周紅
【摘要】:在戲劇中,舞美設(shè)計的重要性有了非常大的提升,甚至可以說對一部戲劇的成敗,起到了決定性的作用,成為戲劇的半壁江山。如何做好舞美設(shè)計,使其既貼切劇情,作為劇情的延長與幫助,又不至于喧賓奪主。筆者從認(rèn)真閱讀劇本、展開合理想象、大膽進行設(shè)計三個方面,具體論述了舞美設(shè)計對戲劇作品的重要性。
【關(guān)鍵詞】:戲劇;舞美設(shè)計
隨著經(jīng)濟與科技的迅速發(fā)展,隨著“圖像時代”的到來,戲劇舞美設(shè)計不僅具有空前的物質(zhì)和技術(shù)條件,而且迎來了備受觀眾青睞的歷史時期。今天,在戲劇這一綜合性藝術(shù)中,舞美設(shè)計作為一部戲的“外包裝”,其地位相較從前,有了非常大的提升,我們甚至可以毫不夸張地說,舞美差不多是戲劇的半壁江山。
綜上,對一部戲的舞美設(shè)計而言,舞美設(shè)計自身各行當(dāng)之間有其復(fù)雜性和相互和諧的統(tǒng)一性;同時,對一部戲而言,舞美設(shè)計更要根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出的要求,在導(dǎo)演統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運用多種造型藝術(shù)手段,創(chuàng)作出劇中環(huán)境和角色的外部形象,讓這臺戲或者說劇目,呈現(xiàn)出非常獨特的舞臺美術(shù)形式,渲染舞臺氣氛,給觀眾帶來更好、更合適的情緒感染。所以,舞美設(shè)計既處于從屬地位,受到各種舞臺演出因素的制約,又要肩擔(dān)半壁江山的重任,舞美設(shè)計師常常因限制多、任務(wù)重、責(zé)任大,感覺無從下手。那么,舞美設(shè)計師如何盡可能多地發(fā)揮主觀能動性,以藝術(shù)創(chuàng)作貫穿于整個舞美設(shè)計的全過程,而不被內(nèi)部的復(fù)雜性和外部的依附性束縛住手腳呢?換言之,如何才能設(shè)計好一部戲的舞美呢?筆者認(rèn)為要從以下幾個方面努力:
一、認(rèn)真閱讀劇本
舞美設(shè)計師在設(shè)計一部戲的舞美之前,先不要急于拿出設(shè)計方案,而是先要靜下心來仔細(xì)閱讀劇本,反復(fù)重讀劇本,仔細(xì)揣摩,精心分析劇本。尤其對劇本的重要部分,如關(guān)鍵情節(jié),核心唱段,高潮戲,詩情畫意的場面,獨具特色的場景等,更是要反復(fù)閱讀,仔細(xì)玩味,從中捕捉設(shè)計的種子。分析劇本,首先要弄清楚大的時代背景,其次是一系列具體的生活環(huán)境,這是戲劇舞美設(shè)計最直接、最直觀、最重要的一環(huán);其次,要抓住人物動作,抓住其行動貫穿線,把握住人物在動作和行動中,在情境和沖突中展現(xiàn)的性格發(fā)展軌跡,情感流動脈絡(luò)。最后,還務(wù)必要把握好劇本的總體風(fēng)格,例如,是寫實的,還是寫意的,是悲劇還是喜劇,或是正劇,具有怎樣的歷史特色、時代特色、民族特色、地域特色,等等。
二、展開合理想象
“展開合理想象”,只是寫作論文時歸納總結(jié)的習(xí)慣性用語。因為“合理的想象”是一句非常抽象的表述,首先,什么是合理的想象?什么是不合理的想象?想象又是如何被展開的?這都是很難定論,沒有操作性的事。但為什么說舞美設(shè)計要“展開合理想象”,是因為劇本寫作大多注重塑造人物和情節(jié)沖突,對環(huán)境的描寫往往寥寥數(shù)筆,況且文字描述的環(huán)境、陳設(shè)需要轉(zhuǎn)換成舞臺上可感可知的實物,這種化抽象為具體,化虛空為實在的過程,必須要求舞美設(shè)計師展開想象,但想象不是不搭嘎的胡思亂想,不是無源之水無本之木,不是說想就能想出來的。所以說,舞美設(shè)計能夠根據(jù)劇本和導(dǎo)演闡述展開合理想象,那是功在戲外的事,需要舞美設(shè)計師平時在生活中多讀書、多觀察、多思考、多感受,只有這樣,在劇本提示和導(dǎo)演闡述之后,一個個環(huán)境、一個個場景、一個個氛圍就能呈現(xiàn)在舞美設(shè)計的腦海里,然后通過他們的專業(yè)技能,將其立在舞臺之上。
三、大膽進行設(shè)計
認(rèn)真閱讀劇本和展開合理想象都是舞美設(shè)計前的準(zhǔn)備階段工作,進入舞美設(shè)計階段后,筆者認(rèn)為還是應(yīng)該擯棄所有,大膽設(shè)計。即不要太多拘泥于舞美設(shè)計內(nèi)部和外部的條條框框,以免在設(shè)計過程中束手束腳,畏首畏尾,似乎想出一個設(shè)計的點子,后面就有無數(shù)個條框在否定一樣。有一句話說的好:“一件事,會干了,好好好;不會干了,亂干;干的多了,你就會干了;但前提是,你要干。”這句話也同樣適用于舞美設(shè)計,此處的“亂干”并不是真正意義上的亂干,而是要放開手腳,大膽去干,就算一稿設(shè)計圖失敗了,但實際上卻為更好的設(shè)計尋找到了出路。筆者認(rèn)為,任何藝術(shù)創(chuàng)作的實施,有50%的想法就要大膽動筆開始設(shè)計,因為每次創(chuàng)作前的準(zhǔn)備,很難有完全準(zhǔn)備好的時候。絕對不要總想著等考慮成熟了再動筆,這就意味著,舞美設(shè)計永遠沒有開始。所以,不要總想著等自己把劇本了解到什么什么程度在開始設(shè)計,更多時候,舞美設(shè)計是在感性的奔突下就設(shè)計,然后在理性的思考中再修改。筆者認(rèn)為,只要舞美設(shè)計師注重平時藝術(shù)修養(yǎng)的積累,到時候就算是靈機一動的大膽設(shè)計,那有可能也是不落窠臼的、是成功的舞美設(shè)計。
總之,舞美設(shè)計,功在戲外,注重平時的學(xué)習(xí),展開合理的想象,大膽設(shè)計,就一定能設(shè)計出既升華劇情、又對表演實用,并且富有藝術(shù)張力的舞美設(shè)計,為觀眾營造不同的時空幻境。
參考文獻:
[1]戚躬圃:《如何提升舞美設(shè)計的美學(xué)品位》,《戲劇之家》(上半月),2010年第7期
[2]索娃:《討論舞臺技師在舞臺設(shè)計中的重要性》,《赤子》(上中旬),2014年第10期