析西維亞·喬邁動畫作品中對比手法的運用

盧曉紅

（安徽師范大學 新聞與傳播學院，安徽 蕪湖241000 ）

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析西維亞·喬邁動畫作品中對比手法的運用

盧曉紅

（安徽師范大學 新聞與傳播學院，安徽 蕪湖241000 ）

摘 要:法國動畫大師西維亞·喬邁的動畫作品極具文化內涵與藝術魅力，文章主要通過對西維亞·喬邁的一部動畫短片作品《喂鴿老婦人的陰謀》進行賞析，從而探尋出西維亞.喬邁如何運用對比手法使他的動畫作品充滿魅力。為我們中國的動畫創作提供可供參考的有效理論支持。

關鍵詞:西維亞·喬邁；對比手法；動畫創作

對比手法由來已久，它常常是古今中外的文學大亨們的最愛，我們中國傳統的國畫藝術創作也常采用對比手法，而很多音樂作品的成功演繹也缺不了節奏快慢的對比。動畫作為一種集文學、繪畫、音樂等藝術門類為一體的綜合藝術形式，運用對比手法來塑造角色、結構故事、推動高潮更是理所應當、水到渠成的。西維亞.喬邁在他的動畫作品中也同樣酷愛運用對比手法。本文主要針對其動畫短片《喂鴿老婦人的陰謀》，從角色、場景、動畫道具的設計，動作、色彩的運用等元素進行分析論證。

一、動畫角色的對比

對比手法自古在文學中就是慣用描寫人的手法,而在當今電影電視劇作中,對比手法比比皆是。①西維亞.喬邁在他的動畫作品《喂鴿老婦人的陰謀》中同樣使用了大量的對比手法來塑造角色。這其中包含角色造型的對比，角色動作的對比等。

（一）角色造型的對比

通過角色造型的高大、矮小、瘦弱、肥胖等外部特征的對比來塑造角色形象，從而達到敘述故事、揭露矛盾的目的。西維亞.喬邁在他的作品《喂鴿老婦人的陰謀》中運用極其夸張的手法,造就了強烈的角色形體對比。

《喂鴿老婦人的陰謀》開篇就運用對比手法向我們交代了故事的開端。埃菲爾鐵塔下，來旅游的美國一家三口體型又圓又胖，特別是孩子的設定已經胖到極致，整個身體夸張地被處理成扁圓的球體，甚至分不出脖子、胸、臀、腰、腿。以致跑動的時候，與同齡孩子的靈活的動作相比，他只能非常笨拙的移動，就像一只沉重滾動的肉球，甚至沒跑幾步就會摔跤。而與一家三口肥胖的外形，形成鮮明對比的是骨瘦如柴的老警員。大大的眼睛、枯瘦的脖子、細長的四肢、干癟的肚子，整個身體像一株沒有水分的枯樹枝（圖1）。西維亞·喬邁運用對比手法把這種形體的不同，極致夸張地表現了出來。通過這種對比，動畫片向我們傳達了故事的開端，交代了作為故事主角的老警員因為長期吃不飽而被餓得骨瘦如柴。甚至通過這種對比，深層次地揭露了歐洲的社會問題。

同時，片中與老警員骨瘦如柴的身體形成對比的還有肥胖的鴿子以及肥胖的貓咪，他們的體型無一不是被夸張處理成圓的。其中跟老警員同一命運的這些鴿子在老警員回家的路上，老警員家的窗臺上，以及老婦人家的樓頂上比比皆是。有著球一樣身體的鴿子只能慢慢走動，根本飛不起來；有的連走路都走不了，一邊走著會一邊不停的摔跟頭；有的甚至一不小心，會笨拙的從站立的屋頂上、樹枝上、雕像上滾落下來（圖2）。這些帶著黑色幽默的夸張處理在西維亞·喬邁的作品中隨處可見，讓觀眾在捧腹的同時直抵影片深層次的主題。

另外，同一角色的形體對比在短片中也有應用。在影片的最后一場戲，也就是圣誕節這一天，老婦人準備磨刀霍霍，殺死老警員喂自己的貓咪，以慶祝圣誕節的時刻，老警員已經被老婦人成功的由一個骨瘦如柴的瘦子養成了美味可口的超級胖子。這一時刻的圓胖的體型與片首骨瘦如柴的纖細體型形成了鮮明的形體對比。

