亨利·普賽爾戲劇音樂歌曲分析
——以《我無法逃避這愛情的病痛》為例

任 丹

（玉溪師范學(xué)院，云南 玉溪 653100）

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亨利·普賽爾戲劇音樂歌曲分析
——以《我無法逃避這愛情的病痛》為例

任 丹

（玉溪師范學(xué)院，云南 玉溪 653100）

【摘要】本文將分析討論的這首歌曲，選自亨利·普賽爾的戲劇音樂。其音樂旋律優(yōu)美動(dòng)聽，結(jié)構(gòu)鮮明而不復(fù)雜，樂思陳述流暢、自然，理性內(nèi)容較多，音樂素材樸素而不奢華。對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)者的我們，具有很高的實(shí)用價(jià)值。接下來，本人將從這首作品的創(chuàng)作背景、表達(dá)內(nèi)容、作品本體分析、演唱技術(shù)要求等方面進(jìn)行的深入剖析與探討。

【關(guān)鍵詞】戲劇音樂；歌曲分析；演唱技術(shù)

一、基本概況

歌曲《我無法逃避這愛情的病痛》選自亨利·普賽爾的戲劇音樂《印度女王》（The Indian

Queen），這部戲劇音樂創(chuàng)作于普賽爾的生命晚期1695年，該劇是一部悲劇，是亨利·普賽爾最后一部比較重要的作品。該劇不同于以往的戲劇音樂作品，首演于皇家戲院，而不是多塞特花園。德賴登（Dryden）詩人，霍華德（Robert Howard）爵士參與了該劇的創(chuàng)作。

戲劇《印度女王》的故事背景是發(fā)生在秘魯與墨西哥的戰(zhàn)爭之間。在英俊年輕的蒙特祖瑪打敗了墨西哥的阿卡西斯將軍之后，因卡要為他封賞，讓他自己選擇他所要的東西時(shí)，蒙特祖瑪選擇了因卡的女兒奧拉齊亞。但是，因卡們認(rèn)為這是無理而傲慢的要求，最后拒絕了他。因而，蒙特祖瑪轉(zhuǎn)向投奔了墨西哥人。后來墨西哥的贊波阿拉王后對(duì)他十分鐘愛。贊波阿拉王后唱起了迷人的旋律《我無法逃離這愛情的病痛》，接著，她變得憤怒，要燒掉伊斯莫郎的廟宇。后來，因卡與奧拉齊亞被逮捕，蒙特祖瑪將被帶到太陽廟去做為犧牲獻(xiàn)祭。阿卡西斯將軍企圖去營救，卻被殺死，緊接著傳來革命的消息，儀式被迫停止。革命者宣告蒙特祖瑪為王，并迎娶奧拉齊亞為后。贊波阿拉王后最后用匕首自殺。

劇中，第三幕的音樂最為動(dòng)人。比如贊波阿拉王后的祭司兼魔術(shù)師——伊斯莫朗演唱的《你們兩千位神明》（Ye twice ten hundred deities），魔怪們的二重唱《我們多么高興》（How happy are we），合唱隊(duì)的《停止無謂的憂思》（Cease to languish then in vain），還包括我們將在這一節(jié)主要分析的《我無法逃離這愛情的病痛》等，都是一些無與倫比的美妙旋律。

二、作品本體分析

此曲結(jié)構(gòu)為A+B+A+C+A(+A)，屬于比較典型的回旋曲式結(jié)構(gòu)。A大調(diào)，拍子是具有舞蹈性的四分之三拍子，速度為Tempo di Menuetto（小步舞曲速度）。

表3-1

從表3-1中我們可以看出，作曲家在第一段A段的A自然大調(diào)轉(zhuǎn)向了B段的＃f小調(diào)，采用了一種向下三度、上六度的向下屬轉(zhuǎn)調(diào)類型，突出了音樂的色彩性變化，使兩段之間有了較大的對(duì)比性。而歌曲的第三段到第四樂段的調(diào)性又從A自然大調(diào)轉(zhuǎn)向了下屬調(diào)b小調(diào)，是一種向上二度、下七度的轉(zhuǎn)調(diào)手法，突出在這兩段之間的對(duì)比性。接著在第43—第45小節(jié)處，如譜例3-1，調(diào)性由b小調(diào)離向其近關(guān)系調(diào)E大調(diào)，為接下來A段的再現(xiàn)做充分的屬準(zhǔn)備，音樂慢慢地回歸到A段的色彩性。最后在再現(xiàn)段A段結(jié)束之后，作曲家又再一次將A段進(jìn)行重復(fù)再現(xiàn)，需要說明的是，這種技法在巴洛克時(shí)期中并不典型，因此在演唱時(shí)，有的歌唱家沒有演唱最后一處的A段，筆者認(rèn)為這是可以采納的。

譜例3-1：《我無法逃避這愛情的病痛》片段

三、演唱技術(shù)分析

歌曲《我無法逃避這愛情的病痛》歌詞為兩段，形成了五個(gè)自然音樂段，音樂旋律優(yōu)美輕快。歌曲沒有前奏，需要演唱者在一進(jìn)入音樂的第一個(gè)音符時(shí)就已經(jīng)將自己融入到歌曲所要表達(dá)的意境中去，這對(duì)演唱者的綜合素質(zhì)提出了比較高的要求。

歌曲由不完全小節(jié)的弱拍開始，要求演唱者需要由P的力度輕輕地進(jìn)入，娓娓道來，此時(shí)需要喉嚨的松弛，良好的氣息控制能力，注意頭腔的共鳴，這樣才能有比較漂亮的弱聲音色。

B樂段在調(diào)性上與A樂段形成對(duì)比性，需要演唱者由A段的p力度轉(zhuǎn)向mf力度來演唱B樂段，同時(shí)音色也需要與A樂段形成對(duì)比性，情緒上需要比A樂段更加激動(dòng)一些。注意在中強(qiáng)力度以及較激動(dòng)的情緒下，喉嚨同樣需要放松，而不能捏緊，聲音才能很好地經(jīng)過通道傳到面罩。

在C樂段一進(jìn)入的第一小節(jié)處，節(jié)奏出現(xiàn)了較大的變化——出現(xiàn)了附點(diǎn)四分音符，同時(shí)，調(diào)性也轉(zhuǎn)向了b小調(diào)，演唱者需要在此時(shí)引起特別的注意，尤其是音色與A段的對(duì)比性方面。接著在C樂段最后兩小節(jié)的為A段的屬準(zhǔn)備處，需要演唱者在音色、力度、情緒等方面慢慢向A段靠攏，使音樂完美地再現(xiàn)主題。

此曲通過使各個(gè)段落之間形成了比較大的對(duì)比，從而來渲染音樂的氛圍。情調(diào)優(yōu)雅而感傷，表達(dá)了主人翁（贊波阿拉王后）錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾心情，具有巴洛克時(shí)期悲歌的風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

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[3]謝澤慧.亨利·浦賽爾戲劇音樂中的賦格原則[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2004(4):23-29.