淺析古箏右手演奏技法“懸腕搖”的幾種使用方法

金凡

【摘要】：本文擬通過(guò)古箏右手演奏技法“懸腕搖”的幾種使用方法，本文擬從“懸腕搖”的定義、種類、及其使用方法等方面入手，全面探究了懸腕搖在古箏學(xué)習(xí)及演奏中的重要性。

【關(guān)鍵詞】：古箏；懸腕搖；使用方法

箏是我國(guó)最古老的民族樂(lè)器之一，距今已經(jīng)有兩千五百多年的歷史，所以大家常常稱其為“古箏”。它屬于漢族的彈撥樂(lè)器，其表現(xiàn)“點(diǎn)”的音符容易，但表現(xiàn)“線”的音符較難。為了彈奏出長(zhǎng)音的效果，體現(xiàn)樂(lè)句的流暢性，古箏音樂(lè)中多采用在琴弦上快速而均勻地反復(fù)托劈的“搖指”技法，其中“懸腕搖”是“搖指”技法中的一種。本文以古箏右手演奏技法“懸腕搖”為研究對(duì)象，通過(guò)查閱文獻(xiàn)、研究譜例以及實(shí)際演奏的方法，對(duì)“懸腕搖”的使用方法及連接展開(kāi)分析，使音樂(lè)更流暢。

一、古箏簡(jiǎn)介

箏是我國(guó)最古老、最有特色的民族樂(lè)器之一，有著悠久的歷史。“箏”這一詞，最早是出現(xiàn)在漢代司馬遷《史記· 李斯列傳》的諫逐客書(shū)中：“夫擊甕叩，彈箏博髀，而歌呼嗚嗚快耳目者，真秦之聲也。”這樣可以看出，箏在公元前2世紀(jì)左右，就已經(jīng)流傳在我國(guó)的秦地，也就是如今的陜西省，故歷史上又稱之為秦箏，現(xiàn)代稱之為古箏，距今已有兩千五百多年的歷史。

箏傳到祖國(guó)各地與當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)、語(yǔ)言、文化、說(shuō)唱……結(jié)合之后形成了與地域來(lái)劃分的特色流派：

廣東：客家箏派（廣東北邊）、潮州箏派（潮汕地區(qū)）。

南方：浙江箏派（杭州地區(qū)，也稱武林箏、杭箏）。

北方：河南箏派（中州箏）、山東箏派（齊魯箏）。

歷史上也傳至了越南、蒙古、朝鮮、日本。除了以上的箏流派之外，還有現(xiàn)代創(chuàng)作、改編的古箏曲，也稱創(chuàng)編箏曲。

箏屬于彈撥樂(lè)器，它的音箱是長(zhǎng)條形，箏面上張弦，弦下與箏面之間設(shè)箏柱（也稱之為雁柱或琴碼）。1963年出現(xiàn)的21弦古箏，是現(xiàn)在使用最廣泛的箏，也稱之為S163-21箏，S是指后岳山的S形狀，163是指箏的長(zhǎng)度163厘米，21是指有21根琴弦。S163-21箏是由上海音樂(lè)學(xué)院王巽之先生提出構(gòu)想，1963年由上海民族樂(lè)器廠的繆金林、趙振高師徒參考了豎琴岳山的“S”造型，最后研制出S163-21箏。

我們現(xiàn)在使用最多的二十一弦古箏，是以宮、商、角、徵、羽，即1 2 3 5 6五聲音階定弦，二十一弦古箏D調(diào)定弦是音域是大字組的D（倍低音do）至小字3組的d（倍高音do）。

二、古箏右手演奏技法“懸腕搖”及其種類

（一）古箏右手演奏技法“懸腕搖”定義

古箏“搖指”是古箏演奏技法中的基礎(chǔ)演奏技法之一。“搖指”這一演奏技法，最早也許可以追溯到唐代、清代。一直到近現(xiàn)代以來(lái)，南北箏派繼承了傳統(tǒng)的搖指技法，又各自有了的不同發(fā)展，形成了不同形式、不同類型的搖指。近現(xiàn)代的“搖指”的種類較多，按用指方法分，可以分為“大指搖、食指搖、兩指搖、三指搖、多音搖”等，其中大指搖可以分為“扎樁大指搖”和“懸腕大指搖”（也稱“扎樁搖”和“懸腕搖”）。

古箏右手演奏技法“懸腕搖”這一概念是中國(guó)音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系教授李婉芬在20世紀(jì)90年代初提出的。李婉芬（1937-2002），女，陜西綏德人。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授，我國(guó)著名的古箏教育家、演奏家。1925年參加中國(guó)歌舞團(tuán)，1957年考入中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系，師從曹正、曹東扶先生學(xué)習(xí)古箏的演奏，畢業(yè)后留校任教，后為中國(guó)音樂(lè)學(xué)院器樂(lè)系的教師。

李婉芬老師提出了懸腕搖指，她在1988年第四期《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》中發(fā)表的《箏技搖指》一文中這樣介紹：“是去掉一切扎樁形式的搖指（包括單獨(dú)的大、食、中、無(wú)名指），演奏時(shí)將腕部和某扎樁指懸起來(lái)，亦可稱為懸腕搖指法。”

