中日私家園林建筑審美比較

陳妤婕

【摘要】：園林建筑除了具有與其他建筑相同的實用功能之外還表現出特有的審美價值，園林建筑與普通建筑相比更注重立意構景，也強調視覺效果與園林意境的創造，它的主要功能在于塑造一個兼具使用功能和審美功能的精神生活空間，并起著協調園林各元素之間關系的作用。

【關鍵詞】：園林建筑；中日私家園林；審美比較

一、結構與材料

“東方園林特別是中國園林建筑是時間和空間的藝術，建筑形成的線性系列，連續排列的積點可以成線，點可以千變萬化；直線有水平、垂直、斜線等變化；折線又起伏、凹凸、跳蕩、轉折、變化；曲線也有曲波線的長短和寬窄的變化?！盵1]即使在面積有限的江南私家園林中的建筑也是多變通透、輕盈靈巧，“構木為架”的江南私家園林建筑結構合理具有實用性，造型優美又具有審美性，配以多變的屋頂不僅有單檐和重檐之分，更有硬山、懸山、廡殿、歇山、卷棚、攢尖等多種類型，并且聰慧的古代工匠還發明了既科學實用有極具審美性的斗拱，也正是因為這種建筑構件才能使得園林建筑樣式更加多變。除了靈活優美的木結構之外，園林建筑的其他材料也是常見的磚瓦石砂等材料，江南多云雨天氣不如北方的天高云淡，煙雨朦朧與粉墻黛瓦的結合與北方園林的大氣磅礴相比，更是多了一分娟秀，猶如一幅寫意山水畫卷。

日本的園林建筑受中國影響，與中國的園林建筑有很多相似之處，同樣以木結構為主，從中國傳入日本的斗拱也在日本園林建筑中大量使用，但與中國相比體量更小，構件尺度也更小。日本中部私家園林風格類型比江南私家園林要多，所以建筑種類也更多，并且建筑內的分隔也與江南園林有所不同，不是用磚石砌墻分隔，而是以隔扇來分割建筑內的空間，是建筑內部空間更具靈活性和可變性。這種隔扇在日語中被稱為“障子”，也是分隔室內空間的拉窗、隔扇、屏風、拉門等的總稱，一般隔扇上會有繪畫被稱為“隔扇繪”，是的隔扇更具藝術美感。

二、裝飾與色彩

中國江南私家園林對建筑的裝飾雖不如皇家園林來的豐富，墻柱的裝飾更趨于簡樸，但多樣的窗欞是江南私家園林的一大亮點。窗，作為建筑內外互聯的第二通道，在園林建筑中也是一個重要的裝飾元素，江南私家園林有著各種各樣的精美的花窗、漏窗，有的甚至是只有窗框的空窗。植物紋、動物紋、字紋、幾何紋以及一些特殊的格芯欞花，產生了千變萬化的園林花窗、漏窗，這些窗戶既是建筑的一部分，也是園林的一部分，以及沒有的格芯的空窗，既裝飾了園林建筑又能作為“畫框”，將園林空間穿插滲透，達到風景入“畫”又擴展空間的作用。除了各種各樣的窗，門、雕鏤、油漆、欄桿等也是江南園林建筑裝飾的重點， 正是這些裝飾元素使園林建筑秀麗多姿。

中國北方園林總是色彩鮮明對比強烈，建筑色彩色澤華麗、濃麗醒目，以紅色、黃色等暖色調為主；江南私家園林建筑淡雅樸素，以冷色調為主，多采用大片粉墻為基調配以黑灰色瓦片梁柱、欄桿、窗框、木門多用原木色或淡褐色、灰色為主，黑白系的色調清新優雅。

日本的中部地區由于政治中心的更迭變換、受中國的影響程度以及日本本土文化的生成等因素，私家園林的風格不一，園林建筑的也各有不同，這也與日本人的審美意識和文化形態特質有關，有書院建筑、茶室、寢殿以及與中國江南私家園林功能類似的園林建筑，建筑結構形制也與中國相似，但在裝飾上有所不同。屋頂的裝飾是典型的日式風格，明快的色彩和精致的裝飾，尤其是日本獨有的“鬼瓦”，是位于房脊兩端的大瓦，一般是做成鬼頭的樣子怒目瞪視前方，是一種用來驅魔辟邪的頭瓦。同樣與江南私家園林追求“自然樸素”的斗拱梁柱不同的是，中部私家園林的建筑內部拱梁柱會有彩繪和上漆等裝飾手段。園林建筑的窗多為方形，當然也有圓形和花形，但沒有方形的常見，窗欞的樣式也不多，以方形窗格為主，也有同樣作借景之用的空窗。