> 圖1 《喂鴿老婦人的陰謀》 劇照

> 圖2《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

> 圖3《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

> 圖4《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

> 圖5《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

> 圖6《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

> 圖7《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

（二）角色動作的對比

角色動作是塑造角色、推動故事發展的重要因素，西維亞·喬邁在他的動畫作品中充分利用角色動作的功能，并進一步通過角色動作的對比來發掘其功能的廣度與深度。

短片的開篇第一場與結尾的最后一場都表現的是美國的三口之家來法國旅游的場景,這兩場戲各展示了一個家庭。這兩個家庭的旅游行為貌似與故事的發展沒有什么關系, 這兩個家庭中的成員與主要故事的主角甚至配角也沒有任何關系。但這兩場戲中卻被導演巧妙地隱藏了一組有趣的動作對比鏡頭,這組對比鏡頭頗含深意地交代了故事的結局，老警員最后的命運是變成了一只真正意義上的鴿子。短片首尾相呼應的這組對比性動作是在導演有意為之的巧合里發生的。片首片尾老警員均在相同的地點——埃菲爾鐵塔前的廣場上，相類似的事件——撿食廣場地上散落的食物，甚至類似的群眾演員——肥胖的三口之家游客。而在作者巧妙設置的這些巧合中，我們的主角卻向我們展示了截然不同的事實動作。

片首老警員想吃美國孩子掉落在地上的爆米花，但他是充滿羞恥心的、小心謹慎的，他先是遠遠的看著爆米花，然后觀察美國一家人的動向，確認美國一家是在忙著拍照，而無暇顧及其他時，才試探性的轉過身迅速地踢了下爆米花盒子，而后又迅速地轉過身左顧右盼確認安全，方才更迅速地彎腰，用手抓起爆米花塞進嘴巴，一邊大口咀嚼，一邊大步快速離開廣場。這一系列動作的設置說明老警員雖然很餓很餓，但他在面對巨大的誘惑時還有作為人的自覺，有著作為人的強烈的自尊感以及羞恥心。而在片尾這場戲里，老警員歪著頭，像一只鴿子一樣打量美國后來的這一家三口，而后雙手叉腰，彎腰同一群鴿子一起淡然自如、默然無感的直接用嘴啄食地上的食物，而后像鴿子揮動翅膀一樣震動雙臂，目光木然。雖然他的外型依然是哪個老警員，但他的動作已經彰顯，他從心理層面上已經認為自己是一只可以取食嗟來之食的鴿子，其實本質上他已經是一只鴿子。

這組有趣的對比中還有一組頗具匠心的角色造型對比，片首自尊自愛的老警員衣著整齊，系著皮帶、戴著帽子、穿著風衣，是一位很有風度的老警員（圖3）。而片尾老警員只穿著，像鴿子一樣顏色的，深灰色長褲以及同色鞋子，而上身完全赤裸，更沒有戴帽子、系皮帶（圖4）。這組造型對比與上面這組動作對比同時運用，更進一步認證了老警員的變成鴿子的命運。

二、動畫場景的對比

動畫是時間的藝術,故事隨著時間在講述的過程中,呈現的場景在時間的流動中也是變化著的。同一場景在同一影片中可能會用幾次，但這幾次絕對不是簡單的重復，根據影片的情感、故事的發展，同樣的場景在不同場戲里會有色彩等不同的變化處理。除了同一場景不同時間的對比，還有位塑造角色不同場景的對比。西維亞.喬邁在這些場景中巧妙的融入了對比手法。

（一）為塑造角色，不同場景的對比

《喂鴿老婦人的陰謀》中，老警員貧窮、連吃飯都成問題，所以他的家是家徒四壁，擁擠、狹小、陰暗。因為天花板上會不停的往地板上漏水，所以地上要放個容器接著，但問題是他家可能連盆子都沒有，放在地上接水的居然是一只鍋子。損壞、殘舊、沒有絲毫光澤的木地板，地板上還有爬來爬去的蟑螂。吃飯的桌子是一簡單殘破的木頭桌子，整個場景用的是冷灰色系（圖5）。與老警員的家形成對比的是老婦人的家。寬大、明亮的房間，非常講究地貼著墻紙，窗簾、掛畫、地毯都在顯示這個家的富足。漂亮光潔的木地板，其中吃飯的餐桌鋪著潔白的繡花桌布，整個場景用的是比較亮的暖色系（圖6）。短片中這兩個主要場景中用到了較多的對比元素：色彩明暗、冷暖的對比，空間大小的對比，以及細節道具的對比。

