淺析中國傳統水墨元素與招貼設計的融合

陳潔

【摘要】：中國傳統水墨經過數千年的文化積淀獨具東方藝術魅力，水與墨的融合充滿神秘與靈性。在中西方文化交融的今天，設計師們一直在尋找現代設計與傳統文化的契合點，水墨元素的加入能給招貼設計帶來獨特的東方藝術魅力，為招貼設計帶來新的表現形式和新思路，同時也是對我國傳統文化的繼承和發揚。

【關鍵詞】：傳統；水墨元素；招貼設計

一、 水墨元素的概況

（一）水墨墨點

點是最基本的元素，一切事物都是由點構成的。墨點是用蘸滿水墨的毛筆落在紙上的痕跡。點的使用，不僅在畫面中可以起到協調、平衡的作用，還可以產生節奏感和韻律感。不同關系的墨點會給人們帶來不一樣的視覺效果，比如，許多密集的點集中分布在畫面中心，會給人帶來緊張焦躁的視覺感受；而許多點分散在畫面的各個角落，會給人帶來輕松舒緩的視覺感受。

墨點會因為書寫者自身所用的力氣大小、落筆時間長短不同而產生不同的形態，同時還飽含著書寫者自身的情感。毛筆停留在紙上留下的痕跡有時呈圓形、有時呈現方形、又或者呈現出豎點，墨點本身具有的潛在意境會給人們留下遐想的空間。

（二） 水墨線條

點與點連接即為線。線是點的延伸，是面與面的分界，起著塑造外形輪廓的作用。然而墨線與印刷出來的線條不一樣，它本身會有畫面一定的寬度和厚度，這是水墨暈染特性賦予墨線的特殊形態。書寫者可以下筆自如的產生形態不一的墨線，變化豐富，極富表現力。水墨線條勾勒出的抽象或具象造型輪廓，既有東方意蘊又可以突出主題。

靳埭強先生為2008年北京奧運項舉重項目設計的海報中，水墨線條簡單的勾勒出舉重運動員的動態，形神兼備，極富民族風韻，此作品簡單明了的向人們傳達出運動會的比賽項目。

二、水墨元素的主要特征

（一）墨象美

水與墨通過不同比例調和后，用毛筆在宣紙上運筆留下墨跡，然后慢慢暈染開，由于水的多少產生干、濕、濃、淡等差異，最終留下深淺不一的痕跡，使畫面虛中有實、實中有虛，耐人尋味。因此水墨在宣紙上的暈染具備一種抽象的具象美和深遠的意境美。水墨元素符號本身散發的意境美，同時將設計師的抽象思維注入到水墨元素中，黑白層次變化豐富的水墨產生出耐人尋味的墨象美。

（二） 形式感

水墨藝術是“行”與“神”的統一，“形”是毛筆在宣紙上留下的痕跡、一種外在表現形式，“神”是水墨的外在表現形式所散發出的內在意蘊。 “以形寫神”、“寓神于形”、“形神兼備”是水墨藝術的應用法則。

水墨旨在追求簡練，以最簡單、概括的形式向人們表達出最豐富的內涵，不僅十分注重形式美、意象美，也非常注重線條的變化和結構的把握。

（三）中國韻

“韻”是中國藝術的精髓、是核心內涵，是鑒賞繪畫作品的重要審美標準之一，是藝術家將自己的情感注入作品中所呈現出的某種生命力。

水墨在宣紙上留下的濃淡變化、暈染效果充滿韻味。黑色是水墨藝術亙古不變的主色調，設計師用蘸滿墨汁的毛筆在白色的宣紙上勾勒出想要突出的形象主體，剩余空白的地方可以讓畫面產生出一種透氣的感覺，同時營造出空間感，充滿韻味。

二、水墨元素與招貼設計的源起及融合

（一）水墨元素與招貼設計的源起

水墨元素符號與招貼設計是兩種不同的藝術形式。水墨元素來源于中國傳統的書法繪畫藝術，早在春秋戰國時期我國就已經出現了筆和墨并經歷了數千年的文化積淀；而招貼設計則是從近代才開始廣泛使用的廣告宣傳形式，它是隨著社會的發展、商品經濟的繁榮，生產者為了把自己的產品信息有效地傳達給消費者，才逐漸產生。于是具有東方文化氣息的水墨元素符號作為招貼設計的技法和構成元素在我國市場經濟浪潮中逐漸開始被探究運用。