在日本的中部地區，私家園林既有王公貴族的私家別院，也有武家大名的領地庭院，所以與具有濃烈文人氣息的江南私家園林不同的是更偏向于融合了不同文化的綜合型園林，所以園林的色彩并不會因私家園林的屬性而單一，園林建筑的色彩雖以淡雅為主，但相比江南私家園林更加豐富。

三、空間與布局

空間感是區分二維平面和三維立體的最大區別，園林之所以是一種空間和時間的藝術就在于不僅僅是在平面的土地上造景更要拔出縱伸的高度，并且園林空間并不是一個單獨的空間，而是由多個不同的空間組合而成，各個空間之間有著或虛或實的分隔，也有或“硬”或“軟”的聯接。

私家園林地勢局限，自是更加需要以借景、隔景、障景、分景等手段來增加空間的美感，布置手法的多樣空間才能產生動感之美。借景是私家園林常用的手法，尤其是在江南私家園林中使用的尤為多，借景又可分為遠借、鄰借、鏡借、俯借、仰借等，無論是將園林以外的山水花木“借”入園中還是，園中不同空間結構的互相鄰借，都能使空間更富有層次美感，而不是單調的花草樹木建筑假山水池?！盁o論是借景、對景，還是隔景、分景，都是通過布置空間、組織空間、創造空間、擴大空間的種種手法，豐富美的感受，創造了藝術意境。概括說來，當如沈復所說的：‘大中見小，小中見大，虛中有實，實中有虛，或藏或露，或深或淺，不僅在周回曲折四字也?！盵2]除了用借景、隔景等方式來增加園林空間的層次美感，園林建筑的布局也是創造園林空間的基本要素。除園林的主要的廳堂之外，亭、臺、樓、閣、榭等都能形成不同的景觀區域；廊作為連接建筑物之前的過渡空間，又能起到分隔空間的作用；橋既能作為水面上的通道，同樣也能起分割水面的作用，能將私家園林內的水體劃分為小區域，使水體不至于呆板生硬。

江南私家園林的整體布局靈活多變，沒有固定的樣式，不想北方園林，多中軸對稱式的布局，尤其是北方皇家園林，按照嚴格的中軸先分列排布。一般以水體或建筑為中心營造，園林景觀分布四周，看似自由實則巧妙的布局，有意識安排的景觀序列，曲折變化、參差錯落，又同時注重空間整體的對比和過渡，既注重園林的格局美又注重序列之美。

從最初的蘇我馬子的私園，到寢殿造庭院出現前，日本的園林一直是以摹仿中國的園林為主要方式，自平安時代中后期“國風文化”的開始，日本的逐漸產生本土化的文化特質，造園也開始出現具有日本風格的園林。寢殿造庭院，是平安時代的日本上層貴族模仿皇家園林所造的一種私家庭院，雖沒有實例保存下來，但從留存至今的文獻史料看來，寢殿造園林的空間布局與江南私家園林有一定的相似性，但整體呈一個半圍合的空間，由建筑包圍水體和植栽等景觀元素；而中部常見的池泉式私家園林，則與江南私家園林一樣，空間組合自由靈活，也多用借景手法，但園林建筑的地位卻是次要的，園林以山水景觀為主體；書院造庭院、茶庭的園林則是以書院或茶室為園林的主體建筑，除此以外并無太多別的大型建筑。這些位于日本中部的私家園林，從空間層次上并沒有江南私家園林來的豐富，但更多了一分簡潔流暢的空間美感，園林整體空間連接流暢，這也跟日本人的審美意識有關。

受陰陽五行以及風水思想影響深刻的日本私家園林，園林布局有諸多注意事項和布局禁忌，就具體園林布局來看：沒有實例留存的寢殿造庭院，是在一塊14400㎡左右的方形土地上，以寢殿為中心建筑坐北朝南的“コ”字型建筑群，成大致的東西對稱，但并非嚴謹的對稱；池泉園從平面布局形態來看多以水池為中心，以島、橋分割水域，沒有軸線，園林整體形態也沒有固定模式；茶庭與枯山水庭院，布局通常都極為簡潔，茶庭一般由茶室和露地組成，露地被敷石和飛石分割成一塊塊區域，同時又能作為引導人群的導向線，枯山水庭院多以書院為主體建筑，從書院內的坐觀視角布置“水池”，其作法跟池泉園的水池類似。

古代日本人的樸素的審美觀，和對陰陽風水的深信不疑，產生了日本園林特有的布局風格，而中部地區是文化政治的中心地帶，私家園林自是深受這種崇尚自然、追求禪意的審美意識影響。

注釋：

[1]東方園林審美論114

[2]宗白華.美學散步，第67頁。

參考文獻：

[1]陳從周.中國園林[M].廣州：廣東旅游出版社，1996.31-76.

[2]劉庭風.中日古典園林比較[M].天津：天津大學出版社，2003.55-89.