（二）古箏右手演奏技法“懸腕搖”種類

古箏右手演奏技法“懸腕搖”按照使用方法可以分為三種使用方法：

1、懸腕搖

“懸腕搖”在此處是指在演奏懸腕搖之前不加任何的單音或者裝飾音，直接使用懸 腕搖。在古箏演奏中使用懸腕搖時(shí)，一般情況下是直接用劈托進(jìn)行的懸腕搖。

2、單音+懸腕搖

“單音+懸腕搖”指的是，某一個(gè)單音連接懸腕搖。在古箏右手演奏技法“懸腕搖”的幾種使用方法中，單音+懸腕搖中的單音可以用托（大指）、抹（食指）或勾（中指）彈奏。

3、裝飾音+懸腕搖

裝飾音是用來(lái)裝飾旋律的符號(hào)或者記有特殊記號(hào)，表示該音符應(yīng)作某種裝飾音性演奏的音。又稱花音。裝飾音的時(shí)值計(jì)算在所裝飾音或前一音的時(shí)值內(nèi)。常用的裝飾的裝飾音有倚音、顫音、廻音、波音、滑音等多種。

裝飾音一般是用來(lái)豐富曲調(diào)，給樂(lè)曲增加色彩，使其更加有特色，增加效果。在我國(guó)的民間音樂(lè)演奏演唱中，有較多的裝飾音存在。在古箏右手演奏技法“懸腕搖”的幾種使用方法中，裝飾音+懸腕搖按照種類可以分成：

（1）倚音+懸腕搖

倚音與單音不同在于，倚音是裝飾音，它所占的時(shí)值計(jì)算在所裝飾的音或前一音的時(shí)值內(nèi)。倚音連接懸腕搖比單音連接懸腕搖，倚音的連接速度更快，倚音也可以用托（大指）、抹（食指）或勾（中指）彈奏。

（2）花指+懸腕搖

花指是古箏基本演奏技法的其中一種，具體的演奏方法是從高音至低音的連托（連續(xù)的托），音多少不一定。

三、結(jié)語(yǔ)

古箏是我國(guó)最古老、最有特色的彈撥樂(lè)器之一。它屬于彈撥樂(lè)器，其表現(xiàn)“點(diǎn)”的音符容易，但表現(xiàn)“線”的音符較難。為了彈奏出長(zhǎng)音的效果，體現(xiàn)樂(lè)句的流暢性，古箏音樂(lè)中多采用在琴弦上快速而均勻地反復(fù)托劈的“搖指”技法，其中“懸腕搖”是“搖指”技法中的一種。本文以古箏右手演奏技法“懸腕搖”為研究對(duì)象，通過(guò)查閱文獻(xiàn)、研究譜例以及實(shí)際演奏的方法，對(duì)“懸腕搖”的使用方法及連接展開(kāi)分析，得出以下結(jié)論：

古箏右手演奏技法“懸腕搖”按照種類可以分為三種使用方法：

1、懸腕搖

2、單音+懸腕搖（抹+懸腕搖、勾+懸腕搖）

3、裝飾音+懸腕搖（倚音+懸腕搖、花指+懸腕搖）

其中1、懸腕搖，前面不加任何單音的情況下，都是以劈起懸腕搖。2、單音+懸腕搖（抹+懸腕搖、勾+懸腕搖），當(dāng)單音是抹或勾彈奏時(shí)，都是要將抹與托或勾與托同時(shí)放好，再以托起懸腕搖。3、裝飾音+懸腕搖（倚音+懸腕搖、花指+懸腕搖），當(dāng)倚音是抹或勾彈奏時(shí)，也與第2點(diǎn)一樣，將抹與托或勾與托同時(shí)放好，再以托起懸腕搖。花指連接懸腕搖時(shí)，快速連托彈奏完之后，托起懸腕搖，做到無(wú)縫連接。

以上的結(jié)論都是為了，上述譜例可以說(shuō)明，選擇懸腕搖的使用方法非常重要，要看前面是什么音，還要為其標(biāo)上合適的指法使用，便于連接下一個(gè)音。除此之外，還要考慮樂(lè)句和音樂(lè)的流暢性。“懸腕搖”是古箏基本演奏指法之一，筆者認(rèn)為只有把基礎(chǔ)指法掌握好，才能更好的掌握其他演奏法，運(yùn)用到樂(lè)曲中，讓音樂(lè)更有表現(xiàn)力。

參考資料：

[1]李婉芬：《箏技的搖指》，中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1988.4，第86-89頁(yè)。

[2]李婉芬：《論“曹派”箏藝的演奏特色》，中國(guó)音樂(lè)1997年第二期，1991.7，第28-29 頁(yè)。

[3]林玲：《中國(guó)音樂(lè)學(xué)院社會(huì)藝術(shù)水平考級(jí)全國(guó)通用教材-古箏》，中國(guó)青年出版社，1999.8，第5頁(yè).

[4]宋婷婷：《古箏教學(xué)中的幾種搖指技法訓(xùn)練》星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)2006年第二期，2005.2，第92-93頁(yè)

[5]趙冠華、趙曼琴：《古箏基礎(chǔ)練習(xí)之道》（上中下冊(cè)）、《古箏快速指序練習(xí)之道》（上下冊(cè)），上海音樂(lè)出版社