（二）水墨元素與招貼設計的融合

隨著時代的發展，西方的設計理念隨之傳人中國并影響著招貼設計的發展，然而具有民族特色和東方意蘊的設計才能讓我國招貼設計在世界站穩腳跟。中國傳統水墨元素從古至今不斷流傳下來，它的一點、一橫、一撇、一捺都極富東方美，給招貼設計帶來了新的內涵。

設計的發展是建立在文化底蘊和民族風情的基礎上的，水墨元素與招貼設計的融合并用正式體現了這一點。水墨元素簡單、充滿意蘊，這一點與現代招貼設計的趨勢相得益彰。水墨元素與招貼設計的融合，不僅可以使招貼設計透露出自然灑脫的古典意蘊，還加強了招貼的藝術表現力，在現代招貼設計中脫引而出。

我們在靳埭強大師的作品中經常會看到水墨元素的運用，他將水墨元素與現代招貼設計相融合，以其簡練的形式表達豐富的內涵。水墨元素在招貼設計中的融合運用，不僅促進了傳統藝術的推廣，更向世界展現了東方美學意蘊。

三、水墨元素在招貼設計中的應用及文化底蘊

（一）水墨元素在招貼設計中的應用

伴隨著設計的日趨國際化，設計師傾向于中西合璧。用水墨元素表現出來的圖形配上漢字進行排版，就有了一副招貼的最基本特征。設計師如果想將這種形式表現出來，先要把在宣紙上已經完成的水墨圖形借助電腦軟件處理成需要呈現的效果，再加上相應的主題對其進行詮釋。

靳埭強大師出于對書法和繪畫的熱愛，不斷地練習、實踐，既吸取中國傳統水墨元素的精髓，又借鑒西方的版式設計，向我們呈現出東西方相交融的設計風格作品。他的招貼作品以水墨元素與西方版式結合居多，將水墨元素與文字、幾何圖形相結合，將形狀打散、重組，再配合簡約大方的排版方式從而突出畫面的視覺效果。

（二）招貼設計中水墨元素的文化意蘊

水墨是中國傳統文化藝術的精髓。水墨元素經過設計師的變形、重組、再創造后運用到招貼設計中去，也是一種再創新，這種獨具東方魅力的藝術表現形式將是中國當代設計的趨勢之一。

中國擁有著五千年悠久的歷史，她所蘊藏著燦爛的藝術文化值得我們驕傲，在被西方設計理念充斥的環境下，我們應該將傳統文化發揚光大。將傳統水墨元素與招貼設融合，不僅能帶來獨特的視覺效果，還可以使我們的招貼設計更加具有文化氣韻。

水墨元素凝聚了中國傳統文化的內涵和氣韻，作為一種傳承至今的藝術手法，融入現代元素使得與時俱進，再把它應用到招貼設計中，利于東方傳統文化的傳承，增進國與國之間的交流。傳統的水墨藝術經過千年的文化積淀，是中華民族所特有的審美元素，它與招貼設計的融合豐富了現代招貼設計的視覺特征和藝術靈感。

水墨藝術不僅在傳統藝術中占有重要地位，在現代藝術中也具有不可磨滅的作用。將水墨元素運用到招貼設計中，不是純粹的將傳統元素搬過來用，而是創造性的再現，注重內涵與主題的統一。藝術的發展應該透漏出本民族的文化底蘊，它不是孤立存在的。藝術如果只是一味的借鑒他人的風格而喪失了自己的傳統文化就會失去競爭力，我們應當深入學習研究我國傳統文化，把具有民族特色的元素進行再創造后運用到招貼設計中，形成具有中國特色的藝術形式。作為新一代的學生，我們不僅要向國內外優秀的設計作品學習，還要將中國傳統文化元素應用其中，滲透它的精神，將其繼承發揚，也是一種進步，中國的本土設計在世界之路上才可以走的更長久。

參考文獻：

[1]靳埭強，視覺傳達設計實踐[M]，上海文藝出版社，2005，

[2]康定斯基，康定斯基論點線面[M]，中國人民大學出版社，2003，

[3]向雪，現代招貼設計[M]，西南師范大學出版社，2006，

[4]龍瑞，水墨研究[M]，民族出版社，2004，