論劇本人物的審美結構與審美特征

【摘 要】伴隨著影視藝術的繁榮發展，影藝文學逐漸興起并受到廣泛的傳播與研究。劇本文學是影藝文學的一部分，是一門與影藝表演息息相關的文學。創作劇本是一個復雜而艱辛的過程，需要創作者既有相當的文學素養，又有高妙的全局架構能力和想象力；縱觀中國的劇本創作史，中國的劇本創作作品數量龐大，但質量卻往往成為反比，失敗的作品畢竟還占據著大多數。究其原因，問題往往聚焦在劇本人物的創作上。決定一個劇本人物形象塑造成敗的主要因素有三點，其一是創作者的主觀情趣，其二是人物的所處背景，其三是人物的藝術色彩。上述三點也是劇本審美結構的主要構成部分。本文將以此為依據并結合案例初步的論述論劇本人物的審美結構與審美特征。

【關鍵詞】劇本人物；劇本創作；審美結構；審美特征

中圖分類號：I042 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0118-01

一、劇本人物的基本概念初探

劇本人物是指創作者依據現實生活的實踐和自身的主觀想象而創造出來的存在于劇本世界中的虛擬人物。依據劇本環境的時代屬性，劇本人物可以分古代劇本人物、現代劇本人物和科幻劇本人物，依據人物在劇本中所處的地位又可以劃分為：核心劇本人物、主要劇本人物、次要劇本人物以及過場劇本人物。

二、劇本人物的審美結構初探

（一）劇本人物的創作來源。劇本人物是虛擬的，但并不意味著劇本人物是憑空產生的，其來源總共有三種：第一，創作者的現實生活。以中外聞名的影視劇作《魯濱孫漂流記》為例：《魯濱孫漂流記》講述的是出身于貴族家庭的主人公魯濱孫一直心醉于充滿未知和冒險的海外世界，最終終于如愿以償地出海，最終在一次風暴中沒能逃脫海難的魔咒，船稱大海，最終流落荒島，從此開始了長達28年的荒島生活。這個故事并非是作者的憑空想象，而是作者以當時的一個水手獨立在海島上生活了四年的真實故事為基礎創作的，并結合了當時作者所處的資本主義對外擴張的大冒險時代的背景；其二，創作者的豐富想象和文學素養。最具代表性的的是我國著名的古典浪漫主義巨作《西游記》，作者將玄奘西行的故事以奇詭的想象寫成了共計八十一回的故事，豬八戒、唐僧等耳熟能詳的形象成功地征服了大部分受眾，該著作最后被翻拍成我國播出次數最多的連續劇。

綜上所述，想要塑造出成功的劇本人物，就不能脫離現實而應在基于現實的基礎上通過想象進行另類的再現，使受眾能夠獲得生活的代入感和映照感。

（二）劇本人物的創作結構。所謂創作結構，更形象地來說就是由作者創作的劇本人物而編織成的關系網。那些經典的劇本最終之所以能成為經典，就是因為創作者能夠高妙地協調龐雜的劇本人物之間的相互關系且使得情節精彩、流暢。那么這些創作者又是怎么做到的呢？首先就是要做好明確的人物定位，牢牢把握住核心劇本人物的發展脈絡，進而通過核心人物與其他主要人物推動整個劇本情節的發展。簡言之，就是在于創作者對于核心劇本人物、主要劇本人物、次要劇本人物和過場劇本人物戲份的把握上，既不能喧賓奪主，也不宜主隨客便。以與西游記并列的巨著《紅樓夢》為例，通讀一遍劇本，我們就可以從中剖出一張巨大的關系網，不論是從個別人物的形象塑造上，還是整體人物關系的架構上，都堪稱登峰造極。

三、劇本人物的審美特征初探

（一）虛擬性。前文中筆者雖然有提到劇本人物往往可以找到創作者的現實生活映照，但是劇本人物本身的虛擬性是無可爭議的。無論劇本中的人物被塑造得再真實、立體、深入人心都不能真正地走入受眾的現實生活中來，這是無可厚非的，因為他只是藝術的夸張，并不是客觀的真實存在。

（二）情感性。相較于劇本人物體貌特征的塑造，人物情感心理的塑造是更深層次的。雖然劇本人物的地位有核心、主要、次要和過場之別，但他們都有各自的內心獨白，這也是劇本創作的精華所在。

（三）邏輯性。雖然古代劇本人物、現代劇本人物還是未來劇本人物所處的劇本環境迥異，但是他們所處的劇本都有相應的運行規則，劇本人物也都具有與之相適應的邏輯體系。邏輯性的存在可以使劇本情節能順理成章地發展下去，也可以使情節的發展變化產生可供揣摩與猜測的依據。

（四）個體性。盡管劇本是由多個人物的交織構成的，但是每個個體都要保證其獨特性，這樣才能使人物形象的塑造更為鮮明、劇本的情節更為豐富。

綜上所述，劇本人物的創作有其獨特的審美結構組織和審美特征表現，劇本的創作是通過人物的審美結構組織和結構特征表現得以開展的。劇本人物的創作要立足于整體的情境，同時把握好劇本人物的邏輯性、空間性、虛擬性和獨立個體性等審美特征。

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作者簡介：

譚智遠（1991-），男，漢族，四川瀘州人，單位：成都理工大學傳播科學與藝術學院，專業：戲劇影視文學。