（二）為烘托氣氛，相同場景的對比

短片中老婦人的家這一場景隨著故事的發展，出現過多次，其中老警員裝扮成鴿子第一次到老婦人家就餐與其最后一次到老夫人家就餐的場景有明顯的色彩對比。老警員第一次到老婦人家就餐時，整個場景運用的是比較亮的暖色系。（圖6）而老警員最后一次去老夫人家時，老警員已經被老婦人成功喂肥，老婦人拿著剛磨好的、鋒利的大剪刀要殺死老警員，以便喂她自己的貓咪。這場戲是全片的高潮，是矛盾激化的最終點，也是老警員的被追殺日，所以整個場景用了比較灰暗的色系，以呼應情緒。（圖7）

三、動畫道具的對比

食物是《喂鴿老婦人的陰謀》中的關鍵道具，在片中承載了整個故事發展的線索。片中的食物道具有美國小男孩的零食爆米花、棒棒糖，有老警員作為主餐食用的手指大的小魚，有鴿子食之不盡的糧食，路邊老人的大熱狗漢堡，有老警員夢中的超級大乳豬，還有老婦人提供的各種免費大餐。這些食物道具的出現，一次次形成強烈的對比，給人思想上和視覺上的沖擊。

短片開場第一場戲，交代美國一家來法國旅游，在廣場上巧遇老警員，小孩吃著爆米花、棒棒糖，媽媽還擔心孩子餓著，準備馬上找餐館吃飯。而饑餓的老警員卻只能咽著口水眼巴巴的看著。當孩子把爆米花吃完，隨手把爆米花盒子扔到了地上，接著去拿棒棒糖吃的時候，老警員盯著灑落在地上的幾顆爆米花殘渣，忍不住抓起一把塞進了嘴里，然后急匆匆離開。這場戲通過爆米花這一道具的巧妙設置，完成了一直吃個不停的孩子與饑腸轆轆的老警員之間的對比關系。同時也揭露了美國一家不能做到文明旅游，隨地亂扔垃圾的現象，表達了西維亞.喬邁的不露聲色的譴責之情。一個道具多種用途的設置也表現了西維亞.喬邁制作動畫的功力深厚。

老警員在家中吃晚餐的這一場戲，設置了有趣的一盤魚。這盤魚從冰箱里被老警員小心翼翼的拿出來，盤中只有一條魚，而這條魚很小，就只有手指那么大，并且不是完整的，之前的一餐已經吃去了一塊，老警員切掉一塊吃掉，又把這盤魚放回了冰箱。這說明老警員幾天的食物就只有一條手指大的魚。然后饑腸轆轆的老警員上床睡覺，做了一個夢，夢中他吃到了老婦人給他的大乳豬。這場戲里有趣的設置了小魚與乳豬的對比，這組對比揭示矛盾，并推動劇情的發展。

四、動畫聲音的對比

盡管動畫是以視覺為主的媒介,但依然應該重視聲音的作用。事實上，動畫更多時候是視覺與聲音的復雜互動，這種互動為溝通創造了新的可能性。②聲音的處理對于強化矛盾、彰顯主題有至關重要的作用?！段锅澙蠇D人的陰謀》中，西維亞·喬邁對聲音進行了強弱、節奏快慢的對比處理。

吃東西這件事在影片中被作為主要情節來處理。其中22分鐘的短片中關于老警員吃的戲份總共有不少于8場。其中老警員吃東西的、咽口水的聲音無疑是片中最讓人印象深刻的，導演通過對老警員的這些聲音，進行或夸大、或弱化地對比處理。來讓觀眾認識到，老警員的故事開端的吃與片尾的吃的本質的不同，能讓觀眾對片首老警員的饑餓與片尾老警員的飽餐更加的感同身受。同時揭示了故事的深層次主題，體現整片的黑色幽默風格。

在老警員極端饑餓的情況下，導演安排了老警員在廣場上撿食爆米花、在家中食用拇指大半條小魚的晚餐、夢中吃乳豬、夜里吃掉家中所有食物這幾場戲，在這幾場戲中老警員咀嚼、吞咽食物的聲音均被夸大處理。同時導演為了強化老警員饑餓，還安排了一場在街邊看見老人準備吃熱狗面包的戲份，這場戲里同樣夸大處理了老警員吞咽口水以及咀嚼的聲音。與這些老警員因為饑餓發出的夸大聲音相比，廣場上孩子吃爆米花、鴿子吃食物的聲音均被做了弱化處理。

