶攸c(diǎn)，就是其外拓的字形。從“開(kāi)”、“部”“國(guó)”三個(gè)字，分別為一個(gè)半包圍結(jié)構(gòu)的字，一個(gè)左右結(jié)構(gòu)的字，一個(gè)全包圍的字，從中可以看出，其筆畫(huà)都在努力的向外撐，剪影就彷佛一個(gè)個(gè)鐘、鼓一般，有一種厚重、敦實(shí)在里邊。

從整體字形來(lái)看，顏?zhàn)秩A勢(shì)，不顯露棱角鋒芒，如“開(kāi)”“部”“國(guó)”三個(gè)字，整個(gè)字渾圓一體，體現(xiàn)出圓潤(rùn)渾厚的獨(dú)特審美意趣。

從字內(nèi)筆畫(huà)分布中講，顏?zhàn)植煌诙踝种袑m緊收的結(jié)體方式，而采用了比較疏朗的筆畫(huà)分布。

2.《爭(zhēng)座位稿》的章法布局

《爭(zhēng)座位稿》，是一篇草稿，由于當(dāng)時(shí)顏真卿的心情比較激憤，書(shū)寫(xiě)時(shí)并沒(méi)有關(guān)于所謂的章法、布局之類的思考，但正是由于這種不多加思量的奮筆疾書(shū)，反而寫(xiě)就了這一篇千古絕唱。這正是蘇子瞻所云“書(shū)出無(wú)意于佳，乃佳爾。”

正因?yàn)轭佌媲鋾?shū)寫(xiě)時(shí)的不做修飾，而多信手揮灑，其間思緒澎湃，多有圈改、添加之處；其每行之中多有奇仄變化，字與字間大小錯(cuò)落，更添生動(dòng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱關(guān)田，《中國(guó)書(shū)法全集 顏真卿》，1993年4月。

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[3]蘇軾，《評(píng)草書(shū)》，上海遠(yuǎn)東出版社，2011年第一版。