老警員在老婦人家用餐總共有4場戲。老婦人家中的第一餐，老警員因為長久的饑餓，吃東西的聲音被處理成急促響著的刀叉聲與吞咽聲。而之后在老婦人家的幾餐，隨著他的饑餓的消失，隨著他體型的日益圓胖，老警員吃飯時的刀叉聲與吞咽聲已經做了弱化處理，直至最后一餐，這些聲音被略掉不用。

五、隱喻對比的應用

西維亞·喬邁的作品具有一定深度的幽默性，這種幽默性在此片中運用隱喻對比手法向我們展示的是一種高明的、充滿魅力的黑色幽默。

沒有毛的鴿子與成群的蟑螂的關系，對比沒有食物的老警員與富有的老婦人的關系。是西維亞·喬邁非常巧妙地對老婦人陰謀的隱喻性設置。這只鴿子起初是把這群蟑螂當做食物，日日追逐、啄食；可是隨著時間的推移，鴿子悲涼的躺在地上，反而變成了這群蟑螂的食物。這組對比影射了片中的主要陰謀：擁有非常多食物的老婦人日日讓老警員來吃自己的東西，等老警員被喂肥以后，老警員會成為老婦人貓咪的食物。

短片中的另一組關于美夢與噩夢的隱喻對比也同樣非常具有深意。老警員在饑腸轆轆的睡眠中做的一個結合了美好與恐怖的夢，夢的前半部分是美夢，夢的后半部分是噩夢。是西維亞.喬邁設置的另一組隱喻對比的鏡頭。夢的前半部分，老婦人帶來了一只烤乳豬，老警員俯下身子得以大快朵頤。夢的后半部分，變成警員的鴿子們手拿警棍俯下身子吃掉了老警員。這一組對比進一步揭示老警員饑餓的這一主要矛盾，并給老警員指明了解決饑餓這一矛盾的出路，同時預示了老警員的悲慘結局。

結語

西維亞·喬邁動畫作品中，對比手法運用的同時，常常伴隨著夸張手法的運用?？鋸埖奶幚砜梢宰寣Ρ鹊脑O置更明確，使得對比的使用更有力度。西維亞.喬邁從來都不吝嗇極致夸張地使用對比手法，這也使得他的作品極具魅力。西維亞·喬邁已經將對比手法滲透進他作品的方方面面，角色、場景、道具、聲音、色彩等元素中，以及角色的塑造、主題的彰顯、情節的設置中均有表現。對比手法是西維亞·喬邁動畫作品的一大特色。通過這種夸張的對比，西維亞·喬邁讓短片的主題直抵觀眾的心靈深處，讓人印象深刻。

注釋：

①丁素萍，沙舟. 試析《遺愿清單》中對比手法的運用[J].電影文學.2012(15).

②【加】艾倫·貝森.100個動畫/漫畫/游戲/影視人不可不知道的原則[M].趙嫣譯，北京：中國青年出版社,2013:89.

參考文獻：

[1] 貝爾納·熱南、斯特凡納·古戴、楷歆. 西維亞.喬邁訪談——破繭而出的蝴蝶[J].世界電影.2011（4）.

[2] 羅愛華.談《美麗人生》的對比手法運用[J]. 電影文學.2011（15）.

[3] 方天云.解讀對比手法在《求婚》中塑造人物的應用[J]. 電影文學.2012（01）.

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Analysis of Contrast Technique Application in Animation of Sylvain Chomet

LU Xiao-hong （School of Journalism &Communication for Anhui Normal University，Wuhu 241000,China )

Abstract :The animation works of French animation master Sylvain Chomet have deep culture connotation and artistic charm, the paper mainly analyzes an animation short film of Sylvia Joemey, namely conspiracy of the old woman feeding pigeons. Then it explores how Sylvia Joemey uses the contrast technique to make his animation works full of charm. It provides valid theoretical support for Chinese animation creation for reference.

Key words :sylvain chomet；cntrast technique；animation creation

中圖分類號:J9

文獻標志碼：A

文章編號：1008-2832（2016）03-0076-03